编剧吸氧：10种经典故事模式

文摘 2024-12-17 11:27 河北

1、"鬼怪屋"型

如同在鬼怪屋中游戏一样，这类电影指在有限的空间内，因某些可耻的原因（通常是贪婪），导致了可怕的事情发生。“生存”是这类电影中的原始情感。

“屋子”代表有限的空间，比如海边小镇、太空船、一套房子、一座孤岛，必定会有无耻之事，比如贪婪、疯狂、科学实验等等引发混乱，促使鬼怪诞生，剩下的就是“追踪和躲藏”。

要记得给鬼怪增加新纠葛并引发观众的惊叫。这是编剧应承担的职责。想想古希腊的牛头人身怪物，半人半牛、处死罪犯的迷宫，这是鬼怪故事的原型。

学习范例：《侏罗纪公园》、《猛鬼街》、《惊声尖叫》系列，有时候是人扮演恶魔，比如《致命的诱惑》。

2、“金羊毛”型

如果你的剧本可以归入到公路电影，那么你必须知道这种类型，这个名字来源于古希腊英雄去海外寻找金羊毛的神话故事，一般都是这样，主角上路寻找某物，历尽艰辛最终发现别的东西——他自己。

“自我认知”在这类电影中远比“完成任务”更为重要。

故事的转折点即主角一路上遭遇的人物和冲突，跟其他故事没什么不同。此类影片的主题都是内心成长，实际上情节就是冲突事件如何影响主角。不在于走过的路程，而在于主角在前进过程中的转变方式，要使那些转折点跟主角紧密相关。使故事成功的不是事件本身，而是主角从那些事件中对自我的认识。

这个类型也包括强盗片。个人或群体进行的所有探险、任务或宝藏，都落入金羊毛的类型，都要遵循同样的规律，其中的任务相对于个人的发现而言，常常变得次要。抢劫的意义突然变得比纠葛和情节更重要，比如《十一罗汉》，《十二金刚》等等。

学习范例：《绿野仙踪》、《星球大战》、《一路顺疯》、《回到未来》、皆属于这个类型。

3“如愿以偿”型

如字面意思，主人公因某种原因实现了自己的愿望。但“某种原因”的重要性不能超越主人公自身的努力。此类型的原型了来自于“瓶子里的魔鬼”。不论是神的赐予、幸运还是场景中出现的魔法，都是实现愿望的工具。

“我想拥有……”或者“要是……该多好”，这种白日做梦类型的幻想是影片经久不衰的动力，它来自于人类对实现自身欲望的极度渴望。

如愿以偿的另一面，是诅咒的愿望，主要讲述因果报应。规则是：如果是个实现愿望的故事，主角必须是个受人愚弄、无助的灰姑娘，观众非常认同能给主角带来快乐的人或事物。

然而观众还是不愿意看到任何人（包括被压迫的人物）长时间成功，最后英雄必须了解到魔法不是万能的，就像观众一样——因为说到底我们都很清楚这种事情不会发生在我们身上。因此要有一个教训，结尾必须体现出优良的品性。

如果是因果报应，诅咒成真，那就要有一个相反的结构。背后要有个反应机灵的小伙子或者小女孩，还要有可以补救的事物，比如夫妻情、父子、父女情。影片的主角一开始不能太令人讨厌，让观众知道，即使他是傻瓜，他也值得挽救。他们从魔法中得到了好处，最后他们胜利了。

学习范例：《冒牌天神》、《变相怪杰》、《大话王》等。

4、“麻烦家伙”型

一个普通人发现自己置身于特殊环境中，他需要使出浑身解数来处理这个情况（比起“情况”来，主人公的身份和能力需要相对“普通”）。如果你仔细想想，会发觉从自身来讲，这是最常见、最原始的情景之一。

观众都是普通人，会对主角产生同情，在普通的一天发生了不普通的事情：妻子家被恐怖分子占领（虎胆龙威）；纳粹带走了我的犹太朋友们（辛德勒名单）；机器人告诉我要杀死我和未出世的孩子（终结者）；轮船撞上冰山开始下沉（泰坦尼克号）……这些就是摊上大事儿了，那么普通人如何来应对？

两个简单的组成部分：主角，普通人一枚；麻烦，大麻烦，普通人必须使出浑身解数才能解决。主角越普通，挑战就越艰难，挑战难度才是故事吸引人的东西。

最重要的规则是：坏蛋越坏，主角就显得越伟大。麻烦越大，效果越好。不论坏蛋是谁，主角都能成功地使出浑身解数战胜更为强大的反面力量。

学习范例：《终结者》、《泰坦尼克号》、《辛德勒的名单》等。

5、“变迁仪式”型

主人公因生活中的苦难和折磨而产生转变。主人公通常因屈服于不可抗拒的自然因素而获得力量，从而战胜困难。

还记得年少时暗恋的可爱女孩吗？还记得40岁生日聚会上丈夫要求离婚吗？所有这些痛苦经历都会让我们产生共鸣，因为或多或少都经历过。这些成长的痛苦经历之所以让人印象深刻，是因为多数发生于生命中比较敏感的时光。这是让我们称之为人性的东西。也是电影的叙事体裁。

此类型影片是关于痛苦和折磨的故事，通常因生活这个外部力量产生。攻击我们的是无形的、模糊的、无法轻易处理的，以为无法形容的。青春期、中年危机、老龄时代、浪漫分手，爱人死亡等题材是此类电影常见的素材。在此类影片中，除了主角的自我拯救，其他人毫无办法。只有这种经历能够带来解决方案。

最终，这些故事要有屈服，胜利者通过屈服于比自身强大的力量来获得胜利，结局是回归人性。“这就是生活！”

学习范例：《辩护人》、《被嫌弃的松子的一生》、《肖申克的救赎》等。

6、“伙伴之情”型

主人公和他最好的同伴的故事。爱情故事是这个类型的变种。

主角遭遇“无人交流”：故事中当主角遇到重要事件，他有个伙伴可以商量，那会怎么样？这有效的遏制了内心独白和旁白，诞生了伙伴电影。我和最好的朋友，总能引起人们的共鸣，因为很人性、也具有普遍性。

伙伴电影的诀窍在于它实际上是一种伪装的爱情故事，所有的爱情故事也是伙伴电影，只是增加了潜在的性关系。

规则都是一样的：一开始伙伴之间相互厌恶（不然怎么发展？），但他们的共同经历托出一个事实：他们谁也离不开谁；实际上他们都是一个整体中不完整的一半，发现这个事实后引起了更大的冲突:谁能接受自己离开别人就活不了？

这些故事接近尾声的倒数第二个阶段，会出现一无所有的时刻：分开、争斗、再见，然后庆幸摆脱！这些动态关系是伙伴电影重要部分，但实际上伙伴并不会真正分开。只是他们不接受离开对方就没法活的事实，他们必须放下自尊来获得胜利。当最后一幕来临时，他们才能实现刚刚所说的内容。

《雨人》：汤姆克鲁斯是故事的主角，负责所有或者大部分的转变，而达斯汀则催化了这个转变，其本身变化不大，或者根本没有转变。
某种程度上，《轰天炮》也是这样，梅尔吉布森促进了丹尼的转变。
昆丁的《解放的姜戈》也是如此）这些催化剂伙伴电影中，其中一人进入另一人的生活，产生影响，然后离开，是伙伴电影动态关系中的一个重要部分，应该记住。
很多“男孩和他的狗狗”的电影都是这样，包括《外星人ET》。

学习范例：《ET》、《雨人》、《末路狂花》、《海底总动员》等。

7、“推理侦探”型

主人公探寻一个惊人问题的答案。但这类电影更加强调“为什么”，而不是“谁”或“如何”。

邪恶藏身于人的内心深处，会有贪婪、谋杀，隐蔽的坏蛋要为此负责。凶手是谁？为什么杀人？人们对后者的兴趣更大。观众需要发现人性中的某些东西，而这些东西在犯罪事件发生及案子开始之前，他们是想不到的。

《唐人街》是有史以来最优秀的推理侦探影片，是编剧的优秀教科书。这类影片往往把我们带到街头的阴暗处。规则很简单：观众是侦探，银幕上的侦探只是替身，最终我们必须看透信息，观众的发现必须能够让我们自己感到震惊。让我们扪心自问：我们这有这么邪恶吗？

学习范例：《唐人街》、《七宗罪》、《公民凯恩》等。

8、“愚者成功”型

处于弱势的人因某种可贵的特质而获得了成功。

在古神化和传说中，愚者都是重要的角色，以后也一样。或许他只是个乡下的白痴，但仔细观察可以发现愚者是最聪明的。做一个明显的失败者，他有了身在暗处的优势，使得所有人都低估了他的能力，使他最终有机会成功。

电影中的愚者可以追溯到卓别林、基顿以及劳埃德。矮个子、傻瓜、被忽略的人，由于幸运、勇气和绝不放弃的特性而成功。在现代电影中，戴夫、富贵逼人来、莫扎特传、阿甘，等等，都会让人思考这个传统是如何演进的，以及这种类型的影片为什么总能占据一席之地。

原则是让受压迫的愚者与强大的坏蛋（经常是权势集团）对抗。看着所谓的白痴实现成功人士才能达到的目标，给我们所有人带来了希望，并且嘲笑了我们日常生活中谨慎遵守的体制。从白宫到商业界再到文化界，没有什么权势集团是不能打败的。

愚者成功型的电影要素很简单：失败者—看起来笨拙、无能，以至于周围的人都不认为他能成功（在情节铺垫中反复这个动作）；一个供失败者进攻的知名人士。通常愚者会有同伴，一个知情者，在旁看笑话，不相信愚者能够飞出他的手掌心，这些人物常常首当其冲，愚者开始行动，在一系列事件结尾的家伙最终会出丑。他们看清自己后，觉得自己的可耻行为近乎白痴，之前的阻碍太傻了。这类型的影片让我们对外来者的生活有所了解，给了观众胜利的间接体验。

学习范例：《阿甘正传》、《当幸福来敲门》、《富贵逼人来》等。

9、“被制度化”型

揭示为多数人而牺牲少数人的故事。制度可以指社会、组织、家庭或朋友圈等。

没有彼此我们何处安身？当人们由于同样的原因结合在一起，我们揭示了为了多数人牺牲少数人的利弊。这种类型的影片讲述的是关于团体、组织和家庭的故事。这些故事比较特殊，既向组织表示了敬意，又暴露了丧事个性的问题。

影片中有一个关键人物，其角色是揭露团体的目标。这些故事里的群体动态通常是疯狂的，甚至是自毁性的。这些电影都是关于群体前进中赞成与反对两方冲突的故事。有时对群体的忠诚与常识截然不同，甚至不顾性命。但我们就这么做，而且总是这么做。

通常，这类电影会以外来者的视角讲述。新人，将由经验丰富的人带入群体中，借此揭开这个群体的技术、放眼或者规则，这些人物起到了很重要的说明作用。这是向观众展示疯狂世界的一个途径。

最后，这个类型的所有故事都会面临一个问题：我和他们相比，谁更疯狂？看看《教父2》里面结尾时帕西诺的脸就知道了。这是一个为了家庭和传统的利益牺牲自我的家伙。《美国丽人》中的凯文史派西最后时刻的发现一样令人震惊，跟《飞越疯人院》里尼科尔森手术后毫无表情的面容的镜像一样。这些电影具有相同的信息，以截然相反、变化的方式讲述故事。

学习范例：《飞越疯人院》、《教父》、《陆军野战医院》等。、

10、“超级英雄”型

如同字面意思，拥有超出常人能力的英雄拯救普通人的故事。

超级英雄与麻烦家伙正好相反：超人发现身处凡人世界。因此，编剧要赋予超人以高尚品德和同情心，并且必须愿意为我们这类小人物解决问题。有很多聪明的家伙和青少年喜欢看漫画，别为此感到奇怪，他们并没有想象中那样过于远离现实。

超级英雄来到陌生的世界后，必须应对那些嫉妒他独特和才华的人。如何让观众同情蝙蝠侠这样的百万富翁或者美丽心灵里的数学天才？可以通过赋予他们优势的同时给他们增加痛苦。这个可怜的家伙饱经折磨！布鲁斯韦恩受人尊敬的原因是因为他在回报社会的同时并不追求个人的享受。

这类影片第一步深化故事都会使超级英雄陷入困境而获得同情。一旦被接受，电影制作者都会忘记再现那种同情并把观众再次带入“超级英雄”人性的一面。

但这个类型不都是超人，例如《角斗士》、《美丽的心灵》就是很好的例子。凡人英雄受到周围平庸世界的挑战。在这两部片中，英雄面对的具体想法才是真正的问题，他们实现了吗？他们没有实现。这是成为“特殊人物”非常困难的原因。

说句实在话，我们永远不可能真正了解超级英雄。实际上，我们对他的人士必定来源于同情，同情他身处被误解的困境。超级英雄是长期存在的故事类型：给我们伟大的幻想能力插上翱翔的翅膀，并以一定的现实事件来调和那些幻想。

学习范例：《超人》系列、《蝙蝠侠》系列、《角斗士》等。

编故事的能力，在一个编剧/作者的成功里占80%以上，而掌握剧本或小说的结构和格式，顶多只能占15%。编故事才是编剧/作者最基础，最重要，最核心的技能。但目前国内几十万人写剧本，编故事能真正过关的不过1%。

编故事这种技能，说真的，学校教不会，书上没记载。自己一个人摸索，确实极难找到门径。即使摸到了门径，也需要漫长的学习和研究，才可能掌握和精通。那时候你已经老了。

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