唯一的结局
这种结局不可逆转。事实上，如果观众看到的结局出乎他们的意料，他们必然愿意掏腰包。但是，如果一个电影编剧创作一部英国人最终在美国解放战争中赢得胜利的剧本，这当然超出常人所能接受的范围。
当我们观看《詹姆斯·邦德》、《印第纳·琼斯》或《蝙蝠侠》时，虽然明知主人公必将胜利，但是在他们与敌人作战的紧张时刻，我们仍然为之捏一把汗，心都悬到了嗓子眼。此类电影，通常基于某个古老的民间传说，例如《情话童真》；或者梦幻题材，例如《美梦成真》。它们带领我们在不可思议的神奇世界畅游，但是在期望得到最后印证前，我们早已知道主人公一定会取胜。
有时我们在进入剧场前，就知道故事的结局，如《安妮少女日记》（The Diary of Anne Frank,1959）、《泰坦尼克号》（Titanic,1997）、《妙手情真》（Patch Adams,1998）。还有离奇古怪的《冰血暴》（Fargo,1996），它代表一种另类的剧作模式。但是这些作品，是在一定事实或史料的基础上形成的，因此不用费神考虑其他结局。对于这样的影片，其观赏价值在于——主人公陷入困境，然后自我解救。影片的看点在于优秀的老演员的表演和强烈的戏剧性动作。
轰动式结局
这种轰动式的结局导致出人意料的震惊效果，构思起来相当困难。现代观众看过大量的影视作品，成千上万次的经验让他们非常敏锐，可以在形形色色的电影中找出几种基本模式。他们一直在猜想故事的结局，试想谁看着浪漫故事时还会怀疑年轻男女的圆满结局呢？
这几年来，《罗拉秘史》（Laura,1944）、《精神病患者》（Psycho,1960）（最为明显）、《末路狂花》（Thelma and Louise,1991）、《美丽人生》（Life is Beautiful,1997）和《第六感》均有着出乎意料结尾。不过因人而异，有的影片吸引这个人，却不吸引另一个人，每个人都有他自己的喜好。但是我相信大家都会同意，如果奏效的话，这样的结局确实妙不可言。
就像佩恩和特勒的魔术，令人惊奇的结局简直就是“障眼法”（misdirection）的杰作。故事引导我们走向误区，使我们被莫名其妙和荒诞不经的事困扰。剧作者披露一定的线索，诱导我们得出错误的结论，又不至于使得我们产生怀疑。
以下是几种流行的障眼设计法：
隐藏在平行视角之后。（主人公忽视了表面的东西。）
最不可能的对象。（谁会想到是祖母所为？）
迷失在人群中。（答案隐藏在成千上万张面孔中。）
《推定无罪》（Presumed Innocent,1990）就是运用了上述设计，收到了很好的效果。我们明白主人公没有犯罪（哈里森·福特是一个谋杀犯吗？绝不！）。在第二幕里，我们认出了真正的凶手，因为没有其他人可供参考。而提供一到两个副线人物也许会使得悬念保持更久。
聪明的做法是牢牢记住离奇的情境并不一定导致离奇的结尾。在影片《双重阴谋》（Double Jeopardy,1999）里，一个涉嫌谋杀丈夫的女人发现丈夫还活着。在法律的机制下，她不能以同样的罪名被再次判刑，因此一旦出狱，她就可以实施真正的杀夫计划，并逃离法律的制裁。这是一个颇具诱惑的设置，但是我从不认为扮演女主人公的阿什莉·贾德在影片中能够独立完成一桩谋杀案（贾德女士是一位优秀演员，但是她既不是贝蒂·戴维斯，也不是琼·克劳馥），而影片的结尾也完全在我的意料之中。
《将计就计》（Entrapment,1999）中安排了两个角色，一个是保险业女调查员，一个是强盗头目。他们都相互隐瞒欺骗（在此不具体提及），但是观众已经预知他们之间的阴谋诡计，因此结局早已明了于心。这时观众的快乐来源于不屈不挠的角色双方相互挑衅、追逐、示爱和捉弄的场景。
有时候，当剧作家试图设置一个离奇的结局时，他往往故意拖延高潮和问题解决的时刻。当你的观众知道了结果，他们会发现这样的拖延仅仅就像商业电视剧，仅供茶余饭后消遣，像在说：“嘿等等，还没完呢！接着看下去，我会给你一个新转折！”其实这样的牵强设置，会毁坏一部好电影。《将计就计》的结尾就让我感觉自己像上钩的鱼。我确实为其画面所折服，但是更喜欢一个明晰而确切的结局。
成功的秘诀
当然，最好的结局是那个行之有效的结局。这就意味着，首先让观众看到诚实的、合适的结果，以满足他们的心理认知。
奥斯卡获奖影片《美丽人生》，这部神奇的电影，用伟大的方式将人类的各种情感融合在一起。温馨的喜剧与深刻的悲剧并行发展，仅仅因为两者都存在于真实世界中。影片的最后，机智而充满爱心的父亲做出了极大的牺牲，与此同时，他也实现了儿子最大的心愿。请点击了解—》编剧如何拉片？如何从“故事”角度拆解一部电影？
《美丽人生》将欢笑与辛酸巧妙并置，这是最好的结局。有人批评其画面缺乏真实性，坚持认为它是大团圆式的结尾，没错，确实是这样。但结局就在观众眼里，一千个读者就有一千个哈姆雷特，对我奏效并不意味着对你也奏效，因为这已经属于艺术品味的问题了。
自19世纪末电影诞生，这100多年来，电影始终致力于一件事：
讲故事
一个好的故事，不一定能成就一部精彩的电影，但一部精彩的电影，必然是一个好的故事。
可以说：
好电影就是好故事
所以，一切电影人——不应该仅仅是编剧，而是一切电影人，尤其是核心的导演，制片，投资人等，一定，而且必须要成为真正“懂故事”的人！
否则，你能做出好电影的几率，微乎其微！
可以说：
你懂不懂故事，决定你职业生涯的成败
现对于编剧来说，会编故事就更加重要了。
尽管每个人都知道：“编故事”是编剧/作家最核心的技能。但目前国内几十万人写剧本，编故事能真正过关的不过1%！
如果你连个故事都不会编，连个故事都编不好，连个故事都编不好看，甚至，连个故事的好坏都分不清楚，那么，请问：
你凭什么混影视圈？
一切电影人，都首先应该是“故事专家”。
那么，
怎么学习编故事，和提升故事的鉴别能力呢？
怎么才能真正理解“故事”，成为故事行家？
最佳的方法，和途径，莫过于
拉片子
所谓“拉片子”，就是以“电影”为师
通过拆解优秀电影，经典电影，来掌握构建故事的技法和规律
许多优秀的导演和编剧，都是拉片狂魔，他们都是通过拉片子深刻地理解了电影和故事
你可以不读剧作法，但你绝对不可以不拉片
电影史上，每一部优秀的电影都是最生动的教材，最直接的老师，都在给你展示的电影和故事的奥秘
通过逆向拆解作品，从拆解中学会构建
这也是最科学，最有效的学习方法
但纵观国内，却没有一套像样的拉片教程
更没有从“故事”角度教你来拆解一部电影的教程
绝大多数人都知道拉片是非常有效的学习途径
然而，却不得其法，无从下手
所以，我们“半镜写作学院”推出了这套拉片课程
“半镜写作学院”重磅大课
拉片子
如何从“故事”角度拆解电影
国内第一套编剧拉片实操课程
简洁，精透，实用
主讲：半镜先生
适用对象
1.影视编剧，动漫编剧，小说作者等
2.导演，制片，投资等影视人，动漫人
3.想提高编故事能力的人，或想提升故事鉴别力的人
课程简介
本课程是国内第一套从故事角度拆解电影的拉片课程。以半镜先生独创性的“剧作原理”为基础，以剧作法为经纬，结合3部电影，来进行拉片教学与示范。课程具有独创性，简洁性，精透性和实操性。能够颠覆你的认知，让你看见故事的本质，和底层规律。课程配有大量练习。
课程特色
独创性
国内第一套编剧拉片实操课程，是半镜先生独创的，一套系统的拆解电影的理论，方法和操作流程。颠覆认知，令你耳目全新。
简洁性
从“故事”角度，让你能够迅速看见一部电影的本质，和洞悉故事的底层规律。删繁就简，直指根本，让你随心所欲拆解任意电影的底牌。
精透性
以半镜先生深刻洞见的“剧作原理”体系为基础，以剧作法为经纬，来教你拆解电影。不仅让你看清表象，还让你看透原理。不仅让你会拆解故事，更让你掌握剧作法的精髓。
实操性
用实例教学，结合3部电影，进行拉片示范。辅助1部电影，指导你进行练习。让你大量动手，极具实操性。手把手教你会做为止。
课程方式
在线课程（音频为主+ppt+图文视频资料）
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