24岁，影视系毕业，编剧，毕业入行北漂三年，可以给大家讲讲我的生存状态。

毕业后来到一家香港电影公司北京分部，全职编剧，坐班，着手帮公司写了几部院线电影，其中一部是中印合拍，今年刚过审查，还未定档拍摄。

帮朋友写过一些广告微电影，商业短片赚外快。

去年独立完成了一部项目合作的院线长片，但是由于制片人涉嫌诈骗，电影刚开始拍摄便意外终止，也没拿到尾款。目前项目无疾而终。

很尴尬，工作三年并未有一部拍摄出来过的电影长片作品。已经确定8月份离职。打算去考北电的导演进修班。（想要更系统地学习视听语言）

自己在写一些商业类型片，还年轻，多写总是没错的。

刚离校的学生想要来北漂做编剧，找一家公司领一份工资是比较保险的选择，因为只想跟项目接私活的编剧新人几乎（一定）活不下去。

房租三年来都是公司支付，所以生存压力不大。自己在家做饭，常去电影资料馆看电影（就在家楼下），接触过很多电影或网络剧制片人，大多拿走大纲和分场后无疾而终。

但是我仍然坚持输出内容，否则很难得到机会。

周围很多想要做编剧和导演的朋友转行。

因为编剧和导演是创作中心，而在中国，年轻人想要进入电影创作中心是非常困难的事情。大多数人会选择曲线救国，先跟组打杂，做演员副导演，场记，或者制片助理，慢慢靠近创作中心。每个人都有自己的道路，我不会转行，也不会停止写剧本，去靠近创作中心。

毕竟是要成长为厉害编剧的人呢。（笑）

如果只是生活体验的话……

我第一个被拍出来的剧本是《李献计历险记》（强调：我写的是电影版，导演：郭帆、李阳），是在我家厨房里写完的。因为当时房子小，又要熬夜，还想抽烟，所以只能在厨房里开着抽油烟机写。

（重要的事情看来只能说三遍了。我写的是电影版！我写的是电影版！我写的是电影版！）

（评论里有位朋友不厌其烦地给每一个人留言强调，《李献计历险记》是李阳的！！！是的！！！动画短片的编剧和导演是李阳！！！可我已经反复强调了，我写的是电影版！）

第二个被拍出来的剧本是《匹夫》，和搭档被导演关在宾馆里写的。第一阶段还能每天下午去星巴克喝杯咖啡，第二阶段就每天白天写晚上开会。

还有好几个剧本写完了钱也拿到了就是一直没拍出来。

（插播一句：做编剧还得心理素质过硬，只要是自己署了名的就得认，不能解释也没必要解释。好处就是，我生活里是一个很开朗的人，因为心理强大。）

体验就是，靠编剧挣生活费真是一件很难的事情。

所以我后来为了养活自己写剧本，就业余剪点预告片贴补生活。

现在，我还是下班后写剧本。白天要上班剪预告片。

（本来是句调侃的话，发现有朋友似乎当真了……如果不去做电视剧编剧，只当电影编剧确实挣钱不多。不过我剪预告片的初衷并不是为了贴补生活，那算是创业吧。现在「太空堡垒预告片」是国内最大的专业电影预告片公司。）

我现在钦佩所有职业编剧。真的太不容易了。

说我自己，毕业于全国最好的（之一）艺术类院校，全国最好的（没有之一）戏文专业。毕业后专职写剧本，饥一顿饱一顿混了几年，成熟的作品基本没有，娶媳妇的钱也没攒下，不知何喜，也不知何忧。

虽然入学时，我们都是艺考的佼佼者，在校期间接受的是同样系统的训练，但做这一行，训练只是基础，最后拼的还是悟性和天赋。

我也见到过很北上打拼的“编剧”，他们有些普通大学毕业、有些甚至辞职而来，扎根于北电旁边的地下室，为了圆自己儿时的影视梦，多么的热血。事实上，这一行想要出人头地没有十年的磨砺基本没戏，而这十年也并不是窝在地下室里和八人间的青年公寓熬过就可以的，恰恰相反，编剧的创作是需要舒适与稳定的环境的，而且需要稳定的上升空间，充分的实践和丰富的经验。

这几条听着挺虚的，举个例子，刚毕业你可能跟着一个老师做电视剧枪手，一集3K或者5K，在北京保证饿不着。跟了两年，你一集可以拿到1w5了，租的房子也从隔断变成了公寓。但你依然没法独立接活，大纲拿不下来，资历又不够。于是继续熬，又过了几年，终于熬成婆了，每集3-5万，也有了署名，生活基本小康，甚至开始考虑买房了。很多活儿来找你，你也忙的焦头烂额，但想真正出好作品，至少还得五年。这是就是这个行业残酷的现状，虽然并不绝对，但好歹大家都是这样过来的。

创作同样是有代价的，身边的编剧同仁大部分习惯深夜写作，晚睡强迫症的不在少数。长期伏案和熬夜工作，导致颈椎和肠胃出了很多问题，人也苍老更快了。自打我前阵子打球被一帮高中生虐起，我就能深切的感受到自己身体素质的下降。更让人痛心疾首的是，人都变丑了，妞还没有找到。原本以为拼颜值拼不过表演系，至少咱拼才华还可以甩他们几条街。结果呢，表演系的女孩根本不跟我们一起玩，连别的专业也不怎么跟我们玩，我们自己也不怎么爱玩。大家都活在自己的世界里了。

无论电影还是电视剧，都缺好剧本。不过，圈子很乱，奉劝各位同行小心为好，靠谱的制片人和专业的电影公司都会有很庞大和成熟的编剧储备，新人编剧想上位很难，除了慢慢磨，还是慢慢磨。如果有个影视项目非常着急的找编剧，最好还是新人，约在漫咖啡谈，某制片人不谈钱也不谈合同，而是缓缓吐出四大神兽中某一人的名字，这时候，一定要跟他说拜拜。

在这个问题上，我就只愿意拾取我生命中的两个片段来重点说一说吧。

第一个阶段：如果从我写的剧本被拍出来算，我的编剧生涯只有三年。但是从我开始琢磨剧本开始算，我的编剧生涯则有整整八年。在那（八减三得）五年里，我不停的在干着摄像，剪辑，小导演之类的活，但是从未放弃对电影的追求。但是自己一个人在家里，想要追求电影，那也就只能研究编剧了。所有的市面上的书都买来了，但最后，我只看一本，那就是《故事》。《故事》这本书是我这辈子看过的最多遍数的书，比最虔诚的基督徒翻看《圣经》的次数还要多。一边看书，一边思考，一边再不停的看其他的影视剧。心中那种对电影的认识慢慢变得清晰的感觉特别好。到后来，我已经练就了一个超级技能，一部电影，我只要看过一遍，回头，我就基本可以把它的每场戏都能回忆起来。哈哈，其实这一点也不神奇，就像职业棋手看一眼就能记住别人正在下的棋局，导游一眼就能数清队伍里有多少人一样，这就是一种职业素养。还有一个职业素养，我现在和别人开剧本会议，随便谁先说出一个关键词，我立马就能接着编下去一个俗套但完整的故事。谁如果能讲出一个故事，我立马就能讲述相类似的电影或小说中的情节。这种感觉真的就是：恩，我总算是掌握一门手艺了吧。所以说编剧根本用不着专业院校培养，但是又一定要有”专业“素养。我到现在都非常感激我那充满艰辛的五年，我要感激当年那个不管住地下室，不管连续几天通宵，不管女友离我而去，不管生日晚上只能一人喝酒，但是仍然坚持不停的写着永远都不会被拍出来的剧本的傻小子！

第二个阶段：就是现在吧，发觉编剧这个工作还真不适合“职业”化。原因也可能我是写短片和电影的居多。创作一个剧本，70%的时间是在想，25%的时间是在聊，只有5%的时间是在写。我的状态很多人看到了都会觉得很羡慕，或者很鄙夷。每天大量时间都是在瞎上网，看影视剧，还有健身锻炼。唯一能展示成果的就是满桌子的瓜子壳（为了少抽烟，就改为嗑瓜子了）。但是悲哀的就是，我工作是在休息，我的休息也是在工作呀。多少的创意和灵感我都是半夜睡觉的时候，早起刷牙的时候，蹲厕所的时候想出来的。不管是黄金周还是除夕夜，我永远都在不停的想着各种故事，真的是控制不了。我已经认命了，不管我这辈子被判无期徒刑关监狱里，或是身家百亿无欲无求，我都无法停止我脑海里对故事的想象。也不知道这对于一般人是好是坏，对于我，我要郑重的说，其实，我非常享受这种状态！