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我们很高兴看到，四位年轻的、具有先锋视域的科幻小说创作者，用自己的作品，为读者呈现了四种独一无二的科幻宇宙形态。脑机芯片、时空药丸、赛博空间、未来城市......让读者看到：现实如何通过他们的虚拟、再造与重新编码，演化成为人类全新的具身经验。
这个9月和10月，方所成都店携手八光分文化，邀请到这四位创作者，请他们光临方所成都店，将他们心中的科幻时空在读者面前缓缓展卷。
她写了一个改变社会的故事，一个英雄主义的故事，而主人公是一位非数字时代“原人”，虽保留了人最完整的真善美，却是从乡村走入大城市的科技底层女大学生。这是女性科幻作家为我们讲述的科学领域中飞蛾扑火的寓言。东心爰：小玉出生在社会底层，从乡村一步步走入大城市，攻读大学。随着学习的深入，她发现了传说中的天使粒子。天使粒子是拓扑量子计算机的终极解决方案。小玉破解了这个难题，却招致杀生之祸。丛林宜歌：小玉这个角色塑造得非常好，这个角色如果在春秋战国时期，就是卞和；如果在希腊神话里，就是普罗米修斯。这些英雄都是为了崇高的目的、为了永恒的价值而献身，这种精神、这种悲剧感总是能够非常精准地击中我。东心爰：小说的主题是为真理献身，其实最开始的时候，我并没有认定禾小玉必须是一名女性。我在创作这篇小说的时候，是先有了“卞和献玉”这个核心，为了让这个典故映衬主角，我的主角就必须要叫禾小玉。科学家过着青灯古佛的生活，投入无数的时间和精力得到的结果，最后被证明出来是错的，那这些科学家对人类的贡献实际上就是一种试错，其实蛮悲哀。但是也因为有这么多飞蛾扑火般的科学家一步一步，奉献出他们的青春，以及他们本可以在其他道路上走更远的机会成本，才能推动全体人类社会迈出科技发展的一小步。我也把这种感受努力写进了小说里。丛林宜歌：我们判断一个作品是否是女性主义的，是否是女性视角的，在我看来有一个最重要的判断标准，即作者是否给予了女性主体意识。还有一点，你是否把女性角色当成一个客体来进行凝视。这两条对我来说是比较重要的标准，所以小玉这个角色很打动我的一点在于，无论她做的是什么，她的选择是什么，都是她自己去体验，她自己去经历，而最终她也是自己承担了选择的后果。角色的塑造本身有着很鲜明的女性主义特点。东心爰，90后小白领，现居上海。2019年开始科幻小说写作，风格偏向于在硬核设定中加入人文关怀。《定风波》《婴之果》《伴星》等作品发表于“不存在科幻”和“小科幻”公众号。中篇小说《卞和与玉》获元宇宙奖、华语科幻星云奖，《藏春阁赌约》获光年奖。
两个少年一起揭开真相，裹挟着父辈的恩怨。看似俗套的叙事模式，其实是仇恨数据留痕的不可磨灭，我们如何面对科技异化下人与人的存在、关系，这是一种赛博朋克的古典江湖，这是一位作者以游戏策划的视角为我们创造的科幻世界。谢云宁：《赛博遗产》属于赛博朋克，朋克这个词就含有黑色、反叛的意味。像《银翼杀手》这类赛博朋克电影，也总是为“科技异化人类”这个问题感到忧心忡忡。九伏：我书里写的所有江湖冲突以及人性冲突，只要人类存在，就肯定有发生的可能。赛博朋克世界的特点是“高科技低生活”，我主要讲述了一些理念和真善美的传承，也描绘了发达的高新科技对人类社会的负面的影响，一切都发生在这个元宇宙的城市中。随着时间的发展，下一代人成长起来，科技也在不断地发展，网络空间的面貌与困境也在变化，困境会给人造成伤害，但是那些努力走出去的人，即使有所牺牲，还是能得到一个比较好的结局，得以去诠释自己的生活，诠释自己的存在。我这部作品，更多展现的是江湖色彩、人性的复杂，我希望读者们有一定的评判力，以比较高的姿态去审视书里呈现的问题和矛盾。九伏：为什么科幻世界里也有江湖？在我看来，无论什么题材，中国的武侠、美国的西部电影，它们都承载着相通的人类情感。你首先要意识到自己写的是科幻，对科幻有一个基本的认识，看看古典的东西放到科幻里应该是什么形态，不合适的想法要马上剔除，再去试新的点子，直到你想通的那一刻。这个过程其实还挺痛苦的。九伏，做过世界观架构师、小说作者、游戏策划、影视策划及编剧等。喜欢阅读直击人心的文字，观赏富有诚意的影视作品，玩良心制作的游戏。坚持在文字创作道路上默默前行，尔来十年有余，期待有一天能写出感动世界的作品。
一场马拉松引发的都市幻想，一名内耗者的自毁和自救。在奔跑里寻找生命意义的抑郁患者，如何关注到奔跑也是会受伤的事实。一位内耗的普通人告诉我们：现代普通人，如何设计一颗神奇药丸追逐亡妻，奔跑逃离这个世界，疗愈自我。刘利：提到跑步呢，我们会想到村上春树的《当我谈跑步时我谈些什么》，他说身体是灵魂的圣殿，讲了很多跑步相关的东西，讲他怎么用跑步来积攒力量，怎么把跑步当成维持写作的调节器，很好玩的是豆瓣有一条评论说，村上春树这个人一点都没有提跑步会受伤这件事。夏桑：跑步的时光对沈禹铭来说也是一个很重要的节点，那场比赛对他来说有着至关重要的意义，可能是支撑他正常生活的锚、支柱。在妻儿离世之前，他是个没有遭遇过什么重大打击的年轻人，他大可以正常上班。但是对那个时期的沈禹铭来说，比赛失利、身体受伤是一个很难迈过去的坎儿，人生中就是会遇到这样看似无足轻重的坎儿，可是你不翻过去是不行的，不去用自己的方式取得成功的话，是一辈子都不会开心的。何雨珈：主角和其他人一直在做一件事情，就是去拆解痛苦对于自身的重大意义，当你认识到自己的痛苦只是整个世界巨大痛苦的万中之一时，个人的痛苦就会得到消减。人类的痛苦是一个永恒的主题，无论是希腊神话里的神明，还是现代的普通人，痛苦是一种共通的情绪。夏桑，青年科幻作家，著有小说短篇集《月海电台》，其余作品散见于《新科幻》《九州志》《文艺报》、蝌蚪五线谱等平台，获得过光年奖、钓鱼城科幻奖等奖项。
未来城到底长什么？如果现实的城市规划是以理性的图线、路形、钢筋水泥、道路的最短与使用效期为基准，那么科幻小说中的未来智慧城市呢？“组团城市”、觉醒的共享单车、陆地崩盘后的船只文明城市......一位城市规划师从“人”的角度设计了一座未来城。顾适：在《2181序曲》里，我更想去尝试探讨这种当下的未来，即我们现在会看到的未来，那些我们可预见的、被新技术改变的、每个人能感知到的日常生活场景。很多时候，我们所了解到的专业领域，人工智能、城市规划等等，这些技术本身和人的关联不大，可小说是关于人的。顾适：一旦小说内容跟城市相关的时候，它展现出来的成果也许非常简单，但是，写城市的难度非常大，文学性与专业性都会拉扯你。然而我还是很想要去写，因为某些场景，尤其是有人来参与的场景，几乎没有人探索过城市相关的专业。没有从人的视角来考虑，所以我就很想从人的视角出发，自己来写一写。人类行为数据的采集铸就了虚拟，然而虚拟也影响了现实，我在想，在一些地方，人的行为可能只属于他们自己，属于具体的现实世界，并不能被随意转化为抽象的数据加以分析。王小贝：人们常常觉得自己很虚无，觉得自己没有存在感。但是大家看看很多科技做的东西，就是让你去进入一个绝对虚拟的状态。你会发现这其实是矛盾的，现实的生活跟我们畅想的生活完全不同。但是大家好像又觉得理所当然，好像我就应该去网络世界，陷入彻底的虚无。《2181序曲》的每一篇都在提醒我们：你应该如何看待当下的生活，我要不要把自己的全部交给一个机器，我要不要把自己的整体交给一项技术。这其实是这本小说最打动人的地方。顾适，高级城市规划师，中国作家协会会员。2011年起在《科幻世界》《北京文学》《上海文学》等杂志上发表科幻小说30余万字，已出版个人合集《莫比乌斯时空》。多次获得中国科幻银河奖、华语科幻星云奖金奖、科幻星球奖文学奖、百万钓鱼城科幻大奖等重要科幻奖项，作品《〈2181序曲〉再版导言》入围2024雨果奖最佳短中篇小说。方所成都店是藏在成都太古里地下的藏经阁，也是航行于书海星际的一艘文化方舟。方所成都店于2015年1月29日开业，位于太古里负一层，全店约5500平方米，空间内皆运用天然的材质以最原始的方式呈现，在原生质感中体验精致与粗糙的冲撞，展示美的极致。这里是集聚两岸三地文化新知的思考力与创作力，以当代生活审美为核心，涵盖书店、美学生活、植物、服饰、展览空间与咖啡的公共文化空间。
方所，典出南朝梁代文学家萧统「定是常住，便成方所」。它是一种态度、一个主张，一个将美学在生活中放大化的尝试。
以当代生活审美为核心，涵盖文化商业、文化运营、艺术运营三大领域，以书店、时尚、文旅、儿童、美食等复合业态为核心，打造围绕社区服务创新、城市更新、文化艺术与创作的文化综合体。
集团致力于多元文化及艺术形态的策划推广，期许作为公共文化空间的策划和运营者，人文生活方式的倡导者，将一个创造性的生活实验空间带给城市，成为汇集人潮、激荡思想的多元素发表平台，并开创一种富有生命力的新城市生活模式。
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