塔可夫斯基的电影诗学——
《明亮，明亮的日子：塔可夫斯基剧本集》
阅读分享会
主办方：方所成都店×纸上造物×成都时代出版社
时间：2024/11/17 15:00-17:00
地点：方所成都店（成都太古里负一层M68-70号）
嘉宾：庞惊涛、光哲
所有看我电影的人，只要他愿意，皆能在我的电影里照见他自己。
——塔可夫斯基
“电影里明晃晃的诗意，
皆暗含在剧本的文字基因里。”
塔可夫斯基以其电影为谜面，以其剧本为谜底，雕刻时光，构建自己的光影诗学。
老塔是导演，但他的自况是诗人，且年轻时候做过诗与小说的创作，准备与雄心都在这些剧本写作里有呈现。这些剧本其实是独立的文学创作。创作伊始便以散文或者小说的面目得以自立。他的剧本从来不是指示性的，并非电影拍摄的指示说明。剧本在故事呈现的完满度、清晰度而言，会更高。电影里一些模糊的或者点到为止的地方，在剧本里更加昭然。
电影里明晃晃的诗意，皆暗含在剧本的文字基因里，且更多。比如，老塔曾心心念念拍摄而囿于现实，终未得拍摄的“大教堂的毁灭”片段，完整而诗意的保留在《镜子》的剧本《明亮，明亮的日子》里：关于教堂毁灭的旁观记忆，达芬奇笔记的蒙太奇插入，触目惊心的视觉白描，均是典型的《镜子》——普鲁斯特记忆融铸俄罗斯童年/少年传统文学的风格。
看完剧本，感觉好像看了更多的塔氏电影。再提起塔可夫斯基，便不再是著名的7又1/2了，而是15+。
“电影的震撼处，剧本都有，
电影的华彩处，剧本对应的文字
亦用心经营。”
电影的震撼处，剧本都有，电影的华彩处，剧本对应的文字亦用心经营。
《鲁布廖夫》剧本结尾：“我们看见大雨里灰蒙蒙的草甸，风行水上，泛着铅色涟漪的河湾，河边的湿草地上有几匹马，愁苦地站在雨中。”
《镜子》的剧本《明亮，明亮的日子》里的夏日大火：“牧场中央的巨大草棚像篝火一样熊熊燃烧。是戈尔恰科夫家的干草在烧。没有风，橘红色的火焰完整而平静地向上升腾，照亮远处森林边缘的白桦树干。”
塔可夫斯基强烈意欲拍摄而因为屈从现实未曾拍摄的“大教堂的毁灭”：“我还记得很早以前，战争尚未开始的时候，教堂穹顶被人毁掉的情形……我抬起头，看到那个高耸的蓝底银星穹顶，连同上方的十字架一起岿然不动。恓惶的寒鸦在教堂钟楼上空疾飞，发出响亮而纷乱的叫声。”
《镜子》的剧本，一直到其去世前一年还在修改——剧本所标注的时间，几乎横亘其创作生涯。
“剧本是电影的明月前身，
是其精魂所在。”
剧本是电影的明月前身，是其精魂所在，但转世中还是存在着不少——甚至巨大——差异。
比如，《飞向太空》的剧本在结尾是另外一个更迷惑甚至惊悚的科幻结尾，是博尔赫斯《圆形废墟》的主题（当然，也是《银翼杀手2049》的一个主题），享受创世纪的创造者也可能是另一个创造者的造物。比如《明亮，明亮的日子》剧本是纪实与虚构相对而立，如两面镜子互相映照，电影《镜子》不过拍出了虚构的那一半，且有一些虽被舍弃却光彩熠熠的镜头。比如《鲁布廖夫》电影已然是史诗，但剧本却是加倍的，二倍的恢弘，二倍的波澜壮阔。《鲁布廖夫》开头农夫乘气球飞向空中，最后的跌落，在剧本里是上下两部的中间，是一个农夫乘着木翅膀飞向空中而跌落的类似代达罗斯的故事。
因为剧本与电影的参差，弥足珍贵，像是画家的底稿、素描，是钢琴家的练习曲，让我们有机会看到艺术创作的过程。更难得的是老塔还有一部经典的理论著作。
老塔的剧本，电影，《雕刻时光》，三位一体，最好的天然的电影课。
“塔可夫斯基的电影剧本是
独立的文学创作。”
塔可夫斯基的电影剧本是独立的文学创作。
他的剧本创作伊始，便以散文或者小说的面目得以自立。他的剧本从来不是指示性，并非电影拍摄的指示说明。甚至，比起来，剧本更还原老塔的创作意图，更接近老塔的精神。更完整，更宏大。比如，电影版《鲁布廖夫》已然是史诗，而剧本更是双倍的恢弘与波澜壮阔。《镜子》 最后拍摄只是完成虚构的一面，而剧本里纪录的一面根本未曾拍摄，但恰如暗物质于这世界一般的意义。
剧本有电影所没有的内容。剧本在故事呈现的完满度，清晰度而言，会更高。电影里一些模糊的或者点到为止的则剧本里更加昭然。剧本里，可以更清晰得感受到老塔作品中的陀思妥耶夫斯基元素，以及俄罗斯的文学场域。
不只是更深的了解老塔的电影，根本可以看出老塔另外未曾拍出的电影。
“塔可夫斯基的时光雕刻术”系列讲座，本期走入方所成都店，由光哲主持，邀请庞惊涛老师从剧本，从文学的角度，从东方诗歌的角度，辅以电影的视觉表达，来讲一讲塔可夫斯基的诗意与诗学。
书籍信息
《明亮，明亮的日子：塔可夫斯基剧本集》
[苏] 安德烈·塔可夫斯基 ｜著
王虹元 / 糜绪洋 ｜译
纸上造物｜成都时代出版社
2024-7-1出版
《明亮，明亮的日子：塔可夫斯基电影剧本集》收集导演大师塔可夫斯基一生所拍全部电影——七部长片加一部短片——对应的剧本。
塔可夫斯基的电影剧本是独立的文学创作，是电影完成后，塔可夫斯基重新修改完成的二次创作。尤其是《镜子》的剧本，一直到其去世前一年还在修改——剧本所标注的时间，几乎横亘其创作生涯。
塔可夫斯基以其电影为谜面，以其剧本为谜底，雕刻时光，构建自己的光影诗学。这些剧本不但是其影迷了解电影的一个进路，还仿佛看到另外可能未曾拍出的塔氏电影。
这是每一个电影爱好者，尤其是塔可夫斯基粉丝错过便可能会有遗憾的一本书。
嘉宾介绍
庞惊涛，书评人，成都时代出版社副总编辑。
光哲，「纸上造物」出版负责人，「眼与心」书系策划者，「塔可夫斯基剧本集」项目推出者。
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