今年是习近平总书记主持召开文艺工作座谈会并发表重要讲话十周年，恰逢傅抱石先生诞辰120周年，为致敬傅抱石在中国画创作、篆刻艺术以及美术史学等方面的杰出成就，11月4日上午，由江苏省文化和旅游厅主办，南京博物院、江苏省国画院、江苏省美术馆和傅抱石纪念馆承办的“傅抱石：二十世纪山水画的高峰”特展在南京博物院开幕。省文化和旅游厅党组成员、副厅长兼省文物局局长，南京博物院党委书记拾峰，省文化和旅游厅一级巡视员朱斌出席开幕式。
本次展览以傅抱石山水画为着力点，集结了其创作的150余件（套）山水画精品，是傅抱石山水画最大规模、最全面、最系统的一次展示。
山水画是中国人崇尚自然、寄托情思的伟大创造，经过上千年的发展，形成了独特的审美理念、表现方法和艺术形式。近代以来，中国社会发生巨大变革，加上西学东渐的冲击和影响，山水画这门古老的艺术也在不断发展。
1964年傅抱石应邀在北京中国画院座谈
作为新金陵画派领军人物之一，傅抱石以山水画家、山水画理论家和美术史论家的多重身份参与并几乎主导了二十世纪山水画数次重要变革，取得了举世瞩目的艺术成就。他继承了石涛“笔墨当随时代”的创作构想，并在此基础上提出“思想变了，笔墨就不能不变”等艺术主张。
1964年南京莫愁湖公园举行新春笔会
他创造性地散锋用笔，对山水皴法进行创新，并对山水画的章法、墨法都进行了变革。他把古诗的意境移入画面，创作“古人诗意画”，以古喻今，寄托了中华民族的抗战精神。他不仅敢于直面“现实”、对景写生，更巧妙地将“古人诗意画”创作经验应用于“毛主席诗意画”的创作，极大地丰富了山水画的内涵，成功证明了中国山水画从题材到观念、从形式到内容都可以兼容并蓄、与时俱进。
在向社会主义现代美学风范的转换中，傅抱石不仅实现了自身山水笔墨语言与创作技法的革命，更引领了绘画美学风格与时代风气的重大转向。从“师法古人”到“师法自然”的写生创作实践，是其绘画笔墨语言创新的有效路径和激发灵感的不竭源泉。他以自己的艺术理想和创作成就，开辟了中国山水画创作的新境界、新时代，从而成为二十世纪中国山水画的一座高峰。
水韵文脉，其来有自。南京博物院是国内收藏傅抱石作品最多、最精、最全面的机构；江苏省国画院、江苏省美术馆以及傅抱石纪念馆是傅抱石长期工作、生活、从事学术研究与艺术展示的场所，是傅抱石成长发展和展示其艺术创作成就的重要基地。各大文化机构的强强联手，造就了本次大展的高品质、高格调。
本次展览梳理了傅抱石山水创作历程，以“往往醉后——卧游古人诗境”“换了人间——壮游祖国山河”“异域行旅——漫游东欧山川”和“不及万一——神游伟人诗境”四个部分全面展示了傅抱石在山水画领域的重要成就。展览将于11月5日在南京博物院艺术馆大观厅和傅抱石艺术馆对外开放，并一直持续至2025年2月12日。
20世纪40年代初，旅居重庆的傅抱石在学术研究之余，开始了绘画实践，用极短的时间完成了风格定型。他以“面”打破了传统山水画中惯用的“点”和“线”，以“散锋”打破了传统山水画中惯用的“中锋”或“侧锋”，取得了山水技法上的极大突破。
萧然放艇学渔人
纵58.5厘米 横45厘米
王维《渭城曲》诗意图
纵28.7厘米 横39.6厘米
1949年10月1日，中华人民共和国成立。从此，祖国大地可谓“换了人间”，历史悠久的山水画也迎来了前所未有的新局面，傅抱石的绘画状态也发生了显著变化。
雨花台颂
纵60厘米 横105厘米
漫游太华
纵28.1厘米 横40.3厘米
傅抱石在山水画创作写生上如此得心应手，在很大程度上得益于其东欧写生之旅的技法革新和经验积累。1957年5月，根据中华人民共和国与捷克斯洛伐克、罗马尼亚达成的文化合作协议，傅抱石受命率领中国美术家代表团出访东欧，浏览风景名胜和古迹，参观建设工地和工厂，进行文化交流并诉之笔端。
从斯摩列尼兹宫下望
纵48.1厘米 横57.4厘米
TATRY山麓饭店推窗一望
纵57.4厘米 横48.9厘米
20世纪五六十年代，许多山水画家在反复揣摩和深刻领悟毛主席诗词后，创作出了一大批毛主席诗意山水，使之成为一种极具时代特色的山水画品类。傅抱石是最早探索并创作“毛主席诗意画”的画家。
芙蓉国里尽朝晖
纵69厘米 横93厘米
更喜岷山千里雪
纵62.7厘米 横107.5厘米
为了强化立体展示效果，本次展览还遴选了部分相关的速写稿、著述手稿和傅抱石自刻自用印章，让公众能够多层次、多角度感受傅抱石山水画艺术。
本次展览开幕的同时，将在江苏省国画院举办“傅抱石：二十世纪山水画的高峰”座谈会，邀请全国傅抱石研究方面的专家学者，全面梳理、交流傅抱石先生的艺术精神。
素材来源：博物馆处 南京博物院 省国画院 省美术馆
编辑：张莉苒
校对：汤祥文
初审：蔡晓川 靳扬扬
二审：章晓历 沈抒
三审：车宁
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