当迟来的审判凌驾于法律之上，主人公不再正义和善良。
罪与罚像一场游戏，所谓凶案现场也不过是精雕细琢的艺术作品。
国内超悚悬疑舞台剧；
中文版连续演出18年；
演出场次超700场；
这是阿加莎的《无人生还》。
全球最火爆的悬疑作家；
公认“侦探小说女王”；
其作与《圣经》、莎士比亚戏剧作品并列成为全球三大畅销作品；
这是阿加莎·克里斯蒂。
9月6日至9月7日，云南海埂会堂，阿加莎·克里斯蒂丰碑戏剧原作《AND THEN THERE WERE NONE/无人生还》全城推理，即将开启。
1939年《无人生还》出版，这是阿加莎·克里斯蒂最满意的作品。
荒芜孤岛，富丽别墅。
10个互不相识的人同时收到“欧文夫妇”邀请，共赴“士兵岛”。
他们等了很久，却迟迟不见“欧文夫妇”的踪影，此时留声机突然开始公布在场所有人的罪行，而每个人房间都挂着一首诡异童谣。
十个小士兵，外出去吃饭；
一个被噎死，十个只剩九。
九个小士兵，熬夜熬得深，
一个睡过头，九个只剩八
……
童谣结局，十个小士兵全都不幸遇害。
接下来的剧情你可能猜得出大概，岛上十人，按照童谣的顺序，死法一致，一个接一个地莫名死去。
将军、雇佣兵、法官、修女、警长……体面的职业变成猜忌的开端。
无人之岛，狩猎游戏。
到底是谁杀了他们？
人生空虚，有点爱，有些仇，还有互道早安；
人生苦短，有点希望，有些梦想，还有互道晚安。
——阿加莎·克里斯蒂
阿加莎·克里斯蒂，1890年出生在英国德文郡。
16岁周游欧洲，在家自学看完狄更斯、大仲马所有作品；
巴黎求学主修钢琴、声乐；
唱歌演奏、轮滑冲浪样样拿手；
据说还是第一批学会站立式冲浪的女性之一。
一战爆发，阿加莎考取合法资质药剂师，既能制药又能制毒；
随考古学家丈夫考察过中东古城、北非沙漠……
完全是多边形选手的人生背书。
世界之大，所见不过一隅。经历与精力保持同频的人数不胜数，但唯阿加莎一人笔下诞生《东方快车谋杀案》《尼罗河上的惨案》杰出之作。
她的故事链线索埋得绝对够深，字里行间的欲言又止不行，点到为止也不行，是明明灭灭，意指东方，殊不知一步悬崖，万丈深渊。
阿加莎的语义有着广阔的阐释空间，读者抵达结局之前，根本无法确定她的真正所指。
案情的背后，是一群鲜活的人。他们在自己的故事里走向悲剧，而不同程度的挣扎、自救却成为刺向自己的利刃。
一个疑点，一场遗憾。
1939年，阿婆创作黄金期，一本没有名侦探、没有烧脑关系，只有完美的作案手法和复杂人性的小说诞生了——《无人生还》。
总销量超过1亿册，“童谣作案”、“孤岛模式”开山之祖。
世人故事讲遍，而她永立开端。跨时代作品，说得再多，不如亲自到现场一看。
当剧院关闭，整个世界即是剧场。昆明人一直在等待一场值回票价的舞台剧。
两三小时，灯光聚散明灭，舞台不会强迫我的视线，演员没有替身、特效，全凭肢体、情感打动我。
明明灭灭，喜怒哀乐娓娓道来。真实与虚幻交织，台下如醉如痴，台上魂游物外。
谢幕时，就在睁眼回望舞台的那一瞬，我们会被扼住喉咙，再次陷入情感中。我们无法逃避，直到台上的演员放过我们之前，这就是掏钱进入剧院的初衷。
所以喜欢戏剧，喜欢真情实感。
空间，想象的延展。剧场，即凶案现场。
中文版《无人生还》迎来第四版舞台，在保留20世纪30年代的Art Deco线条块面组合基础上，被一座不规则的“S”型台梯纵深推远了视觉距离。
厚重吊顶堆出更多阴翳之隅，镂空中厅只留给光一线生机。故事被包围在折角楼梯联通向上的二楼空间，如同旋涡般无法逃离。
看似连接外面光线的敞亮落地窗，却在“暴风雨”降临的一刻，提醒人们这是一座无人之岛，而所有人都在经历困兽之争，孤绝无援。
进入场内的人无处可逃，几乎所有案情都发生在室内，明明是白天，呼吸却变得慎重。
张开血盆大口咆哮叫嚣的狗熊，无法观透的隔窗，惨叫声、划开皮肉声、血液喷溅声，酒杯碰撞、壁炉燃烧……
一旦迈步剧院，身体每一个器官都开始叫嚣着危险与不安。
如此逼真，这不正合我意？
都2024了，为什么我们还这么爱《无人生还》？
『原汁原味』的案情背后，实则是无处不在的『审判』。
登岛的每个人都有罪。
自私、虚荣、固执、嫉妒……
富二代超速驾驶，撞死两名儿童；
管家夫妇曾因财产纠纷，用枕头捂死前主人；
将军曾开枪射杀了自己的前手下，因为发现手下和自己的妻子有染；
……
本应深陷泥潭，却又巧妙逃脱法律审判。士兵岛变成“法外之地”，一场针对罪恶的“审判”打响首枪，直到无人生还。
阿加莎犀利地刻画出同时兼具理性与盲目的『正义』，可当活生生的人倒在你面前，也许也会像我一样困惑：
以恶制恶真的能带来公平吗？
中文版《无人生还》由上海捕鼠器戏剧工作室，国家一级导演林奕执导，演员李建华、张欣、许承先、杨宝龙、徐幸、宋茹惠、王肖兵....等众多老戏骨联合主演。（演出阵容以实际为准）
演员对角色的呈现充满震撼，中弹后的应声倒地，误食后的抽搐窒息，怒起反抗的奋力挣扎，每一幕都足够揪心。
凌驾于法律之上的审判，狩猎式的处决，这些都并非无罪。
可规则之外的拷问在今天却仍然存在，这让每一个看到结局的人都忍不住想：
审判之后，正义真的得到伸张了吗？
人一旦感到危险，精神会高度紧绷，肾上腺素升高，进入一种敏锐而失衡的状态。
所以喜欢悬疑，确实避不开追求心跳加速。
尖锐、血腥、复仇，世界的黑暗与讽刺被放大，咎由自取与身不由己的边界变得模糊。
阿加莎并不给出标准答案，她更像借着破案，把每一个角色的故事讲述一遍。
人一死，就掉到故事外面去了。只有讲故事的人与听故事的人，在字里行间热闹而鲜活。
我们并不像武侠中因罪犯被抓而大快人心，反而会捕捉到他走向深渊的无力，或许，一步之遥就能迎来光明。
失衡的天平中，我们的好奇心与原始野性都被激发。
人物有了不用积极正面的理由，而我们通过狭小的窗口，窥见自我内心，这或许是悬疑迷人的魅力。
人类审美，不止温度与亮度的美，支离破碎和亦正亦邪也是美。
平地坦途，车岂无蹶？
只不过我没有勇气像剧作中的他们付诸反抗。那些灰色的、负面的情绪都值得存在，或许是警示，也或许是成全。
阿加莎带领我们登上士兵岛，眼见完美世界一步步走向深渊，尽头处，灯起光亮，尽管似梦非梦，可也参透戏如人生。
今日登岛，请上船。
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