Pentagram合伙人、黎巴嫩裔设计师 Samar Maakaroun 敞开心扉，讲述她的童年、进入设计界的历程、双语项目、她的个人工作室，以及近期与 Pentagram 的合作经历。
在动荡的黎巴嫩成长的 Samar Maakaroun，如今定居伦敦，但始终保有黎巴嫩根基。她的设计优雅地融合了东西方文化。
作为 Pentagram 的合伙人，Samar 曾为苹果公司在阿拉伯世界发布设计，并塑造了迪拜市的品牌形象，还完成了多个跨文化的大型项目。在本次访谈中，Samar 分享了人生中的重要里程碑，探讨了阿拉伯世界设计的现状，并强调了工作中趣味性和视觉传达中的背景之重要。
在艰难时期寻找灵感
我在黎巴嫩内战期间长大。我记得大人们总带着一种焦虑感，不愿让我们离开他们的视线太久。身处混乱中长大的孩子不会将任何事视为理所当然，也不会假设政府或系统在为我们服务。不幸的是，这种情况在今天的黎巴嫩依旧存在，甚至可以说在世界的许多地方也是如此。
那时，我在绘画和创作中找到了极大的乐趣。也许正是它们让我能够保持专注。创作更是我的安全港湾——一个属于我的小天地，带着纸张与色彩的温暖。
24小时供电和热水并非人人享有，但正是这些限制为创意解决方案提供了空间。例如，贝鲁特的电力供应不稳定，近期有人开发了一款应用程序，能显示停电情况。进电梯前可以查看，了解是否会被困住，何时启动备用电源。停电时，常见老年妇女从阳台放下篮子到楼下商店，请店主放入商品，省去上下楼梯的劳累。我们总是尽力利用现有的资源。
盲目地从数学转向设计，发现了自己最大的热情
我的设计之路完全是偶然的。我不认为自己认识很多创意人士，更不用说成功的女性创意领导者了。我只知道自己想要更多，并一直思考为何身边的女性不能有更大的梦想。
毕业后，我决定申请贝鲁特美国大学。我曾在一所法语学校学习，英语并不十分熟练。我告诉自己，如果考试没过，也不会失去太多，但我必须一试。幸运的是，我的英语测试只差一分就满分，并最终被首选的两个专业录取：数学和平面设计。
按照与父母的约定，我前往数学系注册。然而，在校园里，我决定去参观截然不同的平面设计系。我记得当时在想：‘我不适合待在一个枯燥、黑白的世界里。’ 我无法想象自己在那样的环境里，所以在最后一刻，我将注册从数学系转到了平面设计系。虽然我并不完全了解平面设计是什么，但它听起来更有趣。回家的路上，我有一小时的时间编一个故事给父母，最终还是选择了坦白。
对于我心意的转变，我父亲，一个思想开明的人，对我说：‘我不确定这个专业是什么，但这是你的生活，你的选择。”
Haraka Baraka 一书的部分视觉效果。由 Samar Maakaroun 设计
在设计中倡导玩乐精神
我努力在工作中实践这种态度，因为我相信人们享受工作时表现最佳。我总是先基于我们的战略定位去探索可以实现的创意。首先，我们花一些时间广泛寻找创意，然后再缩小选择的范围。
安迪·沃霍尔在埃尔乌拉工作室系列的动画贴纸。由 Samar Maakaroun 设计
在与非阿拉伯语使用者合作时，我喜欢利用‘知与不知’的对比：给他们一些形状，观察他们仅凭这些形式可以创造出什么。
我常处理字体和实体形状，将它们简化为核心元素，以此观察某些静态设计虽不太有趣，但在色彩和动态中却能展现出轻松有趣的特质。
沙迦酋长国的品牌标识。由 Samar Maakaroun 设计
在‘设计层’会议中探索维特根斯坦的‘我的语言的界限
我一直在探索翻译的概念。作为视觉传播者，设计师可能与作家、文案和记者等向世界传递信息的人共享这种热情。我们痴迷于如何做到清晰明了。一旦我们将某些东西置于设计圈之外，我们就无法真正控制围绕它构建的叙事。尽管我们总是尽力做到最好，并通过策略和研究让过程更加坚实、连贯和彻底，但感知的很大一部分仍受文化的影响。
只有上下文才能决定视觉线索的相关性
我在工作中考虑到这种语境差距：如果接到一个我不懂的语言的项目，我不会假设自己能处理不理解的内容。我总是请本地人提供专业知识，确保我们不会忽视不熟悉的文化线索。
语言是连接我们的一种方式。当今世界非常分裂，许多事情被简化为非黑即白、非左即右、简化和刻板的版本。我的项目‘29 个字母对应 29 个单词’试图通过旅行者的视角，摆脱这些固有的假设。
字母 Jeem 来自“29 个单词对应 29 个字母”项目。由 Samar Maakaroun 设计
幽默是文化的另一个方面，它源于对语言的掌握，这也是为什么你不可能在两种语言中完全表现得一样的原因之一。我的一个朋友也从贝鲁特搬到了伦敦，他告诉我，他觉得用英语不如用阿拉伯语有趣。我们可以问一个问题：我们在梦中用哪种语言？如果是这样，为什么在梦中语言会发生变化？
庆祝阿拉伯国家的设计
如果人们不能说出该地区的 10 位设计师，这并不意味着该地区缺少 10 位优秀设计师。对我来说，这更多地反映了我们在存档和推广方面的努力不足。我们在伦敦有一个设计博物馆，但阿拉伯国家没有设计博物馆。实际上，第一本关于阿拉伯世界设计史的书是由 Bahia Shehab 和 Haytham Nawar 在四五年前撰写的，其记录止于 2000 年。这本书主要依赖个人收藏的档案材料，而不是公共机构。
档案工作的情况之所以如此，是因为阿拉伯世界幅员辽阔，涵盖的国家种类繁多，在过去的一百年里，这些国家的首要任务并不是存档或编写历史。现在，整个情况正在发生变化。
目前，阿拉伯国家的设计界非常令人兴奋，主要有两个原因：首先，技术刚刚开始为我们服务。我毕业时，简单地用阿拉伯语进行排版都是一件难事：字体笨重且种类稀少，我们不得不依赖外部工具，并采用多种方法解决排版方向的差异。如今，情况好多了，Adobe 终于支持了从右到左的阅读方向。
其次，如今人们更加意识到自己的身份、历史和个人叙事。一些举措专注于记录和归档，例如阿拉伯设计档案馆。在阿拉伯世界的每个大城市，大学都开设设计课程，如今设计已被公认为一个行业，而在20年前并非如此。今天，我们有许多技术娴熟的年轻人希望使用他们的母语文字进行创作。也许这一切都是为了迎接这个充满活力的时刻，但我们已经开始看到一些成果，这些成果来自于好奇而敬业的设计师们的个人努力。
在疫情期间创立 Right-to-Left 代理机构
我一直希望在自己的项目中拥有自主权和所有权，不受限制地实现我的愿景。在过去的十年里，我经常谈论创办自己的工作室，但一直因为恐惧而未付诸行动。疫情封锁开始后，我感到有些无聊，也许正是这种无聊推动了我最终尝试创业。即便失败，做一些事情总比什么都不做好。
第一年很艰难，但没有我想象的那么难。在开始之前，我和合伙人坐下来做了五年财务预测。然后我投入了所有资源，租了一间办公室，签了租约，希望一切顺利。最糟的情况可能是半年或一年后关门，但至少我会为自己尝试过而高兴。然而，事情的发展完全相反。
2020年，我看到一项数据显示，英国只有3%的工作室是由女性创办的。我对这一低比例感到惊讶，因此希望鼓励每一位考虑创业的女性勇敢尝试。这确实值得。当我在两年后放弃办公室加入Pentagram时，我意识到我永远不会后悔创立工作室，实际上这比我想象的要容易得多。
女性的能力远超她们的想象。我们需要更加勇敢——这是我学到的一课。
加入 Pentagram 以获得更大的自主权
我从父亲那里得到的最好建议是：“无论是选择做的事，还是被要求去做的事，都要尽你所能做到最好，永远不要偷工减料。”这是一个简单的理念，但如果你能坚持不懈地运用它，就会培养出坚韧和技能。
我认为我从未为了工作妥协过自己的价值观，只是倾向于选择适合自己工作方式的环境。我加入 Pentagram 不仅是因为它的传承，也因为其独特的商业模式。
Pentagram 的这种模式已有大约 52 年，我欣赏它的智慧：每位合伙人选择符合自己愿景的项目，但我们共同决策、共享利润，大家都是平等的。这里是一个开放的论坛，庆祝多样性，鼓励差异，我们经常辩论。在这里，任何决定都需一致通过，我相信这是激发最佳创意的方式。这种模式让我在志同道合的环境中保有自主权，彼此支持，相互鼓励。
我们最新的公益项目是刚刚出版的《Haraka Baraka》一书，这是一项充满爱的工作。我们选择与 SkatePal 合作，是因为我们认同他们的使命。这本书的设计花费了大约一年半的时间，而过程中正值巴勒斯坦背景下的悲剧性事件发生。设计总是环境的产物；在我们项目的背景下，环境在10月7日时发生了变化。
Haraka Baraka 一书与 SkatePal 联合出版
我不是政治家，我是设计师。我们所做的事情很微小。我不认为我能拯救世界，也不觉得设计能拯救世界——至少在我们当前的情况下不可能。
在我短暂的生命中，我希望无论谁接触到我的作品，都能感受到一丝喜悦，发现一些新的东西。
Haraka Baraka 一书与 SkatePal 联合出版
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