女作家在小说中塑造的主人公，往往融入了自己的生活经验和情感体验，这是因为文学创作是一种反映现实生活、表达内心世界的艺术活动。
一、作家通过小说中的主人公来表达自己的情感体验和思考
张爱玲小说《倾城之恋》里的女主人翁白流苏，出生在一个落后于时代的诗书礼仪之家，长得很漂亮，遵循“父母之命，媒妁之言”，被动接受第一段婚姻。但很不幸福，离婚后回到了白公馆，再次进入封建伦理纲常中。但她拒绝娘家逼她为前夫守孝、守节，与范柳原相识相恋，找到了一个有钱人作为自己的生活保障，她想追求婚姻给她带来的安全感。所以白流苏的形象是：柔弱又倔强，有妥协世俗的一面，也有虚荣的一面；具有自救精神，在困难中抗争命运，改变命运，也就是自强。白柳苏是那个时代女性改变自己地位的一个典型。
在书中女主人翁白流苏的身上，我们总是能看到张爱玲的影子。张爱玲童年时父母离婚，跟着父亲和继母生活，这样的生活让稚嫩的心灵变得更加敏感。后来不忍父亲的责骂和辱打，和自己的姑母生活。也许是因为张爱玲的童年经历，让她笔下的人物也有这样的敏感孤傲的性格。白流苏在面对哥嫂的压榨中总是小心地生活着，努力让自己脆弱的心变得坚强起来，努力让自己变得不去理会外物，从而保护自己，但内心的敏感却一直折磨着自己的心灵。
张爱玲所展现的社会是纸醉金迷背后的凄楚，于光影之间诉说着意味深长的故事。白流苏在第一次见范柳原时内心是高傲的，虽然离过婚，但她仍然孤傲地活着。十三岁时的张爱玲，她的母亲曾抛下她出国，在母亲临别时她没有流下一滴眼泪，但转身后却忍不住放声大哭，她说:“我什么也不为，只为哭给自己看。我不忍看了你的快乐，更形成我的凄清！人生聚散，本是常事，无论怎样，我们总有藏着泪珠撒手的一日。”这是张爱玲对待人生的看法，她内心的孤傲。
在《倾城之恋》中白流苏虽说是高傲的，但也抵不过生活的无奈。在她第二次被范柳原请求去香港时，她决定要为自己的未来赌一把，哪怕只是换来范柳原的情，而不是最终的依靠，这时的白流苏是为了自己的心让自己低下头。再高傲的人，总有一个人使她低下头。胡兰成的出现让张爱玲卑微到尘埃里，然后开出花来。她知道胡兰成是汉奸，感情上背叛了她，但她都不在乎，只因她爱他，她愿意为他低下骄傲的身段。“生命是一袭华美的袍子，爬满了虱子”这便是撕下面具后的现实。
二、艺术创作的需要
小说作为一种艺术形式，需要通过丰富的情节和饱满的人物形象来吸引读者。因此，作家可能会借鉴自己的生活经验来构建故事和人物，以此达到更好的艺术效果。如琼瑶《庭院深深》中的女主章寒烟。
柏园大茶庄的少爷柏霈文喜欢上了茶女章寒烟。柏的母亲对寒烟百般刁难，寒烟忍辱负重，终于在一次暴风雨中出走。后来一场大火烧毁了寒烟山庄，柏霈文双目失明。十年后，寒烟选择了回去。一切的一切只因为她是个母亲，她放不下那个畏怯的、颖慧的、过早成熟的女儿。寒烟回到了已变为废墟的寒烟山庄，回到了柏霈文和可爱的女儿身边。
有琼瑶笔下的女性形象，暗藏了儒家思想的审美标准的内容和核心，大多是外貌交娇容，才华横溢，含蓄、沉静、专一的淑女形象，也符合传统的审美标准。《庭院深深》中的章含烟就是非常典型的中国传统女性的代表——她早年对养父母以德报怨，对柏老太百般容忍，最后为了女儿，舍弃了在美国的一切，体现了柔弱、善良、以家庭为重的中国女性的传统美德。作家通过女主人翁的坎坷际遇告诉我们，美好的结局需要我们不断地坚持，需要自己去改变命运，自己战胜自己是最可贵的。
琼瑶是爱情至上者，她的一生，充满了传奇。
童年时期，跟着父母四处躲避战火。一路从湖南-广西-贵州，逃到四川的种种磨难。全家到台湾之后，接踵而来的是学业的压力让琼瑶屡受打击，高考前夕与相差20多岁的老师相恋，这一段初恋，有了后来我们熟悉的小说《窗外》。后遇见了与自己相谈甚欢的男孩，成为了琼瑶的丈夫。第一次婚姻最后以离婚收场，琼瑶的写作生涯相反越挫越勇。在爱情里没有谁对谁错，只有相爱才是最好的结果。对于充满对爱情渴望的琼瑶，她就如同自己笔下所写的主人公那样：无辜、可怜、柔弱，有时坚强。与第二任丈夫的爱恨纠葛，众说纷纭。
在她的笔下，每一部作品中的人物、每一段感情纠葛，都深入人心。其实很多作品，都是在她生活非常艰难的时刻完成的。那些风雨飘摇的日子里，执笔伏案写作从不间断，才有了今天的琼瑶。“生时愿像火花，燃烧到生命的最后一刻。死时愿像雪花，飘然落地，化为尘土。”
三、生活经验的投射
作家的生活背景和个人经历会对他们创作的角色产生影响。作家将自己的生活经验融入小说中，可以使角色更加丰满立体，也让读者更容易产生共鸣。
2013年，年逾八旬的加拿大作家艾丽丝·门罗获得诺贝尔文学奖。她最懂女性，所有女人都能在她小说中看到自己的影子，包括作者自己。
门罗的小说，她似乎一直在重复已经写过的内容——固定的故事场景，相似的人物关系，相近的故事主题：成长、爱情、婚姻、生活的危机……门罗的写作之所以呈现这个特点，与她的生活经历分不开。
门罗和第一任丈夫生活20年后，离婚了。她在一篇小说里曾写过这样个情节：一个女作家在文坛初露头角后，便向丈夫提出了离婚，“希望创造一种没有伪善、丧失自我或耻辱的生活”。小说女主人公的想法在一定程度上反映了门罗的心声。
“生活的本质”是门罗全部的书写兴趣。她擅长把庸常生活中那些肉眼难寻的裂痕写得心惊胆战。她最擅长刻画女性的心理，尤其是女性那些微妙情绪和内心隐情，她似乎有一把情绪放大镜，能照出最细腻的情绪颗粒。
小说《恨，友谊，追求，爱情，婚姻》讲述了一段由恶作剧成就的婚姻。门罗不乏温情地撕开了婚姻“浪漫”“得体”“优雅”的面纱，袒露出男女主人公“各取所需，凑合过日子”的生活需求——以实用为目的的婚姻，终究只是“差不多”的婚姻。
门罗小说集《恨，友谊，追求，爱情，婚姻》里的篇目，大多写女性。大多数故事里，女主人公因各种原因陷入困境，在琐碎生活中挣扎——她们或是为逃离原生家庭而嫁给表面风光的丈夫，婚后却遭受丈夫的忽视和冷落；或是被丈夫出于实用目的娶回家，婚后才发现生活的破碎与残缺；或是因没有独立经济来源，而不得不忍气吞声、小心翼翼……有一些主人公通过背叛与逃离摆脱了当下的困境；但大多数女人在生活中妥协，继续着压抑而苦闷的日子；最终，衰老和死亡为她们带来了解脱。门罗通过简洁而克制的笔法，表现出了女人在光鲜外衣下狼狈的内心隐情，和她们的生活所呈现的“平静的绝望”的特质。
总之，女作家在小说中塑造具有自己经历的主人公，是为了更好地传达作品的主题，表达个人的情感，同时也是艺术创作的需要，并非作者生活的简单再现。
杨光英
四川泸州人，中学高级教师，四川省作家协会会员，泸州市文艺评论家协会会员，中国东方文化研究会龙文化研究院研究员。坚持业余创作30余年，公开发表作品60多万字，多篇文章获奖。合著文集《逝水留香》《走读泸县龙桥》。出版个人散文集《心境向暖》《像溪水那样行走》。
