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乔治娅·欧姬芙画的《黑色鸢尾花》，到底有没有性意味？

文摘 2024-12-21 08:17 江苏

鸢尾花是西方艺术中常见的图像，

经常用于基督教肖像画；

它的剑状叶子特别被用作

圣母玛利亚痛苦的象征。

浅色鸢尾花

乔治娅·欧姬芙

1924 年

这是一种形象的隐喻，

从小受天主教教育的欧姬芙

可能对其十分熟悉。

欧姬芙著名的鸢尾花作品多年来

一直是人们关注的焦点。

比起浅色鸢尾花，

欧姬芙更喜欢黑色的鸢尾花，

但每年春天，

她只有2个星期能在纽约的花店发现它们。

黄色鸢尾花

克劳德·莫奈

1914-1917

静物：瓶中的鸢尾花

文森特·梵高

1890 年

莫奈、梵高都曾画过

精彩的《鸢尾花》（见上图）；

但与印象派/后印象派的花卉不同，

欧姬芙那放大的、抽象的作品往往

被评论家用妇科术语来解释，

其精确性几乎达到了临床水平。

黑色鸢尾花

乔治娅·欧姬芙

1926 年，布面油画

91.4cm × 75.9cm

美国纽约，大都会艺术博物馆

这种解释曾经是心理学领域

那些弗洛伊德批评家所擅长；

最近也出现在女权主义评论家对花的解释中。

例如，艺术史学家琳达·诺克林将黑色鸢尾花

解读为女性SZQ的“形态隐喻”，

坚持认为这种联系是“直接的”、“具体的”，

并且“这两种含义几乎可以互换”。

在植物学和解剖学的融合中，

诺克林发现了

“女性与自然秩序的统一”的反映，

这一概念在 20 世纪初非常流行。

尽管许多评论家几乎一致认定，

欧姬芙的画作与女性SZQ存在明显的联系，

但画家本人却从未承认过。

年轻时的乔治娅·欧姬芙

欧姬芙否定了评论家提到的象征指涉：

“我只是把我看到的画出来……

这是通过对东方设计的长期兴趣

所过滤出来的。”

那么，问题来了！

我们到底该听画家的，

还是该听评论家的？

这幅画的尺寸使它的感染力更加强烈，

远远不能抵消对它的二次观看

所唤起的亲密感。

黑色鸢尾花

乔治娅·欧姬芙

1926 年，布面油画

91.4cm × 75.9cm

美国纽约，大都会艺术博物馆

然而，

欧姬芙的植物画的大小和它们的纯度

似乎也可以用另一种方式来解释。

阿瑟·韦斯利·道最喜欢给他的学生做的练习之一

就是把一朵花放在离眼睛很近的地方，

这样可以最大限度地增强他们对颜色的感觉。

花朵贴近眼睛（资料图）

《黑色鸢尾花》似乎是欧姬芙回忆起这种

狭窄的视野和近乎窒息的接近感的体验时

所画的作品。

正如欧姬芙所说：

“没有人仔细去观看一朵花

——真的！它是那么小，

它需要时间去绽放。

我们没有时间，

看东西需要时间，

就像交朋友需要时间一样。”

艺术vs建筑vs音乐

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