寻找“金羊毛”的阿尔戈英雄们
在暴风雨中航行了一整天，
最后，他们在喀奥斯城
的比斯尼亚海湾登陆了。
居住在这个地区的是密西埃人，
他们非常好客，热情地
接待了阿耳戈英雄们。
为了帮远道而来的客人们驱除
长期在海上航行带来的寒气，
他们燃起了熊熊的篝火。
密西埃人还在蒙蒙的夜色当中
为英雄们准备了丰盛的宴席，
用美酒和佳肴来款待他们的客人。
大英雄赫拉克勒斯生性坚毅刚强，
一向不习惯享受太过舒适惬意的生活。
这次，他同样又离开了正在举杯畅饮的同伴们，
独自走进离比斯尼亚海湾不远处的茂密树林。
原来，他发现经过了这么长时间的航行之后，
阿耳戈号大船上的几根桨有些腐烂了。
他想去森林中寻找一棵结实的松树，
来做几把更好的船桨，
因为松树的木质不容易在水中腐烂。
一进入树林，
赫拉克勒斯就四处搜寻着，
很快他就发现了一棵参天的古松，
那枝干足有一抱粗。
赫拉克勒斯一见有这么合适的松树，
立即解下披在身上的狮皮，
又把随身背着的弓箭放在一边。
他走上前去，一把抱住大树干，
一用力，猛地叫了一声，
已将大松树连根拔起了。
就在同时，
在密西埃人的餐桌上饮酒的许拉斯
突然发现赫拉克勒斯已经不在了，
就离开餐桌出来寻找赫拉克勒斯。
这个许拉斯是赫拉克勒斯的朋友。
赫拉克勒斯在征战德律约时，
曾经因口角不小心打死了许拉斯的父亲。
万般后悔的大英雄见死者留下一个儿子
——即年龄尚小的许拉斯，
就把他带在自己的身边抚养，
让他成为了自己的仆人和朋友。
许拉斯与赫拉克勒斯雕像
Malcolm Lidbury
当年的小孩子慢慢地长大了，
长成了一个既英俊又威武的英雄少年，
跟随着赫拉克勒斯一起登上了阿耳戈号，
成为了阿耳戈英雄中的一员。
许拉斯离开餐桌之后，
在附近到处寻找着赫拉克勒斯，
但是没有找到。
于是，他就带着一只水罐
到泉边去为主人寻找淡水。
许拉斯
巴尔达萨雷·弗朗切斯基尼（意）
当时正是傍晚，
一轮明月高高地挂在空中，
发出迷人的清辉。
当年轻的许拉斯到达泉边俯身取水的时候，
他那英俊迷人的身影映到了泉水中，
在月光下简直如神一般美丽。
然而，许拉斯不知道的是
危险正在一步步地靠近他。
原来，这岸上的池塘
都是水仙女的领地。
两个拥抱的苧芙
贝尔特·莫里索
1892年
水仙女是希腊神话中苧芙的一种，
苧芙不同于女神，她们介于神与凡人之间，
无法永生，但可永葆青春，
永远是美丽可爱的纯真少女。
她们是大自然中的精灵，
有的侍奉女神，有的则自由生活，
掌管着自己的栖息地。
水仙女被这个美男子的身影迷住了，
她们呆呆地注视着这个身影，
生怕一眨眼他就不见了。
许拉斯与水泽仙女（已打码）
许拉斯拿着水罐正要打水，
却发现七个赤裸的绝美少女正在看他。
许拉斯与水泽仙女（局部）
情意绵绵的仙女们纷纷围拢过来，
一个叫德律俄珀（Dryope）的小仙女
悄悄伸出洁白如玉的手臂去挽留许拉斯。
许拉斯与水泽仙女（局部）
她围住了许拉斯的脖颈，
同时右手拉住了他的肘部，
悄无声息的把他往水中央拖去。
于是，许拉斯被水中的仙女们蛊惑杀死。
但我们我分明看到，她们
曼妙的身材和哀求的眼神里
没有一丝杀机。
沃特豪斯描绘了仙女们
从睡莲池塘里探出洁白的身体，
望着英俊的许拉斯。
碧绿的湖面，美丽的仙女，
脉脉情深，轻挽柔抱，这亦幻亦真的境界，
如诗意在画面上缓缓流动，令观者漠然凝眸……
许拉斯与水泽仙女（局部）
此画从 1897 年在皇家学院展出后
又多次外出展示并被广泛印刷，
成为 20 世纪西方追怀理想主义艺术的代表作。
如果说沃特豪斯画作的重点是
呈现那些仙气飘飘的小仙女们；
那么女画家亨利埃塔·雷的同名作品
则正面描绘了传说中的美男子。
（在沃特豪斯版本仅以背侧面出现）
许拉斯与水泽仙女（已打码）
亨利埃塔·雷
约 1909 年，布面油画
142.3cm x 222.8cm
私人收藏
在女画家的作品中，仙女们
不再像沃特豪斯版本的“豆蔻少女”，
而是具有性感丰满特征的成熟女性；
与沃特豪斯的“豆蔻少女”
风格迥异的成年女性形象
（成熟、丰满、健康、自信）
但与此同时，
画中的许拉斯却呈现些许“阴柔特质”，
与沃特豪斯笔下的阳刚男性形成鲜明对照。
亨利埃塔·雷笔下的许拉斯具有明显的
“阴柔特征”（少年感，俊美，阴柔）
沃特豪斯笔下的许拉斯
男性气质更明显（成熟感、雄性、阳刚）
或许，这在一定程度上
呈现了以下两组对比，即
男人眼中的美女 vs 女人眼中的美女；
男人眼中的美男 vs 女人眼中的美男。
（注：这里的男人指部分男人，女人
也指部分女人。不代表全部，仅供参考讨论）
关于这点，我们在正文中不过多展开，
欢迎读者朋友留言发表自己的看法。
