朱迪斯 I（已打码）
古斯塔夫·克里姆特
1901 年，布面油画
84cm x 42cm
维也纳，奥地利美景宫美术馆
如同贝尔塔·扎克坎德尔所说，
克里姆特的图像创造了
像葛丽泰·嘉宝或玛琳·黛德丽的类型
——在她们以及“蛇蝎美人”
这个词还没出现之前。
葛丽泰·嘉宝
（1905-1990）
玛琳·黛德丽
（1901-1992）
她们骄傲、冷漠，同时却
又像谜一般地攫住了观者——男人。
朱迪斯为了救她的城市，
先诱使荷罗孚尼将军，
然后再将其斩首（见下图）。
朱迪斯斩杀荷罗孚尼
卡拉瓦乔
约 1598 年，布面油画
145cm × 195cm
国家古代艺术美术馆，
巴贝里尼宫，意大利罗马
（因画面过于XX，已做缩小和打码处理）
这是圣经所呈现的英雌（即女英雄），
一个勇敢、果决地实现理想的完美例子。
朱迪斯，
这使人心生阉割恐惧的英雌……
圣经里的这个人物，
再度融合进当时人们所
感兴趣的爱与死的题材。
如理查·施特劳斯当时
上演的歌剧《迈锡尼英雌》,
这位残忍、嗜杀的克吕泰涅斯特拉
也是个令人恐惧的女人，
直截了当地回应了这极为邪门的幻想。
克吕泰涅斯特拉
（资料图）
（注：克吕泰涅斯特拉是希腊神话中
阿伽门农的妻子，在丈夫参加特洛伊战争时
和埃吉斯托斯一起统治迈锡尼。
在阿伽门农回国后，
她为了给被丈夫献祭的女儿伊菲革涅亚报仇，
设计杀死了阿伽门农和他虏来的预言家卡珊德拉。
最后她又被自己的儿子所杀）
朱迪斯 I（已打码）
古斯塔夫·克里姆特
1901 年，布面油画
84cm x 42cm
维也纳，奥地利美景宫美术馆
克里姆特的这位“朱迪斯”
显然也激怒了维也纳的犹太资产阶级——
这个向来支持克里姆特跨越禁忌的社交圈，
因为这次他触犯的是宗教禁忌。
人们简直不相信（他们）所看到的
——克里姆特一定是搞错了。
朱迪斯 I（局部）
这个眼睛半闭、嘴巴微张、
几乎表现出一种亢奋状态的女人，
怎么会是如他所说
画的是这位虔诚的犹太寡妇？
这位圣经里勇敢的英雌，
并非快乐地去完成上天托付的可怕任务，
去斩掉进犯者——
亚述军队首领荷罗孚尼的头。
在他们看来，
克里姆特画的其实更像莎乐美——
这（才）是世纪末典型的“致命女人”。
莎乐美在希律王前跳舞
古斯塔夫·莫罗
1876 年，布面油画
143.5cm x 104.3cm
美国洛杉矶，哈默博物馆
“致命女人”莎乐美曾吸引了
当时无数的艺术家和知识分子，
例如古斯塔夫·莫罗、奥斯卡·王尔德、
奥布雷·比尔兹利，还有弗朗茨·冯·斯塔克
以及马克斯·克林格尔等。
因此画册、报章杂志上的文章，
还有一些心怀善意的人，
总以“莎乐美”来改称这件“朱迪斯”画作。
莎乐美在希律王前跳舞（局部）
关于莎乐美的绘画与文学作品的解读，
详见我们之前的文章：
那么，为什么克里姆特为这位绝色刽子手
选择了“朱迪斯”这个名字，
而不是众所周知的“莎乐美”呢？
显然，这位艺术家想要赞颂的是
一位成熟女性的形象，
而不是一个让豪杰
为之放弃王权的少女（如下图）。
莎乐美
吕西安·莱维·杜默
1904 年
朱迪斯自己便代表了权力，
无须别人做主，
她用自己的手完成罪恶；
这区别于并非出于自主意识、
受母亲所托行事的舞女莎乐美。
毋庸置疑，
朱迪斯是自己欲望世界的女王。
写实主义 vs 平面装饰
写实主义部分：
脸部、手部、身体以及荷罗孚尼的头颅
平面装饰部分：
背景植物装饰、衣物装饰、左下角绿色背景
在《朱迪斯I》中，
刻意营造的对比——有如照片蒙太奇，
写实主义部分（如化了妆的脸、手、身体，
以及荷罗孚尼的头颅）
和那平面性的装饰图案，
决定了整个画面，并使它魅力十足（见上图）。
头部微微后仰
女主人公的脸部微微后仰，
彷佛处于出神状态，
她慵懒的眼睛半闭着，嘴唇微张，
游离在一种愉悦满足的似笑非笑中，
她的手还轻抚着荷罗孚尼的头颅（见下图）。
荷罗孚尼的头颅
沉重的金石颈环使她与背景连为一体，
营造了一种身首分离的视觉效果，
回归了被淡忘的斩首（阉割）的受虐情结。
金石颈环
她的身体在衣料下半露半掩。
画面下方，风格化的金色带状图案
好似她衣服的一个装饰褶边，
像一条腰带一样横穿朱迪斯的腹部。
金腰带
她的正面视角以及画面中盆骨以上的高度
使人们把注意力集中在她的腹部；
亲密的欣赏视角
这让人想起了蒙克的作品《圣母》（见下图），
给人以一种 X 伴侣欣赏的视角，
缩小了画中人物与鉴赏者的距离。
圣母（已打码）
爱德华·蒙克
1894 年
但朱迪斯放在身前的弯曲的手臂
又表明了拒人千里的态度。
挡在面前的手臂
如同偶像一样拒人千里，
但又性感得像一朵鲜艳的花朵，
朱迪斯比其他任何形象都能更好地代表当时
男人S欲幻想中的渴望、怀旧和恐惧心理。
当时的批评家赫维西如此评价道：
“她是古董物件里的浓缩毒药。”
朱迪斯 II （已打码）
古斯塔夫·克里姆特
1909 年，布面油画
178cm x 46cm
威尼斯，佩萨罗宫国际现代艺术画廊
当克里姆特的“黄金风格”正走下坡时，
“朱迪斯”的主题再次回归。
这次她如同一个表情严肃
的女人，不喜不忧。
朱迪斯 II （已打码）
古斯塔夫·克里姆特
1909 年，布面油画
178cm x 46cm
威尼斯，佩萨罗宫国际现代艺术画廊
在《朱迪斯II》中
作品的长度被延伸，
装饰更为夸张，
金色仅仅占了背景的小部分装饰处，
而彩色的拼接布与装饰占据了大半画面。
身体微微前倾
女主人公的身体微微前倾，
她神情紧张，
美丽的双手紧紧拽着裙子；
同时也揪住了被砍下头颅的头发。
双手紧紧拽着裙子
同时揪住被砍掉头颅的头发
包围在彩色布料中的头颅
仿佛正在井中坠落。
仿佛在井中坠落的头颅
这幅画没有了弥漫在第一幅
《朱迪斯》中的甜蜜与享受；
扭曲的双手
扭曲的双手
反映了她的痛苦心境。
她的目光迷离，
试图避开与观众的所有交集
——而在《朱迪斯I》中为直视观众（见下图）。
朱迪斯I & 朱迪斯II
（均为局部）
她被困陷在挂毯的纬纱中，
犹如笼中一只有着异国情调的鸟。
被困陷在挂毯的纬纱中的女人
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