冰河之子
冰川、峡湾与信仰
“我来自挪威的滑雪胜地耶卢。很小的时候起就开始学习音乐。六岁时，我开始敲打盒子；八岁时，我独自一个人坐几个小时的火车去购买一个真正的架子鼓；冬天，我记得很清楚，我开始播放各种音乐……
冰雪音乐节创始人、爵士乐打击乐手汤耶·伊松赛特在接受媒体记者采访时，谈到家乡古老的冰川对他的影响。和中国人讲的“一方水土养一方人”一样，伊松赛特也是独特的挪威山水养育出来的冰河之子。
音乐节的灵魂
冰、雪与声音
1999年，伊松赛特参加了一场在挪威利勒哈默尔的冰冻瀑布里举办的音乐会之后，遇到了音乐生涯的转折点，对“冰乐”的热爱一发不可收拾；2005年，伊松赛特萌生了举办一个冰雪音乐节的想法；2006年，第一届冰雪音乐节成功举办，不仅受到挪威本国人和外国游客的欢迎，而且吸引了世界各地从民间音乐到爵士乐，从流行音乐到R&B等各种风格的音乐人。
冰雪音乐节之所以独特，是因为场地和乐器都是由冰雪制成的，“冰”和“雪”是音乐节的两个核心元素。因为自己是鼓手，所以伊松赛特尝试的第一种冰制乐器是打击乐器，然后是冰小号和冰竖琴，经过多次尝试和失败的经验后，伊松赛特发现，冰乐器的声音与传统乐器相似，只是声音更为柔和。
乐于接受挑战的安德尔斯·乔明和制冰师并肩合作，制作出世界上第一个冰低音提琴。亲身体验过后，乔明发现了低音提琴的一些特点：“挑战在于普通的低音提琴脖子很细，但琴弦会产生很大的压力，这个压力会导致冰制的琴脖子折断。”为解决这个困难，“我们改用木制的琴脖子，并用动物的肠线进行缠绕。”
其实，像乔明这样的案例不在少数。例如冰制萨克斯和传统的萨克斯一样弯曲，但比传统的萨克斯多了一个开口，有两个开口可以发出声音。这些因素形成音乐节的一个目标，就是挑战音乐人尝试那些新的乐器。
在这个过程中，工匠们也尝试用人造冰来加快乐器的制作过程，但发现人造冰发出来的声音与自然冰截然不同。音乐节的联合制作人埃米尔·霍尔巴形象地解释说：“从冰箱中取出来的人工冷冻的冰，从声学上来讲，是没有声音的。这种冰像混凝土一样平坦，什么都没有。”“但是，湖上的冰发出来的声音具有动态的成分，你可以将它调成D调，而且听上去很正，作为音乐家，我对这种来自大自然的声音也感到十分震惊。”美国赛尔工程学院冰研究实验室创始人埃兰·舒尔森分析了其中可能存在的原因：“我不知道天然冰为什么会发出明亮的声音，但我敢打赌它与孔隙率有关。”
幕后“挪威特质”
艺术、政府与商业
音乐节的准备工作不是件容易的事。那些看似美轮美奂的冰乐器，首先要用电锯切割出初步的雏形，然后用木凿子一点一点进行雕刻，基本轮廓形成后，再佩弦调音。
在挪威，那些来自商业和政府的支持，并没有破坏艺术的纯粹性，相反，在社会各界的支持下，冰河在唱歌。在挪威，时不时占据媒体新闻头条的可能是这样一则消息：《在XX小镇盖房，奖励30万克朗》，而给峡湾深处的村庄修路，则是挪威的一项国策。“很多城市居民抗议，这么多钱不拿去给60万人居住的首都奥斯陆修地铁，却为100人聚居的村子服务。但挪威政府完全不为所动。除了沿海偏远之地确实需要劳动力之外，更因为，乡村是挪威人的传统所在。”
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