《妙想天开》 Brazil (1985)在吉列姆的电影中，许多角色都承载了特定的政治观点或社会批判，如《妙想天开》中的山姆·劳里代表了个体在庞大、无情的官僚体系中的无力感和对自由的渴望。《十二猴子》 Twelve Monkeys (1995)而《十二猴子》中，主角科尔的塑造则落脚在个体在面对看似不可改变的命运时的挣扎，以及人类在面对全球性危机时的无力感。电影中的控制也体现在对未来社会的描绘上，其中人类被隔离在地下设施中，生活在一个由科学家和权威机构严格管理的世界。这种控制延伸到了对个体自由的剥夺，反映了生命政治如何通过管理生命和死亡来控制人口。此外，电影中的病毒本身也可以被视为一种控制机制，它不仅控制了人类的生理健康，还控制了社会秩序和人类行为。病毒的传播和影响成为了一种全球性的控制力量，迫使人类适应新的现实。在《渔王》中吉列姆通过主角Parry的妄想世界来寻找意义在《渔王》(1991)中，由罗宾·威廉姆斯饰演的Parry通过幻想来逃避现实世界的痛苦。这个幻想世界对观众来说是异乎寻常的，因为它混合了现实与幻想、历史与神话。通过Parry的视角，观众被带入一个充满中世纪元素的纽约城，这种设置挑战了我们对现实的认知，并邀请我们重新思考幻想与现实之间的关系。《渔王》 The Fisher King (1991)通过Parry的故事，吉列姆探讨了幻想的力量，以及它如何作为一种治疗手段帮助人们处理创伤和痛苦。在“他人的疯狂”中找到意义，意味着理解个体如何通过创造一个替代的现实来应对生活中的困境，以及这种幻想如何影响他们与他人的关系和自我认知。 03
结语
特瑞·吉列姆的电影在影迷和评论家中引起了两极化的反应。他的电影因其视觉风格、复杂的叙事结构和深刻的社会评论而受到赞誉。然而，它们也因其晦涩难懂和有时的悲观主义而受到批评。尽管如此，吉列姆的作品无疑在电影史上占有一席之地，它们挑战了传统叙事的界限，并提供了对人的境况的独特视角。参考资料：Birkenstein, J., A. Froula and K. Randell, eds. The Cinema of Terry Gilliam: It's a Mad World. London & New York: Wallflower Press, 2013. 本期撰文/整理：bt文注：本文系专栏投稿文章资料/图片来自网络
