在昭和世代的日本女星中，若尾文子是不可避开而必然提到的一位，在日本的任何年代评选最美女星时，我们都可以在榜单上窥见若尾文子这个响亮的名号。其在影坛仅活跃20余年，却可以获得“日本美人映画女优”之称，足以可见其在影迷心中的地位之高。
1933年11月8日，若尾文子出生于日本东京都，而随着时间迫近1945年，彼时已是强弩之末的军国主义日本，本土也逐渐战事吃紧，若尾文子便伴随着家人一同被疏散到宫城县仙台市避难，并最终在这里长大。这位仙台之女并没有读完高中，而是选择了退学，其因为观看长谷川一夫（日本银幕美男子的代言词）的表演而立志踏入演艺圈，经过长谷川一夫的介绍，若尾文子在1951年便加入大映公司，从此标志着这个将在昭和年代的日本演艺界掀起波澜的女星正式进入了电影界。
首次登场于小石荣一导演的《逃离死之城》，据传若尾文子是因为代替因急病无法出演的久我美子而出演了一个角色。若尾文子在电影中的出场戏份其实并不多，称得上是名副其实的配角，她在电影中扮演的女孩也只是参与了一幕十几人一同唱歌的场景。但若尾文子依然在影片中流露出她朴实的外表下那种一种明媚的气质，这为她日后的演艺生涯奠定了基础，这也一定程度上映衬了日本战后民众渴望在银幕上所捕捉到的人物气质。
在拍摄了多部佐伯幸三和小石荣一的电影后，若尾文子很快走向了更广阔的电影天地，她就此遇到了彼时已经接近六旬的日本著名导演——沟口健二，在这部拍摄于1953年的《祗园歌女》里若尾文子扮演了年仅十六岁的见习艺妓荣子，影片里她颇具理想主义的青春少女形象深受影迷喜爱，而当影片后期走向艺妓现实的破灭时，若尾文子又能出色地饰演出那种梦想被击碎的震慑感，也使得全片中女性沟通与成长的主题被她纯粹的演技所显示出来。这部日本现实主义风格的电影不仅成就了若尾文子，也让沟口健二的电影开始走向现实主义，确立了他电影大师的地位，可谓是相辅相成。
五十年代中叶，若尾文子在银幕上几乎是劳模形象，接连出演了田中重雄、市川昆等日本名导的多部长片，可谓是长期活跃在影坛的著名女星，高产到或许观众们都快忘记了这个已经出演二十几部电影的女星只不过是二十出头的年龄。
而当时间到1957年时，她又一次遇到了那位和她长期合作的导演——增村保造，一同拍摄了这部《青空娘》，在这部轻快的喜剧里，若尾文子饰演的商人的私生女一反日本彼时流行的叙事逻辑与内容，以一种轻盈的方式化解了影片中的苦情和悲壮，并使得“指责父亲”这种反抗父权制的行为在日本的大银幕上浮现，这无疑是非常前卫且进步的，增村保造将这部电影的先锋设计、也可以称得上是所谓的“里子”、藏在了喜剧故事和少女眼眸之下，而若尾文子便承担起了这部电影的“面子”。
在这次的合作之后，若尾文子很快就和增村保造有了更多的合作，1959年的《最高殊勋夫人》里她扮演了俏皮可爱的杏子，这部轻松愉快，诙谐幽默的爱情喜剧围绕着“婚姻”这个行为开始，影片里若尾文子把这个可爱又迷人的角色塑造的极为完美，相信这部电影的海报也成为了许多影迷心中“可爱的一对儿”的代言词。
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