《浴火之路》:类型杂糅下的探索、失衡与反思

文化   2024-10-09 16:50   上海  
在国庆档上映的九部电影中(除去已撤档的《出入平安》),《浴火之路》不论是排片还是票房占比目前都是排名第二。《浴火之路》以其独特的类型杂糅——将沉重的打拐题材与充满动作元素的公路复仇片相结合,成功地在市场中脱颖而出,成为备受瞩目的焦点。
然而,尽管其类型新颖,试图打破同类影片的叙事框架,但在实际执行层面,《浴火之路》却暴露出了一系列问题,使得其未能充分挖掘这一新颖设定商业化尝试的潜力,最终呈现出一部风格有些混乱的作品。       
《浴火之路》海报
影片的故事核心围绕着崔大路(肖央 饰)、李红樱(赵丽颖 饰)、赵子山(刘烨 饰)三位主角展开。他们因共同的悲剧——孩子被拐卖,而被迫踏上了一场充满未知与危险的旅程。这一设定原本具有巨大的潜力,能够深入挖掘人性的复杂多面,以及面对极端困境时的人物弧光。然而,《浴火之路》在剧本构建与人物塑造上的薄弱,却使得这一潜力未能得到有效释放。
在剧本方面,影片的结构虽然遵循了三幕式的经典框架,但各幕之间的衔接却显得生硬且缺乏逻辑。特别是“兔子”这一象征性元素的运用,并未能有效串联起故事的内在逻辑,反而使得部分情节显得牵强附会。第一幕中,兔子在沙漠出现前是背景信息、主角身份的铺垫,三人各自面临着困境,且此时设置了悬念,并不清楚三人都有被拐卖的孩子。虽然此时揭示了主角们各自的困境与身份,但并未能充分激发观众的好奇心与期待感。兔子出现后是冲突阶段,三人各自面临挑战,得知孩子死讯的李红樱即将投河,崔大路找到了小叶子,但代价是把赵大山暂时留在了老金处。李红樱得知孩子死讯后即将投河的情节,虽然试图展现其内心的绝望与无助,但由于缺乏足够的情感铺垫与细节描写,使得这一情节显得过于突兀且难以令人信服。
《浴火之路》剧照
而在第二幕的结尾,兔子的再次出现虽然推动了情节的发展,但到了第三幕,影片陷入了严重的风格混乱之中。为了弥补剧本的不足和强调宿命论的主题,编剧引入了一系列超现实元素,如惊雷劈向陆永安、老金被水泥淹没等场景。这些设定虽然意在强化“善恶终有报”的主题思想,但由于缺乏合理的铺垫与解释,使得这些情节显得过于荒诞不经且难以令人接受。特别是当影片突然从现实主义的“西部片”风格转变为荒诞不经的“奇幻片”风格时,观众的观影体验被严重破坏,原本紧张刺激的叙事节奏也被彻底打乱。
在人物塑造方面,《浴火之路》同样存在一些问题。崔大路、李红樱、赵子山三位主角虽然各自拥有独特的背景与性格特征,但他们在影片中的表现却显得过于单一且缺乏深度。特别是李红樱的角色设定,更是深陷于传统女性角色的困境之中。她多次被“卖”、丈夫是人贩子、孩子被卖掉等情节设定,虽然试图展现其悲惨的命运与坚强的性格,但在实际呈现中却显得过于刻意且缺乏真实感。特别是其与崔大路之间的短暂“床戏”情节,不仅未能有效推动故事的发展,反而让观众感到不适与尴尬。此外,影片中还存在一些对女性角色的刻板印象与歧视性描写,如崔大路说“李红樱把他睡了”等,这些情节不仅未能展现女性的力量与韧性,反而加深了社会对女性角色的偏见与误解。
《浴火之路》剧照
除了剧本与人物塑造的问题外,《浴火之路》在视听语言方面也存在诸多不足。前半段过度依赖人声吟唱与音乐烘托氛围的方式,虽然在一定程度上营造了紧张刺激的氛围感,但却未能有效传达角色内心的情感波动与思想变化。只是以更为直接、猛烈的方式,展现了受害者父母心中的愤怒、痛苦情绪。特别是老侯自杀的情节转折处,虽然试图展现主角们面对绝望时的无助与挣扎,但由于缺乏足够的情感铺垫与细节描写,使得这一情节显得过于突兀且难以令人信服。而后半段则过于依赖摇滚配乐与清脆的刀声等音效元素来营造紧张刺激的氛围感,却忽视了表演本身的细腻与深度。这种过度依赖音效与音乐的方式不仅未能增强影片的感染力与表现力,反而使得观众难以真正投入到角色的情感世界中去。
此外,《浴火之路》在主题呈现方面也存在一定的局限性与不足。影片虽然试图通过打拐题材来探讨人性抉择等议题,但在实际呈现中却显得过于浅显且缺乏深度。特别是影片结尾处对于“善恶终有报”的主题思想的强化方式过于直白且缺乏逻辑支撑,使得这一思想显得过于空洞且难以令人信服。同时,影片也未能深入挖掘打拐题材背后所隐藏的深层次社会问题与人性困境等议题,使得观众在观影过程中难以产生深刻的思考与共鸣。     
《浴火之路》剧照
综上所述,《浴火之路》在尝试类型创新的同时,也暴露出了一系列严重的问题与不足。尽管其尝试了比以往打拐题材更复合类型的呈现形式,且试图打破同类影片的叙事框架,但在剧本构建、人物塑造、视听语言等方面均存在明显的短板与局限。未来,如何在保持类型创新的同时,加强剧本与人物塑造的深度,可能也是一个需要思考的议题。
本期撰文/整理:小林绿子
注:本文系专栏投稿文章
资料/图片来自网络




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