四川省第七届青年川剧演员比赛11月2日第二个比赛日在德阳市演艺中心精彩继续，在下午和晚上分别举行的第三场、第四场竞技比赛中，随着《思凡》《刁窗》《劈棺》《别洞观景》等旦角独角戏登场，同一折戏由不同参赛团队的不同演员在同一场比赛中＂打擂台＂的＂残酷＂竞争开始出现。第二个比赛日的两场比赛花开两朵，各表一枝。下午进行的第三场比赛9名参赛演员8出川剧折戏，旦角独角戏占了近一半。
率先登场的成都魏榕在《思凡》中扮演色空，＂数罗汉、下山＂两个片段，帮打唱，做念舞，数罗汉唱中有物，演中有景，独角演唱、细腻描摹＂恨，恼，瞅、笑＂罗汉神态。＂下得山来好快活＂【耍孩儿】曲牌欢快活泼，下山一段载歌载舞演绎冲破束缚后的快乐情绪。
紧接着登场的南充梁勇在《长亭铡侄》中扮演包拯，这是开赛以来的第三个＂黑头戏＂，可喜的是川剧青年艺术人才中净角行当后继有人，＂千生万旦一净难求＂，青年净行演员茁壮成长。梁勇扮演的包拯放腔响亮饱满，唱段中的几处放腔使其演唱具有了有别于其他的鲜明亮点。
旦角演员的独角戏都是唱念并重，做舞并行的。《思凡》是这样，《刁窗》同样是这样，四川艺术职业学院的刘彦含在《刁窗》中以青衣应工扮演的钱玉莲，唱念做舞刻画钱玉莲对王十朋的一片深情及在生死关头的复杂感情，高腔曲牌【绵搭絮】“帮、打、唱”一体，流畅哀婉的行腔营造出悲苦舞台意境，卧鱼望月、串翻身等技巧展示熟练。
自贡的古嘉馨在《白蛇传·盗仙草》中扮演白蛇，武旦的唱念做舞展示全面，打出手多端变化、节奏感把握准确，两张桌子上的倒吊扑虎下高惊奇险。配演鹤童的演员身段整齐，跟斗高飘，旋子360转体接落地飞叉技巧完成度高。
南充的何媛媛在《大劈棺》中扮演田氏，是第三场比赛中的第三个旦角独角戏，唱念做舞并重，单手、双手水袖收放自如，弹戏苦皮唱腔节奏起伏有致，人物情绪随唱腔婉转流淌。飞跪上桌、高吊下地、飞身坐莲、转体硬人等技巧的展示过程与水袖程式融合度好。
攀枝花的杨丽在《陈仓逼良》中扮演陈仓女，鸳鸯脸，男女身，边鱼上水，弹舌彩腔，从出场到结尾，一路惊喜，节奏紧凑看点多，独特的舞台形象自带表演张力。【红衲祆】曲牌演唱气息控制与情绪变化交织，一只脚踩跷一只脚高靴的技巧显示其基本功扎实。
南充的孙智玲在《打饼》中扮演潘金莲，表演夸张大方有灵气，虚拟打饼程式形象灵活，唱念做舞全面，矮子步小圆场身法完成度好。
成都的邓方园在《姚安杀妻》中扮演的姚安，把集假惺惺与真歹恶双面人性集于一身的人物，透过唱念做表展示得淋漓尽致，由假悲的哭嚎转到真恶的笑呵时，其人物的极端内心变化也外化得形象生动，活灵活现。双面人姚安凶残本形毕露后，站在椅背上的三起三落、站椅背踢褶子前后襟以及走膀、背壳、倒扑虎、梭高桌，硬人下高等技巧展示与姚安丧命归西的叙事过程有机融合。
巴中的徐瑾在《刁窗》中扮演钱玉莲，这是本场比赛第二个《刁窗》，也是本场比赛第四个旦角独角戏，满天星斗照琉璃，星月交辉河汉低。磨步小圆场，跪步水发功的展示为该折戏带起观众掌声的同时，也为第三场比赛落下圆满帷幕。
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（11月2日第三场比赛部分剧照欣赏）
11月2日晩上7时准点开始的第四场比赛，8个参赛剧目9名参赛演员，小生、小旦、小丑＂三小戏＂为主。
泸州的李灿在《柳荫记·骂媒》中扮演祝英台第一个登场，文词曲雅，演唱清秀，川剧闺门旦表演中规中矩。
成都的蒋欢在《活捉三郎》中扮演张文远，耍烛火，提假人等川剧褶子丑独特表演程式都较为熟练，尤以褶子丑双手云袖、前后转袖等多种水袖的设计和展示为其特色亮点，椅子功设计巧妙，站在椅子上侧倒接抢背、桌上抢背下高等技巧也与剧中情景要求相吻合。
南充的曾渝舒在《阖宫欢庆》中扮演的郗氏，泸州的侯堃在《逼侄赴科》中扮演的潘必正和宜宾的李明洁在《别洞观景》中扮演的白鳝仙姑，分别以各自擅长的唱、演、舞特色，展示学有所成，学有所长，顺利完成比赛演出。
南充的何松航在《放裴》中扮演裴禹，川剧文生褶子基本功好，踢褶子前襟的脆飘劲透出川剧文生独特潇洒气韵，椅子抢背，魁星点斗式口朝元靴底托烛台，椅子抢背下高，一只脚穿朝元一只脚穿布袜的高低步圆场寻鞋程式表演平稳自如。
四川艺术职业学院的马涌、滕珊在《武松打店》中联手扮演武松、孙二娘。传统戏曲摸黑开打写意程式特征体现充分，高蛮子，扶腿倒插虎接走膀亮相、旋子360下高等技巧配合巧妙。扮演武松的马涌虽然在旋子360下高落地时因脚上打鞋后跟绷线而影响到了后面扫蹚腿旋子技巧的展示，但前面的旋子360下高技巧的高飘劲赢得阵阵喝彩。
绵阳的吴杰在《太保庙》中扮演邱小乙，在弹戏声腔架桥音乐配衬下，片马、吊猫、叠肩，扑虎、空翻等技巧和小跟头串都展示出轻飘快灵的特点。结尾处＂死灰复燃＂传统技艺的运用和再现，也体现了持续举办的青年川剧演员比赛对川剧传统技艺传承运用的促进与推动。
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（11月2日第四场比赛部分剧照欣赏）
本文经授权发布，仅代表作者观点
（作者：樊明君 四川省川剧院院长助理、二级编剧）
