四川省第七届青年川剧演员比赛11月4日进行到第四个比赛日，赛程过半，灯戏亮相，＂要唱灯戏，先学裁衣＂，这句川剧戏谚说明《裁衣》作为灯戏重要代表作，其载歌载舞风格和乡土气息浓郁的幽默，深得观众喜爱。随着灯戏《裁衣》出场，吹腔在《韩琦杀庙》中唱响，加上在前几日比赛剧目中出现的单支昆曲和昆头子唱段，本届比赛生旦净末丑行当齐全，昆高胡弹灯声腔完备的特点随着比赛走入后半程得到完整体现。
11月4日下午拉开帷幕的第七场比赛，内江的伍文凯率先登场，伍文凯在川剧文生＂犯功戏＂《放裴》中扮演裴禹，形象清秀俊美的伍文凯小生褶子踢得潇洒，碎步圆场平稳流畅，双手理飘带傲鱼式口平衡美感，＂痛知己长眠夜台＂的帮打唱意韵悠长。
资阳的刘子琳在参赛剧目《六月雪》中以青衣应工演窦娥，出场时的双手后抛袖亮相干净利落，嗓音清亮甜润，弹戏苦皮悲凉哀婉，一边唱一边碎步圆场的呼天呐喊撼天动地，凄美响亮的声腔哭诉和凌空转体硬人技巧的强化，感天动地的窦娥奇冤催人泪目。
内江的黄筱雅在《凤仪亭》中扮演貂蝉，＂频频思来暗暗想＂，一腔经典唱段【大红衲祆】头子一放，喧嚣的剧场瞬间就静下来，字正腔圆，轻重缓急，吐词亮调，高低自如。甜润的嗓音，婉转的行腔，细微处如潺潺溪流，蜿蜒曲折又充满活力。＂丞相府中摆战场＂和＂秋波那一闪＂两句不同文词内涵处的放腔，分别运用了两种不同风格与特点的处理，一处激荡高扬，一处灵动飘逸。选择经典名戏名段参赛且又能收放自如地完成，演唱实力和功力也由此可窥见其不一般的厚度。
宜宾薛志文在《武松杀嫂》中扮演的武松，集英雄气概与人间情味于一身，放过不杀与激愤举刀之间的矛盾，透过一手执刀一手捧兄长灵牌的结尾造型把思考留给观众。正义凛然的武生短打，凌空片腿过人，跃起拍腿云刀等技巧和造型，刀随身行、人刀合一，正义凛然的形体身段，独具戏曲程式韵律美。反串扮演的摇旦王婆＂以喜衬悲＂，为《武松杀嫂》平添几分悲凉。
四川艺术职业学院的周久茂在《六月雪》中扮演窦娥，这也是本场比赛中出现的第二折《六月雪》，一样的悲苦奇冤，一样的弹戏苦皮，周久茂的演唱声情并茂，水发、水袖、转体硬人等技巧同样赢得现场观众喝彩。
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（11月4日第七场比赛部分剧照欣赏）
赛程紧密，赛事精彩，下午紧接着开赛的第八场，自贡廖欣珂在《装盒盘宫》中扮演穿宫大太监陈琳第一个上台，＂奉王诏出金阶，陪王伴驾在御台＂，高腔曲牌停腔落板，出场亮相不徐不疾。声腔高低错落有致，表演急缓有张有弛。
自贡朱梦婷、王陈二人联手在灯戏《裁衣》中扮演王大娘、龚裁缝，一旦一丑，无动不歌、无歌不舞。独特的灯戏程式，浓郁的生活气息，为观众带来轻松愉悦的观演体验。王陈襟襟丑表演夸张幽默，朱梦婷花旦念白清新活泼，二人各执一端表演的＂端板凳＂随性自然。
德阳的蒋金津在《劈棺》中扮演的田氏，一手执斧一手水袖，出场亮相气场拉满，嗓音清亮，声腔甜脆，其中一句无伴奏清唱对比凸显田氏剧烈内心冲突下的细腻情感。飞跪上高、高桌转袖、吊腰下高、转体硬人等技巧干净利落，水发顺滑，水袖熨贴，尤值一提的是180转体硬人技巧，转、留、顿、倒，节奏与步骤清晰流畅，倒地时双手水袖向上抛出后自然垂落，戏曲绝技韵律美感体现充分。
宜宾的邓仲江在《惊变》 中扮演的王魁，亦文亦武的文武褶子生与川剧舞台上常演的《情探》中的文生王魁又有了别具一格的不同。开场后就通过变脸变色的惊慌，和抛掉忕元头带来的变化，以一袭黑色褶子和高桩水发配黑色厚底长靴的形象演完全场。褶子功展示其一惊一诧的内心惊变，跪步水发外化其恐慌与凌乱。
乐山的刘九江在《韩琦杀庙》中扮演韩琦，吹吹腔叙事，载歌载舞抒怀，手抛刀、口条功，弹戏苦皮唱段外化韩琦自刎前剧烈内心冲突与情感。秦香莲悲苦哀求，勇韩琦杀庙自刎。
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（11月4日第八场比赛部分剧照欣赏）
（作者：樊明君，四川省川剧院院长助理，二级编剧）
（本文经授权发布，仅代表作者观点）
