复刻康熙古彩十二花神杯,非遗大师摹古手绘,一次集齐12只

文摘   2024-10-01 18:02   北京  








中国是瓷器的故乡,也被西方称作“瓷器之国”。
真正让瓷器风靡世界,成为中国文化名片的,又以青花瓷为先。
深邃幽兰的青花瓷典雅透洁、轻薄细腻,被人们誉为“瓷国瑰宝”。
窑火之下,青花斗艳,最终烧制出的这抹东方韵味,一度成为了历朝君王钟爱的雅物。

而如果将中国历史上的青花名品排个座次,这款“十二花神杯”应有一席之位。
“十二花神杯”创制于清代康熙年间的景德镇御窑厂,其工笔细腻,犹如“手中庭园”般,是名副其实的旷世奇珍。
“诗、书、画、印”融于这一套杯组中,体现一代文人典雅审美情趣的同时,也堪称御窑巅峰,后世多有追摹。

《十二花神》吴湖帆、潘静淑
十二花神杯是根据自然规律,将一年中十二个月对应上花名。
每只杯子另一侧题唐诗佳句,结尾钤篆体“赏”字,一月一花一诗一盏,形制中处处透露出典雅的意趣。
其中花卉的图案,也并不是制瓷匠人随手杜撰。

1656年作 清代 花卉 册页
图案多取自清代宫廷的《花卉图册》绢本画,包括意大利画师郎世宁,邹一桂、范廷镇等画师的佳作。
同时,十二花神杯在制瓷技艺上,也算得上历朝历代的“集大成者”。
先以高温烧制白瓷胎,花卉部分由釉下青花、釉上五彩构成,诗词以青花执笔勾勒,色彩相衬。
它具有浓郁的“混搭”艺术风味,线条刚劲,釉色剔透明澈,有宝石之感,色彩光艳夺目。
据传康熙帝对其爱不释手,数次南巡、围猎都随身携带。
其中的“五彩”技法,在清代康熙年后少有生产,一度失传,非常稀缺难得,所以也称为“古彩”。
《陶雅》记载:“康熙十二月花卉酒杯,一杯一花,质地甚薄,铢两自轻……若欲凑合十二月之花,诚戛戛乎其难。” 

大英博物院珍藏
历经百年沧桑,存世的十二花神杯已是凤毛麟角,一部分珍藏于博物馆中,成为难得一见的珍品。
偶尔在拍卖会中现身,其价格也是高不可及。

保利十五周年庆典拍卖会现场
2020年保利十五周年庆典拍卖会上,一套清康熙五彩十二花神杯最终以1.32亿的价格落槌
在整个陶瓷史上,这么多数量的成套瓷器已是罕见,能够凑齐同一批出窑的十二只成组,更是难于上青天,多数博物馆也只藏得单品。

清康熙五彩十二花卉纹杯 故宫博物院藏
故宫博物院馆藏的康熙五彩十二花神杯,也并非同套所出。
历代收藏大家,都在竭尽全力搜集,能得到一个花神杯就已经很不容易了。不仅靠财力,还得有机缘与它遇见。

康熙古彩十二花神杯,无疑是藏家心中的无价至宝,历朝历代皆有名家仿制。
但成功者寥寥可数,成品率极低,常有谬误,更别说达到较高还原度的复刻。
今天,一条生活馆有幸邀请到“景德镇传统青花瓷制作技艺”代表性传承人秦秋艳老师,为大家带来了康熙十二花神杯的仿古复刻版本。

本次共有五种规格

盲盒随机单杯

指定单杯

盲盒随机季节3杯套组

指定季节3杯套组

复刻康熙御窑古彩十二花神12杯/套

复刻康熙五彩十二花神杯▼


一月一花,一花一杯,诗书画印俱佳,宛如“手中四季”,本次众筹可一次尽收囊中。
大家既可根据自己专属月份、喜爱之花进行选择;也可参与“盲盒”玩法,获得随机的惊喜。
入手珍藏完整一套,即可将其一次集齐,置于茶席之上,儒雅惬意,赏藏皆有韵味。
众筹期间,入手一整套茶盏,还附赠胡桃木博古架1件。(博古架为上图所示)
方便藏友收纳、赏玩,本次众筹的有些款式限时限量,千万不要错过了。

每套礼盒内附有收藏证书,可见作品、名家的简介,同时有秦老师的签章,每款都有单独的收藏编号,所以无论是自用、珍藏、礼赠都非常合适。
90年代复刻青花斗彩十二花神杯
此次复刻工作十分不易,不仅难在高度再现原作的韵味,也难在其中漫长的考证过程。
十二花神杯太过于传奇,后世多有仿制,包括雍正、光绪、嘉庆等朝代,形成多个各有差异的版本。

景德镇中国陶瓷博物馆馆藏,摄于2023年7月
整个团队经过对各大博物馆藏品、文献、残片的考证,最终确定这套很接近原作的版本,十分值得推敲,定不让大家失望。

在胎土、用料、画意等方面,均匹配原作薄如纸、润如玉、画有神的特色。
秦秋艳老师,是非物质文化遗产项目“景德镇传统青花瓷制作技艺”代表性传承人,国家一级陶瓷技师、中国工艺美术学会会员。

她1985年便跟随母亲曹义贞学习青花瓷艺的创作,师从于“青花大王”聂杏生老先生,深得其青花技法的传承。
尤为擅长画青花与粉彩,工整细腻,人物画像栩栩如生,山水鸟兽的境界更佳,具有独特的绘画风格。
本次众筹的十二花神杯,外壁以青花五彩手绘代表十二月的时令花卉。
先以青花绘部分枝茎、山石和地皮,再以红、绿、黄、紫、黑等彩釉绘制树干和各种花朵、动物。
每只杯侧以青花题写五言或七言诗。
这些诗句基本都取自《全唐诗》中所收录唐代诗人作品,除了十月和十二月的诗文学界暂无出处以外,其他均已查明出处。
复刻花神杯胎体薄如纸,透光可见。
每只杯子都严格控制重量、厚度,争取与原品相差小。
杯外底部均署青花楷体“大清康熙年製”六字双行外围双圈款。
哪怕是不起眼的六字底款,也严格按照清康熙官窑的形制复刻:
其中“康”字第一笔是独立的,第二笔“横”与“撇”没有联接在一起,下部的“水”断开。“熙”字上部多由一撇和目字状的“臣”与“已”组合而成,“年”字最后一横在上部,中间一竖脚很长,“制”字写成为“衣”上没有一点。

复刻康熙五彩十二花神杯▼


对于“一花寓一神”的考证


事实上,整个陶瓷史上,这么多数量一套的瓷器,的确极其罕见,因此尤其受到关注。
历代文人墨客针对花朝竟弄出许多趣闻轶事来,渲染出了十二个月的对应“人物花神”来。
形成了混合着传说、风俗、节庆,在历史上不断添枝加叶的民间趣味。因为是后世的演绎、联想,所以也不存在“正版”一说,仅提供参考:
一月迎春花,守护花神宓妃;
二月杏花,守护花神杨玉环;
三月桃花,守护花神息夫人;
四月牡丹花,守护花神丽娟夫人;
五月石榴花,守护花神卫子夫;
六月荷花,守护花神西施;
七月兰花,守护花神苏小小;
八月桂花,守护花神徐惠;
九月菊花,守护花神左芬;
十月月季,守护花神花蕊夫人;
十一月梅花,守护花神王昭君;
十二月水仙花,守护花神寿阳公主。

一月 迎春花杯
两株树干嶙峋的古树虬枝,盘根错节的花枝斜上而出,枝丫上数朵嫩黄的迎春花,淡绿枝叶点缀其间。树下灌木丛中,几片灵芝翠草更显意蕴盎然。

题诗取自白居易《玩迎春花赠杨郎中》:“金英翠萼带春寒,黄色花中有几般”。
二月 杏花杯
描绘一棵曲线树干上,杏花淡彩绽放,如云端美人;绿叶疏朗,下有青花饰小石灌丛,蓝绿相间,古雅隽秀。
题诗取自钱起《酬长孙绎蓝溪寄杏》:“清香和宿雨,佳色出晴烟”。

三月 桃花杯
在春光明媚的三月开放,风姿娇媚,烂漫芬菲。
一株粗壮的桃树弯曲伸展,枝头花开潋滟,细细密密,春意盎然,又有绿叶相伴,树下蓝彩覆地,散落朵朵小花点缀。

题诗取自薛能《桃花》:“风花新社燕,时节旧春浓”。
四月 牡丹花杯
画一丛牡丹,傍石而长,牡丹绽开花型饱满,富贵华丽,另见黄花躲钴青石后。

题诗取自韩琮《牡丹》:“晓艳远分金掌露,暮香深惹玉堂风”。

五月 石榴花杯
缀石榴树一株,花开红火鲜艳,结果实累累,淡青微红,树下并见萱草及浅紫小花。

题诗取自孙逖《同和咏楼前海石榴二首》:“露色珠帘映,香风粉壁遮”。

六月 荷花杯
荷塘中鸳鸯成对,天边有翠鸟俯冲飞下,羽翼斑斓多彩。
荷叶连绵,新芽旧叶,蓓蕾穠花,不同之貌,尽在其中。
题诗取自李群玉《莲叶》:“根是泥中玉,心承露下珠”。


七月 兰花杯
叶片嫩绿细长,兰花淡青浅黄,密密丛丛的长于石后,间以带刺枯枝。

题诗取自李峤《兰》:“广殿轻香发,高台远吹吟。”

八月 桂花杯
画桂树一棵,绽开桂花满枝,树下饰青花草丛,蓝绿相间,小野兔歇息其中。

题诗取自李峤《桂》:“枝生无限月,花满自然秋。”
九月 菊花杯
绘米黄、矾红、淡紫菊花,硕大怒放,背后见带刺嶙枝。
秀石小花缀于两旁,蜻蜓来访,蝴蝶双飞。

题诗取自罗隐《菊》:“千载白衣酒,一生青女香。”

十月 月季花杯
月季长于遍野苔藓之上,艳放嫣红,并见浅黄淡绿蝴蝶,穿梭飞舞花间。
曲茎婉转,背有笔挺带刺枝条,旁有钴青石头矮丛。

题诗:“不随千种尽,独放一年红。”(学界对出处暂无定论)

十一月 梅花杯
褐色梅树枝干虬结有力,主干粗壮,梅花傲然盛放枝头,细饰黄蕊红萼。更有新枝初冒,水仙藏于钴青色石头后。

题诗取自许浑《闻薛先辈陪大夫看早梅因寄》:“素艳雪凝树,清香风满枝。” 
十二月 水仙花杯
水仙,十二月开花,一年一度花期,有“花中雅客”之称。
画中的几丛水仙,背靠钴青雅石而长,花色洁白,叶条飘逸;另有月季从石中出,一枝独秀。

题诗:“春风弄玉来清书,夜月凌波上大堤。”(学界对出处暂无定论)

复刻康熙五彩十二花神杯▼

传承古法手作 再现御窑风雅


“十二花神杯”的制作工艺复杂且精细,从原始材料开始,依次经过拉坯、利坯、荡内釉、青花附景、加写诗款、粘外釉、烧制半成品等工序。
再画上相应花卉图案并填上粉彩,经1300°左右的低温入小窑进炉焙烧方可完成。

其杯型胎薄如蝉翼,烧制工艺极为困难,十分容易破损,成品率很低。
再加上手绘五彩,烧制中发色有所偏差,要让十二只杯凑成一套,色釉相配,实属难得。
整个烧制过程充满了不确定性风险,每个工序都要严谨,不容半点差错,稍有不慎,最终成品亦会不同,难以凑成一套。
所用泥胎皆采用全手工制作,才能保证力度匀称,密度更高。杯身釉质薄胎透光,轻盈若无物。
光源下,从杯子的内壁往外,可见外壁的花纹、诗句,甚至可以透过瓷器看清所有的画面细节。
作为御用之物,杯型需端庄大气,每一杯的线条与规格都要高度统一,尺寸、重量等方面都要尽量按照原版控制。

然而没有真品实物能够对比尺寸,再加上烧制本身也会使整体比例缩水,可想而知,要达到一比一复刻需要付诸多少努力。
在绘画技法上,采用釉色渲染进行明暗层次处理。每只杯子上画面浓淡虚实,灵动传神,笔触细腻,色彩比例丰富。

构图风格疏朗清新,有大量留白,没有采取任何边饰、锦地等进行装饰,似一幅精心绘制的水墨画卷。

底款款识也是严格按照清康熙官窑“大清康熙年制”两行六字楷书款,字体端庄工整,雄健有力,每笔都有顿触,字与字之间距离比较大。

经过几十次严谨细密的试验,最终得以呈现造型、色泽、釉面协调一致的古之作。
插花、挂画、点茶、燃香,一直以来都是文人四大雅事。
而花这一时令性极强的自然植物,符合文人追求“静、雅、美、真、和”的意境。爱花之心,自古有之。

如果能够以一套复刻古彩十二花神杯的形式留住花之美,实在悦己悦人,雅致盎然。

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贝小戎邀你奇书共赏~贝小戎,《三联生活周刊》资深主笔,书评人,每周更新主题书单、推荐书单,每月更新新书书单、月度好书书单。
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