云端超市•第964期┃《五马图》:主题与功用之谜 主讲人:邵彦

文化   2024-11-04 08:31   浙江  

“一洗万古凡马空”

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马于农耕,名列“六畜”,替人劳作,亦供坐骑。马性刚烈,驰骋征战,自古就是奋发威猛的象征。

马画盛于汉代,我们可以从汉画像石、画像砖、铜塑、石雕、壁画、漆画等文物中,窥见汉代马画盛况之一斑。

北宋士大夫画家李公麟善画人物、鞍马及历史故事,道释、人物、鞍马、宫室、山水、花鸟也无所不能。在绘画史上,像李公麟这样的 全能的文人画家实属罕见。并且他在吸收前人画法的基础上加以创新,建立起了成熟的“白描”画格。

李公麟名下的《五马图》是中国绘画史上的煊赫名品,并因开白描之先河,给后人提供了鞍马画的范本,被后人称为“宋画第一”。

《五马图》以白描的手法画了五匹西域进贡给北宋朝廷的骏马,各由一名奚官牵引。画中无作者款印,前四马后,各有黄庭坚签题的马名、产地、年岁、尺寸,卷末有黄庭坚“李公麟作”题跋。这些由西域诸国进贡的骏马,马名依序是“风头骢”、“锦膊骢”、“好头赤”、“照夜白”,第五匹马佚名,经考证可能为“满川花”。五位奚官前三人为西域装束,后两人为汉人。

《五马图》流传有序,清亡后流入日本,第二次世界大战后一度被认为已毁,直到2019年才在东京国立博物馆展览中重新面世。此画是目前仅存的两幅李公麟真迹之一,也是现存罕见的有宋朝四大书法家之一黄庭坚题跋的画作。

李公麟的“白描”画格是将线描技法升华为一种具有独立审美意义的艺术形式。他通过线条的浓淡、粗细、虚实、疾徐、刚柔、曲直等变化来表达物象的形体、质感、量感、运动、空间,构成形神俱足的艺术形象,达到不施丹青而光彩动人的效果,具有独特的艺术趣味。

新疆阿斯塔纳188号唐墓出土的《牧马图》

“一人一马”的配置,在唐宋之际就已经出现,如新疆阿斯塔纳188号唐墓出土的《牧马图》,但是其最流行时期还是在元代。

元时,画家的地位低下,内心抑郁,常常托马言志,借画喻情,画马“非以遣兴,即以写愁而寄恨”。

《五马图》:主题与功用之谜

主讲人:邵彦

讲座简介

《五马图》描绘了五组一人一马的图像。 

一人一马的人马画是一种历史悠久的图式,《五马图》无疑属于这个传统,而纸本画马是更接近《五马图》的一个传统。

赵孟頫对其加上大量书法,《五马图》也就脱离了画稿和屏风的语境,成为案头欣赏的手卷画

主讲简介

邵彦

中央美术学院人文学院教授,博士生导师。

曾任美国纽约大都会艺术博物馆高级访问学者。

中央美术学院美术史系《中国美术简史》、“马工程”《中国美术史》等重要教材撰稿专家。

专著有《皇舆揽胜——清代宫廷山水》《山川换古今——蓝瑛家族的故事》等。

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