为什么这部舞台作品的名字是
“没有说完的那天的爱”？
每个人都有人生中的遗憾
有了那时刻的遗憾
所以有了美好的你和我之间的痕迹
Yela与你分享
这部舞台作品源起
去年3月份,在一个小小的村子里生活的一段时间让我终于明白了“爱”是什么。
世界上最美的，我的奶奶——“美花奶奶”。她已经80岁了，特别喜欢“美的东西”。她家里门口都是花。每天她都与我讲：“这个花是红红的，盛开起来特别美。”一开红玫瑰，她赶紧拿出剪刀，摘花：“小小的，赶紧把花放在瓶子里。美美的，大的不好看，明天就谢掉。”
一天早上她说：“你也是一个月后就走，是吧。”
然后开始与我说隔壁朋友去年去世了。他的身体不好，没有人照顾他。但没有办法，大家都很忙。第一次，她说出了那种寂寞孤独的感觉，等待死亡的恐惧感......我只能回复：“我回去工作结束了，就再过来看您。”
我的心里有了愧疚感。每天一早都会过去看看她，一进门：
“奶奶，我来了！”
“你吃饭了没？”
......
我们两个人之间已经有了感情的痕迹，奶奶......我一定会再过来的。
是不是又是我太自私了呢？我只是，留在这里时陪陪她们。但，每次感觉“感情”这个东西，毒性太强烈。
每次离别时候会留下伤口——幸福的伤口。
下一位奶奶的小时候梦想是“放牛，喝喝茶”。
她每天早上6点出门，晚上6点回家，整天都在田地干活。
有一天和她一起去采茶，我感觉到她的幸福的力量，特别好奇这种幸福的力量是从哪里产生的。
大家认为每天都好像一台机器一样，反复地做一个动作，是不是很枯燥、很累？但她的笑容，让我感觉到疗愈。
和她一起采茶叶大概2个多小时，我们两之间会有大片的沉默。在沉默当中，我都能获得她传达给我的超级强烈的幸福的力量。
幸福的力量是没有任何条件的。其实，每个人都已经拥有了幸福的力量，只是没有被发现而已。当时是相遇到了他们，所以有了现在的作品。
此外，我们期望你了解这部作品的
形式特征
运用形体戏剧中的“形”语言——雕塑的语言
形体戏剧中的形体语言是作为感知对象的雕塑——独立自在，自我确认，拥有主体性，“建立起物体与观者关系的雕塑”。
塔克说：“重力感是调解我们对雕塑的视觉感知与我们对共‘真实’形式的概念性知识的要素。雕塑的生命力实际上一直是依靠自知与感知间的差距维持。”
——时间与空间（方向）上的双重节点
本次使用雕塑语言塑造演员形体语言时，主要思考三个方面的因素
——线性、平直、实心的组合
“人体就是给定的整体：这个整体中的比例组成和失真变形并不是为了追求观者的身体同感。空间本身被吸入雕塑内部，就像空气进入真空中一样：空间被塑形、雕刻、拉伸和压缩，带着一种于视觉支架的静态相对应的力量，从前后方都可以直接看到。
——通过人体的韵律和连接，随着对周围空间的流动影响自我的调节，感性的效果
1）归属性和有机的必要性
2）构想——“简奈特”
3）背后；你想听什么？你想看什么？你想要什么？你想表达什么？等等......
电影视角的镜头语言
电影视觉的镜头语言是通过一个摄影艺术家的生命体验对个人与强权的关系进行考察，在拍摄手法上大量发挥传记片和文献档案片的特点，将宏观和微观的研究有力地结合起来实现的艺术审美感。这部作品只能通过两位演员的行动与情感交换的碰撞来实验舞台上产生出电影视觉的镜头语言。
声音艺术和情感空间的碰撞，产生第四观众思考的空间
声音与情感在整体结构和外部形态上有一定的相对应性，由于受心理学通感及联觉的作用，声音与情感常常互相渗透，互相影响。通过声音的空间与情感的空间产生新的第四空间，让观众投入到自己内心中以产生某一种新的思考空间。
希望大家观演这部舞台作品
感受到幸福，我们变得更简单，更单纯
“愿意和我一起分享你拥有的‘爱的力量’吗？”
更多演出详情，可点击海报查询
文本 导演 yela
演员 章嘉禾
博士 中央戏剧学院 表演艺术与导演理论研究
硕士 中央戏剧学院 表演系 戏剧戏曲专业
汉城大学 舞蹈系 韩国传统与现代舞蹈编导
首尔艺术大学 影视电影表演系 影视电影表演
2019年第30届亚洲一个人国际艺术节 优秀表演奖
2018年《曼陀罗华》受邀“Cannes Film Festival”·
2010年 韩国青年编剧优秀金奖
2010年 韩国广告优秀演员第一奖
2009年韩国微电影优秀表演第一名
2007年 韩国国家艺术节舞台剧优秀女演员第一奖
2006年《10坪的美容室》优秀作品第一名/女演员演员优秀大奖
2006年 韩国年轻新演员优秀表演奖
1999年 第一届仁川舞蹈比赛编舞铜奖
1997年第十五世界韩国国际舞蹈比赛金奖
演员 范華博
《没有说完的那天的爱》
时间
2024.8.17 19：30-21：00
2024.8.18 19：30-21：00
地点
蓬蒿剧场（东棉花胡同35号）
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