2024年9月中旬，刚刚结束了英国皇家戏剧学院（RADA）戏剧实验室演出季的陈佳雯，从伦敦回到北京短暂停留了十天。作为蓬蒿的老朋友，陈佳雯每次回到北京都会来这里看一看，她说：“是这个空间，让我有神助一般地顺利进入了皇家戏剧学院。”众所周知，英国皇家戏剧学院是全世界戏剧人眼中殿堂级的存在，而陈佳雯作为首位进入RADA Theatre Lab的中国籍演员，这次回来也带来了一场将皇家戏剧学院Theatre Lab训练体系中的Devising创作方法与中国当代戏剧相结合的工作坊。
工作坊现场照片
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Q 成为第一位进入英国皇家戏剧学院戏剧实验室的中国人，你是怎么做到的？
A 我一直相信成一件事儿不可能没有运气的成分，坦然讲，我是幸运的。
皇家戏剧学院之所以难考，不仅在于它的地位，还有一个不可忽略的因素是它的招生规模很小，是非常典型的精英教育。我们学校在校生大概是140人左右，我在的这个项目叫Theatre Lab，是一个研究生学历的专家班，也是目前幸存的唯一一个研究生专业。大家的工作经验都非常丰富，我的同事们都是35-40岁左右的一个平均年龄。如果一定要分的话，那我这个专业还是表演专业，但是它又远远不止表演这么单纯。既然你看都叫戏剧实验室了，那更多的创作还会聚焦在戏剧构作、导演、创意啊等等，但每一个人演戏也都是在一个很高的专业水平之上，我们才能玩儿起来。那么我有条理地去分析我自己的优势呢，其实是我本科学了五年的导演嘛，对于戏剧的一个宏观认知是相对来说更全面的，创作能力也不差，表演方面呢我在同龄人里也算是经验比较丰富的吧，如果从六岁第一次拍戏来算的话也快二十年了。
十几岁的时候一心一意想做演员，没觉得自己竟然还有学导演的资质，最难忘的一次应该是2014年去英国参加了爱丁堡艺穗节，第一次站在英国的舞台上，那个时候觉得，我这辈子就干这个了。
工作坊工作照片
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Q 为什么说是这个空间让你顺利进入了皇家戏剧学院？
A 这就说来话长了（笑）。简而言之，是两个转折性事件吧。第一个是我的第一部独立导演作品《春天》就是在这儿首演的，当时是收到了蓬蒿剧场的项目邀请，很荣幸在我同学们还在四处投简历的时候，我能够收到一个创作邀请，以我一贯的Devising创作方式来为蓬蒿量身定制了这样一部戏，当时观众的反馈还是不错的，只是可惜在那三年里很多事情都不太容易吧。
诗剧《春天》剧照
摄影：蔡园
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2022年3月
诗剧《春天》剧照
摄影：李晏
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Q 如果再给你一次机会，你对这个作品会有什么改进和提升吗？
A 不会。因为首先我不觉得那是一个稚嫩的作品。我觉得，虽然我们一直处在学习的过程中，这一辈子，而且确实发现我到伦敦定居以后心境发生了很大变化，这进而影响到了我们的艺术品味、排戏的审美等等，但我对我所有独立导演的作品都很满意，没有遗憾。因为那就是我呀，我在那个人生阶段严肃地思考，创作，和志同道合地合作者们一起，倾注了很多心血去完成了这样一个作品，我不觉得比我现在有了皇家戏剧学院这样一个Title甚至是RADA Lab中国第一人的身份所创作的作品差，反而我觉得正是因为有了这样的创作经历，我才有了这样一个身份，才会说有可能被更多的人知道。所以，还是非常感谢蓬蒿剧场，给了我这样一个机会，在实践中找到了我的那条路。
Q 第二个转折事件是什么呢？
A 我正要说，就是我申请RADA的所有作品集，都是在这个剧场空间录制的。我当时真的处于一个低谷期，然后各方面都没有着落，再加上这个专业从来没招过中国人，咱也不知道它是压根儿就不招，还是说没人考上，总而言之吧就没报什么希望。但是另一方面，RADA出的创作命题都非常有意思，我太喜欢了，就激起了我无限的创作欲望。那么我想，ok，即便录取不了，那我作为第一个走到最后一试的中国演员，我享受这个创作过程就好了。这也是一种学习，没准儿今天这些素材哪天就能用到我今后的创作上。于是我一个人，就在这个小小的空间里，工作人员还帮我把舞台上的光打开了，我觉得在这样一个神秘又温暖的空间里创作，能有这样一个机会，推自己一把，是我能记一辈子的事儿，包括这个空间的味道、触觉和温度。所以这是为什么我每次回北京都要回这儿来看一看，还是熟悉的人，熟悉的一切，仿佛就可以一直这样存在着，在记忆里它就是永恒的。
准备RADA作品集-工作照
Q 为什么要在这个时间点回来做一次工作坊呢？
A 与其说计划，我更认为它是自然而然地就发生了事儿。我觉得能进RADA和来自世界各地的艺术家们进行交流和碰撞是很难得的，我不想说自己藏着掖着，好东西就是要跟大家一起分享呀。我越是不分享说明我越自卑，或者我没有能力进行一个创作方法的传播。所以，从进皇家戏剧学院的第一天我就有想回国做工作坊的想法，因为跟我们体系里学得太不一样了，国内的创作者肯定会得到很多启发的。这个工作坊虽然只有三天，但却经过了九个月时间打磨，每一个练习都是经过筛选的，且是创作法的核心，背后都有着强大的理论支撑以及与实践相结合的反复印证。所以，作为组织者，我敢说我是对这个工作坊负责的。
Q 为什么选择工作坊这个形式呢？
A 这要谈到我们对工作坊的认知差异。我知道国内大多数工作坊是收费的嘛，请一个所谓的大师过来，咱们戏剧爱好者甚至是专业想进一步提升能力的，都来报名，管这个叫工作坊，那在我看来这是培训班，当然要是以后我开培训班也叫它工作坊，我不打脸，毕竟在这个语境里大家都知道这是什么（笑）。那说回工作坊啊，一定是工作，一定是在这个空间里的工作方式有一个主题或者具体的创作方法，而参与者呢是需要有较强的创作能力的，这叫工作。国外有相当一部分的戏都是以工作坊的形式排出来的，所以这是为什么我选这样一个方式与国内的创作者们进行交流。搞戏剧，不下地是没用的。
RADA创作剧照
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Q 办这次工作坊是因为学校的某个作业或实践需要吗？
Q 今后打算在哪里发展？
A 我觉得我大概不会固定在一个地方，哪里有好的工作机会就去哪儿，我觉得这是比较实际的吧。我不会因为说，在国外学了几年就想当洋人了，我很清楚而且很骄傲我是中国人。而且我最近越来越感觉中国的文化中有很多值得汲取的创作养分，我希望能更多地发掘中国文学作品的价值并融入戏剧创作中，让世界看到中国。那么至于说未来几年的规划呢，我觉得在国内会做独立导演，同时把这些年在国外学到的好的创作方法进行梳理和总结，做一些工作坊和文化交流的工作，在国外呢，会做演员也会做戏剧构作，希望在一度创作中注入一些活力。
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