光的追随者
跟着蒋勋的文字看完了莫奈的一生。
1840年11月14日出生于巴黎的莫奈,原来最早的创作是漫画,深受当时法国政治讽刺漫画的影响。18岁认识了布丹,是布丹带着莫奈走向户外走向海洋观察自然的变化,打开了影响莫奈一生的美学之源——“光”。16岁丧母后,莫奈依靠喜好艺术的姑姑结识了戎金,坚持户外写生,寻找光与色彩的互动,发展自由笔触,20岁的莫奈从戎金那里得到的最大启发。看《圣亚德斯的庭院》,感受法国工商业发展起来后的新时代;透过年轻的都市人物,展现市民中产阶级度假美学。那是一种物质丰富后的休闲与放松。受马奈影响,以“草地野餐”为主题的多幅作品,更彻底地与传统的学院派决裂,讴歌属于他们一代的美学即将诞生。在莫奈一系列《草地午餐》画作中反复出现的,是他的第一位爱人——卡蜜儿,莫奈的模特儿,也是他的伴侣。于是有了后续的《绿裙女子》《和服女子》。直到1875年前后卡蜜儿被发现罹患盆骨癌。不被赞成的婚姻,经济来源被切断,彼时莫奈的画作还在遭受批评。生活艰难。1870年后莫奈从人物转向了风景,哪怕画中仍然有人物但人物已非重点,天光云影才开始真正成为莫奈绘画的主题。奔波避难,创作者的人生轨迹必然也随之翻天覆地巨变。莫奈转身至伦敦而后到了荷兰。回到巴黎的莫奈,以全新的美学理念创作了《日出印象》,直接诞生了一个流派——印象派。1872年的《日出印象》,其实是当年官方沙龙美展的落选之作。莫奈不惧评审权威,大胆展出落选作品,被记者讽刺被众人嘲笑,他的画作名称被拿来作为侮辱的标题刊登在报纸上。就这样误打误撞开创了美术史全新一页,一个被用来攻击的词语反转成为了新艺术的历史名称。在《圣拉扎尔火车站》滚滚浓烟与噪声中,迷恋工业革命初期的感官刺激,在卡蜜儿弥留之际的脸庞中,留恋生命之光的逝去。1879年,莫奈终于明白,光是瞬间,是变化,转瞬即逝。留不住光,亦如留不住卡蜜儿的生命一般。是,留不住又怎样?至少,我凝望过,捕捉过。落在了纸上,即是永恒的回忆。——《卡蜜儿之死》就此定义,也被永恒定格。曾经,莫奈让卡蜜儿穿过日本和服画过肖像。那时对于东方事物的好奇与兴趣已开始显露。1883年莫奈在吉维尼购买了一块土地,建造了属于自己的“桃花源”。——著名的“莫奈花园”。花园的中心主题是浮世绘版画中的一座日本桥,拱桥下是满池睡莲,四周栽满垂柳。整座园林的设计与情调呈现的正是东方美学。1876年,印象派刚刚崭露头角。面临经济困境与卡蜜儿病重双重打击,这一年莫奈认识了支持他的富商贺希德。可惜好景不长,一年后贺希德破产逃亡至比利时,留下了夫人爱丽丝带着六个孩子回到了维特伊。彼时莫奈也因卡蜜儿的身体无法兼顾两个孩子,于是爱丽丝负责照顾卡蜜儿和八个孩子,莫奈才得以能够专心创作。一直到1879年卡蜜儿逝世,两个家庭都得益于爱丽丝的打点,莫奈才算度过了最难熬的光阴。就这样顺理成章,爱丽丝成为了莫奈生命中的第二位女性。之后一起合力共同经营“莫奈花园”,贺希德1891去世后,1892年莫奈爱丽丝正式登记成为夫妻。卡蜜儿的逝世成为了莫奈绘画的分水岭,前期还有很多对于人物的兴趣,1879年进入40岁的莫奈一直到1926年去世,基本以风景为主。他开始观察同一事物同一意象,在不同季节不同时辰不同气候下的变化。那是“光”给予的色彩与温度的变化,时间史诗下的《干草堆》《杨树》《鲁昂教堂》《伦敦国会大厦》系列,画卷上的“物”反倒成为了“光”的参照物,从春夏秋冬、黎明黄昏、晴天白雪、明亮迷雾中,我们得以联结莫奈想要表达的“时间的无限性与连续性”。从此他的画不止是空间二维的呈现,还有了东方哲学的时间的维度。一个靠眼睛吃饭的画家,晚年经历了社会动荡:第一次世界大战,也经历了自身身体的残缺:白内障。直面失去视觉的恐惧,在混浊模糊中创作,他真实体验到了肉体的有限和偏差。眼睛瞎了,留存于记忆中的光与色彩不熄不灭,反而了悟了作为“身体”“感官”的局限性以及“心灵”“意识”的无限性。晚年的《垂柳》真美。是对战争中消逝的生命的哀悼与敬畏。垂柳是垂下的泪水,是对战争的哭泣,是对死亡的哭泣,是对身体残缺的哭泣,是对亲人分离的哭泣。最后的礼物——《四季睡莲》,是莫奈向内深深的凝视和静静的观想,于全然的孤寂中打开了“第三眼”。回顾他的一生他的情感他的经历,也如光如电如梦幻泡影。如果说,科学的尽头是玄学,那么,美学的尽头是哲学吗?一代代后浪推前浪,当年莫奈与传统决裂形成新的潮流。当“印象派”成为主流后“立体派”“野兽派”成为前卫和先锋,你能说这一场场“视觉革命”难道不是那一道道“美学史之光”吗?
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作者简介
作者/李梦佳
李梦佳,江苏省昆山昆城外国语学校教师,国家二级心理咨询师。户外、骑行、阅读、观影。善于观察,理性分析,也能敏感觉知,共情他人。“人生是一场内在的游戏大梦,试错体验,角色剧本。打自己的怪,升意识的维。
责任编辑:王兆怡
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