早在三四年前，拍月亮已在各家影像旗舰上实现了。拍月一度成为了影像旗舰长焦能力的必争之地。而成功引领潮流的华为P30以及后续旗舰，的的确确依靠改变消费者认知、塑造消费者拍摄习惯，进而成功登顶移动影像之巅。
Part.1
这种区别是根本上的。虽然在大众的认知里，日月在视场里大小接近，形状近似，出现的时间也是相反的；但实际上这完全是两种东西。
举个简单的例子：我们可以整晚“赏月”，却很难整天“赏日”，为什么？
我们可以接受昏暗的场景，可以长时间呆在关灯后完全漆黑的房间，我们却很难在强光下睁开眼睛。这又是为什么？
日常语境下，光明和黑暗是一对反义词，而在摄影领域里，过曝和欠曝两种情况，是拍摄中同时需要规避的；所以，大家可能下意识地认为【明和暗】【过曝和欠曝】这是两个【等量的极端】——多少有点-100和+100的感觉。
然而真相是：
不论从生物学还是热力学本质看，过曝对于包括人眼在内的成像设备来说，都是远远更加不可接受的场景。过曝的本质是：过多的能量进入感光单元。
从生物角度看，过多的能量意味着破坏和损毁。我们的视网膜完全可以适应能量熹微的欠曝场景，却一定会在过量的能量下遭到破坏。
而从天体的角度看，日月在视野里看起来大小一致，在大家的印象中也随着日夜而交替出现（虽然实际上月球的升落时间以月为周期不短变化），甚至还有日月食等相似的天文奇观；但实际上，月亮是固体卫星，仅仅是用不平整的表面反射一部分太阳光，本身并不产生可见光及更高频率的能量向宇宙辐射；而太阳是一颗等离子体恒星，本身发生着剧烈的核聚变反应，每秒输出着巨大功率的能量。
简而言之，面对一颗发光发热难以直视的恒星，拍摄难度会高非常多。因此专业摄影师使用长焦拍摄太阳会需要使用渐变中灰滤镜，而在较高太阳高度前提下拍摄，则需要减光强度更大的巴德膜等特殊装置。
Part.2
毕竟拍太阳并不是目的，而是在特定时间段将太阳和地面景观放在同一个画面里。
阳光不仅仅会给最终的传感器带来负担，也会因为过于强烈而在整个镜头内部照亮那些不该被照亮的结构。
色散问题可以简单地理解为，不同波长的光——也就是不同颜色的光，通过透镜之后，发生了不同角度的偏转。偏转角度不同，则他们无法合焦在同一个点/平面上，于是在明暗交接的物体边缘上，就往往能看到这些色散现象。尤其是在拍摄波光粼粼的水面时，非常明显。
1）首先做出了移动影像领域首枚APO复消色差镜头。这可是APO啊朋友们，要知道各家传统镜头大厂的APO镜头一直都是最贵最沉的皇牌产品，价格至少是同等焦段镜头的2-3倍，而且光圈甚至往往会小一档，可见APO的含金量。
APO的原理理解起来也不复杂。如果一片镜片会导致色散，那么就在它后面加上更多镜片，然后精准调整角度，让色散之后的光线通过第二、第三片镜片之后回到焦点上。你可以理解为是一种“负负得正”的技术操作——由此得名“复消色差”。
虽然原理上并不复杂，但在手机如此小巧的空间里做出APO设计，确是非常难的。
APO利用镜片材质和设计来减少色散，而镀膜在光线穿过每一片镜片时减少色散，vivo X100 Pro真的跟色散杠上了。
如果真的能搞定悬日场景，APO长焦就更可以搞定日常的长焦画质。
以下同样是长焦直出。
Part.3
1）vivo在影像领域的深耕多年，在移动影像成像全链路上结出硕果——从镜片镀膜、APO镜片设计、浮动对焦到传感器客制化调教，再到ISP链路中的各种算法，甚至到相机操作的UI界面，vivo X100 Pro都已然拥有自己的全套系统，并且有着显著的独到理解和蔡司特色。
消费者心目中的王者，是通过改写行业惯性/改变大众认知而成为王者的。vivo看来是参透了这一点，因此恭喜他们率先离开内卷赛道，走向了另辟蹊径的王道之路。
人像模式虚化带感但成片很慢，街头摄影决定性瞬间唯快不破，矛盾之处就来了。
带有大光圈虚化的街头摄影非常棒，但是人像模式又太慢。
于是搭载天玑9300的vivoX100直接解决了。
最近一直带着vivo X100 Pro，两天内在深圳和北京随手拍摄的人像模式原图直出，不仅毫无后期，甚至曝光补偿对焦点我都没动过，直接拍，直接出。
许多张都是在运动中拍摄的，甚至车上拍摄是；不仅抓拍成功，虚化精确识别也能在一瞬间完成。
现在X100人像模式的拍摄速度、虚化准度和色调影调，已经完全足以让街头摄影在人像模式下完成，成片率极高。曾经需要GR，甚至徕卡M搭配35mm大光圈镜头实现的画面，按快门就来了，颜色都不用调。
随意地抬手按快门，画面就有了。
怎么说呢？
就，感觉新时代来了。
-END-
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