© Edward Hopper
爱德华·霍普的疏离美学
译 | 于浅
校 | Fanny
我坐在马萨诸塞州的旅馆里，回忆着自己这三天一直开车寻找的一个很不起眼但又非常特别的地方。换句话说，我一直在寻找一种与爱德华·霍普有内在联系的美国风景。
霍普对我的影响很大。他的作品以美国人的情感为基础，这种情感涉及美、戏剧性、悲伤、漂泊无定以及欲望等概念。现在，如果不回溯由霍普的绘画作品所启发的摄影和电影的档案，几乎不可能从视觉上解读美国。霍普的艺术作品帮助众多当代画家、作家，尤其是摄影师和电影制片人塑造了一些基本主题和兴趣点。
© Gregory Crewdson
© Edward Hopper
他曾经将自己的作品比作电影的单帧画面。无论是窗户、门口还是光柱，他的作品中总有一些框架的迹象，但他所指的单帧也是关于碎片的。霍普的叙述永远悬置在“之前”和“之后”之间的时刻——晦涩的、浸润了感情的时刻，这些时刻从来没有被真正解决过。他的作品中充斥着大量的心理焦虑，平静的表面下压抑着一种故事感。
© Edward Hopper
在托德·海恩斯的电影《安然无恙》中，你也会获得这种感觉。在电影画面中，一对夫妇被夜色包围，他们分坐在床的两侧，彼此背对着，海恩斯使用远距离摄像机的镜头将他们之间巨大的鸿沟放大，画面看起来非常宁静而又非常逼真。
© Todd Haynes
© Edward Hopper
他对房间的装饰与摆设的方式，包括镜子、建筑以及装饰物，都存在着一种疏离感。这种类似的场景可以追溯到霍普那里：在他的绘画中的一切事物，尤其是室内相关的，都充满了推动叙事的意义，无论是一个手提箱，一书本或者一张床，这些细节的部分是最重要的。
© Edward Hopper
每一个艺术家都会创造自己的艺术语言，主题的缩影在其中不断地出现，显现出某种痴迷。令人惊讶的是，霍普在很多作品中突出表现像床、窗户或门这样简单的物件，我认为这可能是在进一步强调观众正以一种窥阴癖的目光注视着这个世界。
© Alfred Hitchcock
这也是希区柯克在1954年的电影《后窗》中运用的一种方式，让人们从私人空间中向外眺望。我们经常能够看到霍普的身影正透过窗户凝视着外面的风景。最终，我相信窗户创造了另一种存在的可能性，它不仅向我们展示了疏远感，还显示了一定程度的希望。
© Edward Hopper
霍普的作品里充满一种奇特的光影感。从表面上看似乎是现实性的，但对我来说，他的光线有些特殊之处，这使得他的画作更具一定的心理现实感。在这些十分日常的场景中，光线被当作用来阐述故事的叙事代码，它还提供了某些转换日常场景的可能性，使图像更具戏剧性。
© Steven Spielberg
© Paul Thomas Anderson
史蒂芬·斯皮尔伯格对此有所了解，并很好地运用在他的电影《第三类接触》（1977）里。在这部电影中，超自然现象的主题与自然、家庭生活的奇怪混乱相互冲突。这在保罗·托马斯·安德森的电影《木兰花》（1999）中也有所体现，尤其是在青蛙淋雨的镜头中达到顶峰。
戏剧性的概念在美国的视觉文化中扮演重要的角色。我认为这与国家对技术的痴迷有关，这些技术与日常生活是杂糅在一起。在艺术方面，这些非同寻常的观念是基于现实主义的角度。霍普不是传统的现实主义者，而是心理现实主义者。（你也可以在约翰·柯林的画作和罗伯特·戈伯的雕塑中洞察到。）
© Edward Hopper
霍普的风景画也对几代人像摄影师产生了巨大的影响（我一直开玩笑说他是最重要的摄影师之一），从戴安·阿布斯、罗伯特·弗兰克、辛迪·舍曼的早期黑白电影剧照到菲利普·洛尔卡·迪克希亚，他对拍摄美国的风景和外部空间的方式产生了重要影响。
© Joel Sternfeld
霍普非常喜欢一些美国本土空间，这些空间给人带来既熟悉又普通的感觉。他的作品似乎无处不在，又似乎无处安置；它不是一个特别的地方，而是一个集中了想象力的地方。很多人将霍普绘画的地方等同于郊区地带，但实际上他画的大部分地方是新英格兰。例如，他描绘科德角房屋的方式引发了全国人民的共鸣。人们也会产生流动性和孤立感，搬出小镇、向西迁移、公路旅行——这些都是美国人心中非常重要的部分。乔尔·斯特恩菲尔德、斯蒂芬·肖尔以及罗伯特·亚当斯等新地形摄影师都受到霍普启发，重拾起对美国本土化的兴趣。
摄影师和电影制片人一直致力于二元性，这是爱德华·霍普的艺术核心——他使得这个世界既美丽又悲伤。我认为二元性是他作品的关键，也是他为何如此具有影响力的原因。
2004年
文章
https://www.tate.org.uk/tate-etc/issue-1-summer-2004/aesthetics-alienation
作者
格雷戈里·克鲁森（Gregory Crewdson），著名美国摄影师。
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