马泽平，80后，宁夏同心人。中国作协会员，图书出版人。著有诗集《上湾笔记》《欢歌》。曾参加《诗刊》社第35届青春诗会、第十二届“十月诗会”。

有部分诗友说没赶上昨晚韩爱强老师的直播，经与韩老师沟通，我将直播提纲全文转载到公众号上，供感兴趣的诗友取用。

直播提纲

广告语Slogan：我们不玩行业“黑话”，我们只搞“干货”输出。

直播受众：爱好写作、从事写作，又对投稿和编辑工作不太了解的人。

主播有着两家文学期刊工作的经验，有着较多和基层作者打交道的经验。

比较了解这部分写作者的困惑和痛点。

基层作者最大的问题：不听！听过即忘，一如既往。一直在死循环里做无用功。

阅读部分

一、模仿原则：人的成长本能（行为、语言、科学创造）

二、喜好原则：人的自主选择性产生了

三、发散原则（多样化原则）：人的提升本能

四、经典原则：人的筛选机制或集中机制

写作部分

一、文体选择

先找准自己喜欢和适合哪种文体写作。马泽平最初是写小说的，当时投给我一两篇，没几天就被我毙掉了。他“一怒之下”，华丽转身，成为了一名诗人。可能一名作家选择何种文体写作，也是跟作家自身的个性有关的。写小说的肯定是喜欢想象，喜欢虚构的，喜欢“凭空”创造一个空间，一个世界，再创造出一些人，看着他们生，看着他们死，看着他们背负着原罪在世上行走。诗人是否更喜欢瞬间的、凝练的意境之美呢？

二、字数选择

主要说小说。个人建议小说写作者，先从短篇开始，再过渡到中篇，最后再去写长篇。这并不适用于所有人，但绝对适用于大部分人。因为写作必然会牵扯到投稿和发表，这就不得不去考虑刊物的版面和容量。你刚开始写作，投一个一万字的短篇，刊物如果觉得还可以，可能会出于鼓励新人的考虑给你发表，但是你扑上去一个三四万字的中篇，我相信大部分刊物都会选择放弃，转而去选择发两三个其他作者的短篇，将版面尽可能地让给更多的作者，给更多的作者发表机会。如果你的是一万多字、两万字，刊物可能也会考虑让你删改压缩字数。

对于一个初写者，稿件字数太多，大概率是有会注水的。我之前给基层作者讲课的时候，都会告诉他们改稿时字数直接拦腰砍，行文中的地得能少用就少用，了和连接词能少用就少用。

等你的短篇发表积累到一定量的时候，再尝试过渡到中篇。有时候，写作也和其他事情一样，先得按部就班，慢慢来。

个人对于期刊发表的新手，上手就是长篇，持保留态度，一是大家根本不是名家，二是有足够版面发表长篇的刊物估计也就十家左右，百分之九十九的写作者是根本就没有机会发表的。当然，如果有直接出书的资源和渠道，那肯定是非常好的，但大部分写作者也是不具备这一资源和渠道的。

如此说，并不是我对写长篇者有偏见。实际上恰恰相反，我对写长篇者持敬重态度。因为长篇对写作者的考验不是短篇和中篇能比的。我只是担心花那么大的心血写出来的作品没有地方发表，也无法出版，而替写作者有些不值。虽然我们不害怕投入，但毕竟得考虑产出能否获得它应有的价值。

没有百分之百正确合适的道理。对于有资源、有渠道写长篇的，和网络作家，不在这一言说的范畴内。

当然，如果你的写作，不考虑发表，只想自娱自乐，只想做“抽屉文学”，只想自个儿和哥几个儿高兴，那自然一切都是无所谓的，都是伪命题。

现在还存在一种现象，一部分写作者热衷于出书，而不是细心检视自己作品的质量。这种现象在基层写作者中较为普遍。中短篇小说集、长篇小说出了一本又一本，可单独拿出来一篇投给期刊，却未必能发表得出来。所以，写作者还是要尽量减少出书的功利心，将更多的心思放在打磨和提高自己的作品的质量上。因为投稿发表的门槛要高于出书的门槛。有钱大概率是可以出书的，但是却未必能做到期刊发表。

之前有人咨询过我，说他经历丰富，他将其写成了书，写了好几部，好几十万字，说身边人都说写得好，某某领导也说写得好，想出书，还说想拍电视剧，问我有无渠道。我最后劝退了他。我告诉他，身边人和他口中的领导，虽然都是出于好意，但并不专业。而且花费几十万出了书，又能怎样呢，意义并不大。

出版的前提是先把内容写好，这是更为重要的，因为内容的意义永远要大于作为外在的书的意义，内容如果经不起检验，出铜版纸的精装书，意义也是不大的。

当然，完全没有了功利心，也就没有了进取心。

三、期刊选择

其实很多写作者都是将期刊作为发表平台的。而期刊写作有一个很大的好处是，有编辑会替写作者把关，检验作品的成色和质地，这对作者进一步提高写作水平是有很大益处的，当然，不断的投稿挫败也会打击到一部分写作者的信心。而微信公众号则少了编辑把关这一环，浏览量有时也可能是假象。当然，文学的式微、刊物的订阅量持续走低，也是不争的事实。《人民文学》今年的订阅量的狂飙仅是个别现象，但依然值得大家高兴一下。

四、写作内容：能不能写暴力，写性，怎么写，怎么投？

文学可以写很多东西，但是很多期刊不会发表。因为期刊具有筛选性、选择性。如果想要投稿给期刊，个人不建议过渡渲染这些东西。

五、修改能力（现代汉语词典、WPS会员）

很多作者对编辑存在严重的大误解，认为编辑就是坐着喝茶看稿，顺便改个错别字。实际上编辑的看稿量还是相当大的。

实际上，每一篇稿子都存在这样那样、或多或少的问题，即便有些对自己稿件极其负责、精雕细琢的作家，也难免完全没有错误。

有些中国作协会员的文章，也达不到文通字顺，词语的选择、句子的逻辑错误。

实际上，作者对自己稿件的不认真，正是降低自身稿件通过率的一个重要因素。

据我的工作观察，作者修改稿件能力不足的原因主要有两个方面：一是作者不具备良好的写作能力，他们错误地将修改能力与写作能力割裂开来，殊不知改稿能力正是写作能力的一种重要体现，甚至可以说，改稿能力的重要性并不亚于写作能力，优秀的作家绝对是非常注重修改能力的；二是一部分作家认为稿件就是自己的孩子，自己的孩子哪里舍得打骂，这种想法看似没错，实则大错特错，俗话不是说嘛，自己的孩子自己不教育，放到社会上就会有社会替你教育，同样道理，你的稿件投出去，会有编辑累死累活，替你改得一片红，就会有编辑懒得看，直接给你毙掉，更别提给你修改的机会，这一类的作家通常还错误地将稿件的“一气呵成”视为自己的优秀写作能力。所以，建议大家稿件写出来后，先放一放，改上个三遍。买一本《现代汉语词典》，买一个WPS会员，先把错别字消灭干净。自己满意了再投出去。自己都没心再看的稿件，编辑也是不会有心思想要去看的。

你发出去的稿件至少在两三年后拿出来，虽然看着已经不再满意，但想起当时确已尽心尽力、认真对待了，这至少不会留下大的遗憾。

六、抗击打能力

每一个投稿者必然会面临的命运：退稿、修改、改投。遭遇退稿，失落几分钟，骂一骂编辑，解解心头之恨，然后重拾信心，继续改继续投。

所以说，写作是一种孤独的工作，他是只能写作者自己去承受的事业。你写不出来时的痛苦，和你完成时的快乐，别人都是无法体会的。

被退稿的故事，余华的随笔集和短视频里多次提及，相信看过的人都有深刻的印象，等你将来混出来时，这些经历都会成为快乐的过往。

投稿部分

一、邮件主题栏：宁夏回族马泽平  稿件名  体裁  字数（行数）

内容梗概 贴上原文  稿件附件（字体、字号、行距）

一个奇怪的现象是：字号越大，年龄越大，质量越差

作者简介 其他通联信息（手机号、收件地址）和个人身份信

切忌稿件直接贴在附件，一发了事，主题栏连个最起码的说明也没有。

二、如果遭遇编辑提出退修，一定要积极配合，因为发表成功率已达到了百分之八九十。

（余华的名言：如果能给我发表，从头到尾我都可以改光明。）

三、期刊会声明：如果不同意删改，请在稿件中说明。

投稿者切记：千万不要写不允许修改的备注语。有这一句，稿子百分之九十九死掉了。

即便是名家的稿子，也不可能不存在错误，没有不可修改的地方。

四、能不能一稿多投、一稿多发？能与不能的要求是谁提出的？为什么要求原创首发？

几乎所有刊物都明确反对一稿多投，由此可见，这个要求是刊物提出的。这个要求对投稿者公平吗？实际上，已经有人明确提出反对这一要求，认为这种来自期刊社的单方面要求对投稿者不公平，对学术研究成果发表的即时性造成了很大的延误；但就我目前看到的，仅在学术期刊领域，因为这涉及研究成果发表的时效性。在文学期刊目前没有见到相关撰文。

我个人的意见是，如果跟编辑熟识，可明确告知，看编辑意见，如果编辑不介意，也是可以的。话又说回来，这已经属于编辑自主选择稿件的范畴了。这种情况通常存在于名家身上，刊物对名家稿件的抢发，一般作者通常不会享有这种待遇。这是针对一稿多投的意见。

一稿多发仅在一种前提下是可以的。内部刊物和公开发行的刊物之间，或者说，最多只允许一稿两发。一次发在了内部刊物，一次发在了公开刊物。在内部刊物之间一稿两发，和在公开刊物之间一稿两发，都是绝不允许，是绝对不可以的。报纸和期刊之间也不要互发。

一旦违反一稿两发的原则，等待投稿者的命运通常只有一种：从此被刊物拒稿；刊物或许会为了估计投稿者的面子，不会跟投稿者明说，但大概率是不会再采用该作者的稿件了。

原创首发，投稿者需要保证自己的稿件是自己创作，不是抄袭、洗稿而来，另外，也没有一稿多投，一稿多发，要保证你投稿的刊物，将稿件发表出来是首次发表。

抄袭和洗稿，就不多说了，大家都知道，这是侵犯著作权的，是绝对不允许的。

个人建议，如果切实想走期刊发表这条路，尽量不要在作品发表出来之前，将作品在网上贴得到处都是。因为有些刊物在稿件送审前，会先对稿件进行网络查重，一旦查出来，编辑就会考虑是否对稿件进行送审，所以，辛辛苦苦写出来的东西，不要让它死在第一关。当然，刊物如果不介意，那自然是再好不过的。

五、稿件群投和稿件轰炸是怎么一回事？

这种投稿行为是非常糟糕的，除了给编辑留下坏印象外，更主要的是把自己的路堵死了。

六、那么，到底如何正确投稿呢？

先找准目标刊物，公众号上了解一下目录和栏目，发表作者的段位，对照自己的水平。对于投稿者来说，知己知彼，是做不到百战百胜的，只能说为自己节省一点时间。

不建议初次投稿者学余华，从收获、人民文学往下走，大部分写作者只能从下往上走。

可投邮箱，可投编辑。邮箱投稿的好处是有时间记录，微信投稿的话很可能会被聊天记录刷屏冲掉。有些刊物为了规范投稿行为，方便编务的工作，也有可能是为了规避关系稿、人情稿的出现，明确提出不允许投稿给编辑。刊物不同，要求不同。不让投稿给编辑的刊物，绝对是看邮箱稿件的。

一次尽量只投一篇，最多投个两篇足够了。也要看字数。刊物版面有限，不发中篇，你却投稿中篇和长篇，这对刊物来说没啥伤害，只会浪费投稿者自己的时间。

诗歌的话发一组，尽量十首到十五首吧，起码让编辑有个选择的空间。有些投稿者，只发一首诗给编辑。结果可想而知。

投稿两三个月后没有结果，可另投，能问编辑的问一下，问不了的另投就可以了。

如果在刊物已经发表了，尽量间隔一两年再投，有些作者前脚刚发，后脚稿件又来了。

大部分作者不是莫言、余华，不要盯着头部的几个刊物，能多发几个不同的刊物就多发几个，能通过不同刊物的审核，也是对写作者自己的写作水平的一种肯定和认证。

尽量不要给刊物投短章，比如几百字，一千字的短文章，因为大部分刊物没办法排版，最好的办法是，将自认为写得好的短章集成一组，有个五千字左右再进行投稿。这样既能显示作者的写作成果和写作水平，排版效果也会好一些。当然，《散文诗》这样的刊物另说。

七、初写者如何投稿，先给哪些刊物投稿？

建议初写者先从本省的刊物开始投稿，因为本省的刊物通常都比较注重培养本省的文学人才，编辑会比较喜欢看到新鲜血液、新的人才冒出来，而且如果你写得真不错的话，本省的刊物一定愿意给予你最大的支持。当然，这也不是绝对的。因为有的年轻作家都是先从外省的文学刊物上冒出来的。所以，有时候写作者的起步或出名，不仅得靠实力，有时也得看缘分。如果你有认识的人，可以让帮忙推荐一下，但不要轰炸推荐人，因为现在每个人其实都很忙。所以，写作是一件必须忍受寂寞和忍受误解的工作。

期刊部分

一、期刊有周刊、旬刊、月刊、双月刊、季刊等；

二、报纸和期刊（杂志）的区别；

出版周期；字数要求；质量要求。

三、学术期刊首先是期刊，然后才是学术。（周传虎《学术论文写作与发表指南》）

文学期刊也不例外，首先是期刊，然后才是文学。期刊具有筛选性、选择性。

作品也是一种产品。期刊是中介、加工商，读者是买家、消费者。

编辑部分

一、编辑的工作流程是什么？编辑是如何审稿的？

三审三校（初审、复审、终审；一审、二审、三审；一校、二校、三校）

二、编辑的日常：编辑每天都在做什么？喝茶聊天看报纸吗？投稿为什么要等哪么长时间？ 

编辑为什么干活速度那么慢？审稿效率那么低？编辑部电话为何没人接？

看稿、审稿、编稿、校稿；

有些稿件是否录用并不能一下子敲定，稿件与稿件之间还有个筛选、对比、选择过程；

编辑还有很多其他稿件之外的工作，比如开会、理论学习、外出开展活动等；

有些编辑部实行的是不坐班制，因为看稿需要安静的环境；会安排定期的碰头会等。

编辑部的工作性质和市民办事大厅的工作性质是不太一样的，不是必须要与作者见面的。

现在，杂志社的编辑基本上是编校一体的，每一篇稿件至少要校对三遍，四五遍的也有。

三、编辑到底看不看邮箱，编辑为什么会直接约稿？

大部分杂志社都是看投稿邮箱的，不看邮箱的肯定有，但是肯定只占很小的一部分的；

很多邮箱投稿未被采用，更多的是稿件质量不好造成的，当然，遗珠之憾肯定也是有的；

约稿是为了寻找到更符合刊物要求的稿件，符合刊物的栏目要求和长远发展目标。

四、编辑为什么不给作者投稿反馈看稿意见？哪怕回复一句，至少也是个心理安慰？

（一）没时间，无法一一回复；同质化回复也无必要和无意义原则。

（二）避免被投稿者纠缠（短视频原则和取消请回复原则）：尤其害怕遇到阴阳怪气的投稿者，要编辑“请高人指点一二”的，实则先是套话，然后进行反驳，说是之前他发的作品怎么怎么样了，又有哪些人对他（她）的作品进行了肯定和评论等。

（三）有些稿件质量太差，无法给意见，给了也改不好，改了了达不到发表的水平；

给了会给投稿者造成新的误导，以为按照修改意见修改了就可以发表，实则是对编辑的修改意见有所误解，修改后还会继续联系编辑，这会使双方都很痛苦；为避免这种情况，最好的办法是不给意见。

（四）最残酷的是，编辑看你的稿件字数，看个开头就直接将你的稿件毙掉了；

（五）编辑也是平凡人，首先是个看稿工作，不写作，也不会写作，无法给修改意见。

五、为什么有些编辑不愿搭理作者？原因是多方面的。

（一）有些编辑喜欢与作者打交道，有些编辑不喜欢与作者打交道，或者说，他只想跟编辑保持仅限于稿件方面的关系。这跟编辑的性格、个性有关。这个不好妄下结论。当然，我们也不排除一些编辑是高冷的，但各行各业都有高冷的人存在，这也是很正常的。

（二）编辑不愿被作者纠缠，尤其不愿被写得差的作者纠缠。

（三）稿件很多，编辑很忙，也有可能编辑在休假，难得陪陪家人，或者正巧外出有事，或者琐事缠身，或者有其他的事。

六、编辑是贯通古今融汇中西、无所不知无所不晓的人吗？

肯定不是。这就和以为中文系毕业的全都文采飞扬一样，不过是一种理想化的想象而已。中文系毕业的不会写东西的大有人在。编辑不会指导写作的也大有人在。

审稿部分

一、你们杂志到底需要什么样的稿件，喜欢什么样的稿件？

一言以蔽之：三个字，好稿件。

好稿件的标准是什么：“前四”：开头好、语言好、故事好、结尾好；

“后二”：有思想、有深度

二、有针对性的写稿，约稿机制是什么样的？写稿有无可乘之机？投稿有无运气成分？

投稿发表存在运气成分，但运气和灵感一样，它的存在是偶然的、短暂的，不是长久的，只有实力才是永远的通行证，才会保你一路绿灯。写作是个技术活儿，诗歌手艺活儿，不要等灵感，也不要靠灵感写作，要不断地精进，好的作家肯定是靠大量的写作练习，靠不断地研习，观察生活，思考生活，偶然的发表或许只是运气，而不是实力，所以不宜高兴得太早。

三、什么是关系稿、人情稿？跟编辑认识，和编辑私人关系好，真的有助于发稿吗？

大家为什么那么热衷于抨击刊物？真的存在不发关系稿、人情稿的期刊吗？

关系稿、人情稿通常指那些因为关系和人情而发出来的质量较差的稿件。

和编辑认识，和编辑私人关系好，并不真的有助于发稿，质量才是通行证。

因为发表不了作品，对刊物和编辑工作不了解，所以导致误会。

确实存在不发关系稿、人情稿的刊物。

结束语：阅读、写作（音乐、美术等文艺）的意义

一、抵挡无聊，找个事做，提升自己；

二、记录生活；

三、使自己在如此卷的社会节奏中慢下来，静下来，有个短期和长期的目标，使自己更专注；

四、比文学更重要的是生活，先把身体搞好，身体是革命的本钱，身体好了，再把生活搞好；不要轻易幻想靠写作养活自己，靠写作超越阶层。开心快乐永远都该是第一位的。

(文字来源:泥流公众号)