个人论文选萃之十五——张黔

文摘文化 2024-08-15 13:59 浙江

个人论文选萃之十五——张黔

论文目录

1.《王朝闻的工艺美学思想》，《中国美术研究》，2021年第2期。

2.《雷圭元〈新图案学〉中的设计美学思想及与〈1844年经济学哲学手稿〉的关系》，《工业工程设计》，2020年第3期。

3.《设计之美的自由本质》，《理论探讨》，2017年第1期。

4.《设计方法论的构成谱系》，《设计艺术研究》，2017年第2期。

5.《设计美的构成层次》，《学术交流》，2015年第8期。

作者近照

论文摘要

1.《王朝闻的工艺美学思想》

摘要：王朝闻的工艺美学思想可以与当代中国设计紧密结合起来,但其价值在当代中国设计及设计理论界没有得到充分体现,其工艺美学思想体系也一直未能得到充分揭示。通过对其著述中与工艺美术审美有关的文献进行深入解读,其工艺美学的思想体系由三方面组成:工艺美术的审美基础是"适用",它所导致的亲切感能使人保持对工艺美术品的持久注意。工艺美术的审美创造方法是"抽象",抽象拉开了与生活原型的差距获得了抽象形式。工艺美术的审美趣味是"含蓄",以简洁的形态显现丰富的内容。

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1.王朝闻的工艺美学思想_张黔.pdf

王朝闻先生照

2.《雷圭元〈新图案学〉中的设计美学思想及与〈1844年经济学哲学手稿〉的关系》

摘要：雷圭元先生在设计美学思想上有其独特贡献,人们应该注意这份宝贵的精神遗产,从而为当代设计的审美创造提供理论依据。他的《新图案学》从三个方面体现了设计美学的丰富内涵。作为一位身处机器时代的设计师,他并不否定机器产品的审美可能性;作为一位有着丰富审美经验的设计师,他将设计美的规律理解为从人的尺度出发来设定对象,将美的法则基于人自身的尺度;作为一位有着开阔视野和宏深历史感的设计师,他认为设计的共同趣味非常重要,它是人性与天地之性的结合,是机械主义与手工艺"小趣味"的结合,也是古代希腊、埃及和中国的优秀设计传统的结合。雷圭元先生的以人的尺度为最终依据的设计美学思想,在语言表述上与马克思的《1844年经济学哲学手稿》的个别段落有相似之处。雷圭元先生的设计美学思想即使在当代也是先进、合理的,仍然可以指导当代设计审美实践,而其先进性来源,可能与他接受过《1844年经济学哲学手稿》的影响有关。

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2.雷圭元《新图案学》中的设计美学思想及与《1844年经济学哲学手稿》的关系_张黔.pdf

雷圭元先生照

3.《设计之美的自由本质》

摘要：设计之美的一个重要本质是自由。自由在设计之美中体现为三个方面:实践——功利性自由,与人改造对象获得有用的物质对象的能力直接相关;认知——智慧性自由,与人认知对象甚至整个世界的能力有关;想象——虚幻性自由,与人摆脱当前对象及对象的有用性而在虚拟世界中实现自我有关。

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3.设计之美的自由本质_张黔.pdf

2023年5月，参加首届高校美育教学指导委员会全体会议

4.《设计方法论的构成谱系》

摘要：国内设计学界已经开始尝试建立设计哲学和设计方法论,但尚未建构出设计方法论的谱系。设计方法论的理论基础是当代价值哲学。设计方法论可定义为围绕价值目标的实现对设计活动进行研究的学科。设计方法论可分为设计认识论、设计伦理学和设计美学这3个方面,分别对应着设计活动中的真、善、美这3种人类基本价值目标。

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4.设计方法论的构成谱系_张黔.pdf

2023年12月，与到访的胡志平兄合影

5.《设计美的构成层次》

摘要：设计美既不是单一的功能美或技术美,也不是艺术美、形式美与技术美的简单叠加,而是一个有机的层级结构,其构成可以分为三个层次:一是基础层次,被设计之物要有良好的功能并由此引发使用者对其功能背后的人的创造力的反思,功能本身并不是美,但功能的完善导致的对人的创造力的认同则是设计美的基本内容;二是中介层次,被设计之物在实现过程中要有先进的技术做保障,技术的先进性使得被设计之物更容易获得设计美的内涵,设计美的层次因而有所上升;三是核心层次,设计美在其功能、技术暂时被人遗忘之后,逐渐进入核心层次——自由的意象,这也是它作为一种特殊的美与艺术美相同的方面。这种层级关系是设计美的欣赏逐步展开的结果。

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5.设计美的构成层次_张黔.pdf

2024年6月，与著名荆楚文化研究专家刘玉堂教授合影

作者简介

张黔，1970年10月出生，湖南湘潭人，武汉大学哲学博士，浙江大学中国文学博士后，武汉理工大学艺术与设计学院教授，博士生导师，主要研究美学。现为中华美学学会会员，《工业工程设计》编委，教育部首届高校美育教学指导委员会委员。

出版有《设计美学：以设计审美为导向的设计方法论》、《艺术美学导论》（第2版）等专著，主编《美术鉴赏》、《设计艺术美学》、《艺术原理》等教材，并在《江海学刊》、《江汉论坛》、《武汉大学学报》等期刊发表学术论文60余篇，先后主持承担教育部人文社科项目“作为一种设计方法论的设计美学”和“‘中国式现代化’视野下设计审美观念的变迁”。

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