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静心 | 传统 | 妙指|
注：本文为龚一先生7月九派琴会讲座实录的文字整理版，有删节。文 / 吴娜
欸乃6分钟
1、斫假琴、攀改师承
某人带上所购之琴，琴中书“龚一斫”，写着“2014年”，远道去找龚老师求证。所书不用“丙申”、“甲子”，所用都是最现代的语言。这种冒名、假斫的现象明目张胆地违背了琴道。还有人请龚老师在他出版的音像制品上签了名，而后把这套音像制品的价格在网上挂卖，价格就从600元涨到了1000元。这种风气，让人无所适从。更有甚者，用“龚一”注册商标，如何证明此“龚一”乃彼“龚一”？此类现象防不胜防，令人费解。其他乐器，如二胡、琵琶、笛子为何不似这般？为什么类似问题总出在古琴圈？
还有攀师承者，龚老师就遇到过多次。某某挂着“师承龚一”，一经落实，记忆中却不存在，这已成了普遍现象。
还有人“攀高枝”。学琴时，后面的老师身份高一些、名气大一点，学琴的人就随意自定师承关系，甚至淡化或抹掉之前从学的老师，因此导致师生关系不睦，这也是修养不够而造成的一种遗憾。
2、“琴会”与“传承人”
有的地方举办古琴活动，为了抬高规格，请名家出席，而这样的邀请并非为了古琴本身的传播，仅仅把古琴名家当作一个符号去露个面，实在没有意义。若某地要成立“古琴研究会”，首先应问问，你们有进行古琴研究的人力资源吗？你有三五年之内的琴学研究的方向吗？如果只是成立个空壳，这样的活动实在无益。“中国古琴学会”的名号甚至都被山寨。须知，“国字号”是必经国家有关管理部门授权方可使用，是不可随意滥用的。
还有一种是传承人的乱象。现在各省都有古琴“传承人”的评定。曾经有一位省里负责“传承人”工作的领导询问，就省里某位“传承人”而言，如何知道他弹得好与不好？有的省里有数个“传承人”名额，但评定“传承人”的规则是什么？应该如何评定？倘若传承人的评定仅通过其发表的音响或给人的印象而定，就可能造成评选“传承人”中不公平、不透明、不实事求是的现象发生，这势必导致传承人之间的不团结，并可能引发矛盾。所以，无可奈何的局面出现。甚至有的省里的传承人因此表示要退出“传承人”称号。有的地方，不得已将“斫琴人”评成了古琴“传承人”。还有的地方，有些实在不够资格的人也“不得不”成为了传承人之一。这样不断盲目的扩大造成了乱象之甚。
近两年，三位代表性“传承人”——古琴家李禹贤、林友仁、成公亮的去世让人心痛！真令人心急如焚！希望有关“传承人”的管理机构加强对于“传承人”的传承功能的组织和引导，而不能任其自流。龚老师常呼吁：“我们不要等到人走了，再来遗憾、可惜给事业造成了巨大损失！”
3、“盘膝”与“坐弹”
“左琴右书”是大家习惯用的。还有一种现象。有的弹琴者，坐在草垫蒲团上，行于芳草流水边，着汉服长裙，傍杨柳依依，临水而“弹琴”。但是，这样的弹姿能够演奏好古琴吗？答案是否定的。这是为什么呢？诸位可尝试，若将琴置于腿上演奏时，人的腿部肌肉会随之抖动，琴体自然无法固定；同时，鉴于人自身的肌肉肌能的结构特点，盘腿姿势如何能适用于人体肢体舒张筋络的需要呢？尤其弹至七弦时实为不便，运指宽度更由不得手指的施展。若说膝上弹奏，仅限于类似四弦空弦音和六弦九徽对应的走音而已。若论《长门怨》、《潇湘水云》或《流水》，是着实无法于膝上弹奏的，更莫说如《广陵散》之兵刃杀伐，若将琴置于腿上，至多只能弹奏几个滑音。古装戏只是戏，我们不能违背客观事实。
在舞台上，也有人盘腿而坐弹琴，曲毕待起身站立时，不消说稍上年纪的人，甚至年青人都很困难，还有的女琴人，因衣裙过长而被桌凳绊住。这样种种不便，又何必模仿汉朝气派？汉朝是没有椅子的，实际起座的形式在汉代为盘坐。在座各位同学就座于此，都是坐的凳子、椅子。现在既然有了琴桌、琴凳，可以好好地弹琴，为什么不使用呢？
4、夸张态势
勿庸置疑，音乐需借助肢体语言，但有些手势是不必用的。例如，有极少数人弹琴时，手常常会在空中划个弧圈，这样的手势有些夸张，与音乐毫无关系；有人演奏《梅花三弄》泛音段时，手指触弦后即反弹若高，这或许是一种演奏习惯，但对音乐的整体性也会有影响。
龚老师说：“表演艺术本就是由音乐的本体与肢体语言的紧密配合而成为一体的。我既反对老气横秋的表情，也反对手舞足蹈的夸张。弹琴的人应当恰到好处地把肢体语言配合音乐构成完整一体。”
无论是舞者、歌手，还是乐器演奏者，这都是一条适应的规则。
5、认养古琴
关于认养古琴。有一部分在推广“认养”古琴的人，在琴友“认养”一段时间后要求退琴退款时，却拖延再三甚至不予办理。对此类几近沦为诈骗的行为，龚老师表示非常遗憾！网络上某些诈骗的手法也走到了口口声声讲文化和修为的古琴圈。当然，琴道受污。也不能说全都坏掉了。
6、琴越弹越好？
有人说，买某某人的琴，越弹越好！这样类似的话大家听得很多。有人问，怎样能把琴越弹越好？
事实上，并非越古旧的琴就能越弹越好。一张琴，如果水分和油脂经过两个月的时间除去了一些，声音可能会好一些。但是，如果琴的内腔结构不合理，其好转是有限的，又怎能越弹越好？龚老师说，他家有一张明朝古琴，到现在400年了，声音还没有怎么见好。如果一张刚拿到时只能得30分的琴，弹一段时间后声音可能有些好转，但并不是越弹越好，尤其是在弹到两个月后可进行判断，其音质音色有可能升到40分。但如果说要达到80分，90分，又怎么可能？还有一些琴，刚开始很好弹，但弹了两三年后，本来圆润、结实的音色，弹了一段时间后却不那么好听了。所以，好琴不仅需要时间的检验，合理的数据也尤为重要。
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琴事雅韵
两耳是知音
七弦为益友
以传承古琴文化艺术 弘揚傳統文化为目的
