| 明清家具研习社 |
研习君语
古剑名琴，常要藏之柜椟
任何历史悠久的文化都有脉络源流，对于明式家具而言，最为直接的源头就是宋代家具。隔了一整个元朝，家具风潮却仍然选择了回归宋代风尚，这之间的原因十分复杂，却也不言而喻——汉文化具有极强的包容性和生命力。
这样厚重的文化，浸染进了万千造物的“血脉”，赋予它们“形神”，使它们能抵抗铁骑的践踏，甚至时间的洪流，成为不朽的传奇。
《十八学士图》（局部） 台北故宫博物院藏
今天，我们就将以时间的尺度衡量家具的演变，摘取一段宋代家具的历程，一窥箱柜家具的独特风情。
在流传至今的宋代绘画中，关于箱柜家具的部分较少，但这并不代表那时就不流行使用箱柜，事实上，河南信阳长台关战国楚墓和湖北随县曾侯乙墓都出土过木箱实物，《说文解字》中就有将“箱”释义为“大车牡服也”的说法，汉墓中出土的竹笥就是一种箱。
曾侯乙墓出土 漆箱
“柜”则一直到隋唐时期，仍然和“匣”等庋具名称存在混用现象，比如“买椟还珠”寓言中就用了“柜”字。直到南宋的戴侗在《六书故》中做了区分：“今通以藏器之大者为柜，次为匣，小为椟。”可见那时人们对于家具的认知是进一步细化和明确的。
刘松年的《唐五学士图》为我们展示了宋代书柜的样式，书柜造型方正，顶部还是盝顶设计，身量适中，需要搭配桌案陈设使用，整体框架明显可见是由各种木材攒接而成，看面对开双门，内部还分出几层，分别存放不同类型的书籍卷轴。
南宋 刘松年《唐五学士图》 台北故宫博物院藏
《蚕织图》中也有一例体量类似的柜子，应该是用来盛装布匹衣物的。其同样需放在桌案上，同样是盝顶方柜，但这件柜子的骨架结构简洁许多，基本已和明清家具中的经典柜式家具大体相若。尤其特别的一点是对开双门的上半部分门面呈现出网格状，这或许是一种装饰，也有可能是暗示其具备透光透风的设计。
当然，除了以上两种主要用途外，箱柜还常出现在厨房，用来盛装碗筷、食物等。《商山四皓会昌九老图》中还有一件造型和功能都十分少见的柜子，从其功能来看，我们或许可以称之为“炉柜”，因为柜面内部略微凹陷，似乎能起到加热和保温的作用。
下方则明显是作储藏功能的柜，看面四块攒框装板的木板成“田”字型，且有明显的落差感，或许是四个抽屉。柜面和柜身虽然大小不对等，但四四方方，很有棱角，其云纹底足和壸门牙板还可见明显的早期家具特色。
南宋 《商山四皓会昌九老图》 辽宁省博物馆藏
箱子这种家具因为成熟时间较早，与前代区别不大，无论形状材质，几乎都能在前代与后代找到相对应或类似的设计，我们同样能看到宋人对于“盝顶”设计的热爱。
与其他箱柜不同的是，箱子常出现在“外出”场景当中，其设计中带有明显的便携属性，比如带金属拉手和提环。
宋 赵佶《文会图》 台北故宫博物院藏
宋 《春游晚归图》
五代 周文矩《重屏会棋图》（局部） 故宫博物院藏
虎丘塔出土宋代经箱的正面与背面
江苏武进前公社南宋墓出土的镜箱，则向我们揭开了宋代妆奁箱具的面纱。它的造型也十分方正，棱角分明，上部设盖，内装可活动镜架，使用时立起，不用时放下，下设双屉储物，功能多样，已经具备不错的工巧匠心。许多人认为，它就是明清家具中镜台的原型。
除此之外，我们还能明显地看出宋代小型箱具对“多层设计”的重视，无论盛装普通琐物的，还是闺房之中的妆奁庋具，都要分出大小相同的多层，层层相叠，显得井然有序，亦便于取用。
北宋 苏汉臣《百子欢歌图》 台北故宫博物院藏
宋 苏汉臣《妆靓仕女图》 美国波士顿艺术博物馆藏
