范成大在书法史上与陆游、朱熹、张即之并称“南宋四大家”，其书法温润典雅，俊伟清新，具有动态美，充满了生命力。但现代大部分人只知道他的诗，却鲜有人知道他的书法成就，属于典型的“诗掩书名”。
范成大母亲是宋四家之一蔡襄的孙女，所以他的书法应该受过蔡襄的影响，他的作品中也隐含蔡襄书法的影子。但他主要是取法黄庭坚和米芾。实际上南宋书法主要是沿袭了北宋书法之风，多彷效苏、黄、米、蔡。范成大早年学苏、黄、米、蔡，晚年又融入二王笔意，形成自己“圆熟遒丽，生意郁然”、用笔老辣、方圆兼施、中锋为主的个人艺术特色。且具有较高的艺术水准，历代书家皆给予极高评价。宋人岳珂称赞范成大书法说“纵之而矩不逾，敛之而锋无余，宽蕴而华敷，云灿而霞舒。虽曰近世之书，亦足以为轩己之娱”。明王世贞曾说范成大的书法“有米颠笔圆熟遒丽，生意郁然，真是二绝”
范成大传世作品主要以尺牍为主，而古人尺牍，多为言事，所以写时多漫不经心、无拘无束，因此能更直观地反映出作者的书法技巧。比如范成大的这些行草书尺牍，从用笔、结体到章法都显得非常轻松，无一点矫揉造作，却又能新意别出，流畅自然、遒劲潇洒。
一、《辞免帖》
《辞免帖》，又名“只候帖”、“马首帖”，写于淳熙八年（1181），行草书，墨迹，纸本，共一百五十一字。台北故宫博物院藏信札篇幅虽小，但劲挺飘逸、古雅恬、浪漫不羁。笔法圆熟俊雅，笔力遒劲风格洒脱，点画自然舒畅，既可见其“秀媚”的一面，亦显冲虚恬淡的气象。
二、《向蒙垂诲帖》
《向蒙垂诲帖》 尺牍 册 纸 草书 ，台北故宫博物院藏 写于淳熙四年（1177），这封信札共16行，字体为小草书，结构紧密，体势修长，用笔流畅，线条峻劲，章法上字与字之间上下连笔颇多，字距结密而行距疏空，运笔连绵而流畅，短促的笔画里，有许多提按转折的变化，节奏感强，有北宋四家的韵味。
三、《中流一壶帖》
《中流一壶帖》是范成大写的一件信札作品，行草书，藏于故宫博物院。此帖个性鲜明，无一点矫揉造作。其用笔信手而挥，行笔忽疾忽徐，挥洒自如，草法熟练奔放，一气呵成。结构紧劲，字体呈修长之态，字势欹侧多变却不狂怪，一行下来，有大有小，或丰腴或瘦瘠，疏密有致，加之用墨浓淡相宜，整体而言，可视效果甚佳。
四、《雪晴帖》
《雪晴帖》，草书，墨迹纸本，共125个字，现藏台北故宫博物院。此帖书写绵延流畅，厚重灵动兼而有之，于宋代书法中独具个性，给人以耳目一新之感。《雪晴帖》亦有晋唐之风，并且章法布局极为合理，具有章法美、韵律美的特点。
