写在前面
今晚继续聊国庆档——
《危机航线》
大概是因为空难题材，这片子一开始最大的噱头就是搞了个4D疯癫场，也就是头一天点映只有4D的场，为了这个效果，它还特地增添了很多一看就是服务于4D的镜头，于剧情没啥作用，但是确实成功让椅子晃了起来。
出于工作，我们也第一时间去看了4D场，片子很烂，但 4D 效果确实很牛，飞机结局迫降刹车的时候，我直接被座椅送出去了，差点给这烂片磕了个头。
整个影厅都边晃边笑，什么俊男美女摩登都市人，在这里都是买4D场看烂片的狼狈的大冤种，大家被胡说八道的电影剧情逗笑的同时，也苦笑自己到底为什么要出现在这里。
另外，对于这部片来说，4D还有一个好处就是它把你的坐立难安给具象了，普通烂片带来的困意在这里是不存在的，因为你是真的坐立难安，好几次在察觉自己即将飞出去之前，你都不得不忽略掉剧情，先保命要紧。
就像是一场物理麻醉，这大概就是这片子唯一的可取之处了吧。
正文
这个片子在根儿上就是不成立的，因为人物动机全部都是前后矛盾的。
反派的方面：一群劫匪，串通航空公司内部试图劫持载有航空公司CEO的飞机，绑架CEO，勒索五个亿，并且打算钱到手后跳伞逃生。
这是故事里一切发生的源头。
正派的方面：男主是刘德华饰演的航司安保人员，角色任务是保护自己的妻女以及飞机上乘客的安全。
这是冲突发生的源头。
但问题关键是，这俩动机在一开始就不矛盾，前者只要钱，钱到手后就跳伞，没打算现场杀光全飞机的人，后者不负责守护钱，只负责守护命。
劫匪拿到钱，跳伞走了，航司CEO会开飞机，驾驶飞机落地，报警，后面一个人都不用死，你男主甚至都不用登场。
也就是说，这个故事根本不用展开，男主的目的就都能实现，这意味着电影里的正邪双方完全不对立，所以这个故事一开始就是不成立的。
甚至更离谱的是，编剧让男主在里面做的事情是和他的任务相反的，他不让劫匪走，一件一件毁掉他们的降落伞，然后间接逼劫匪不得不在飞机里杀人，他再去杀劫匪，我们经常说电影故事转折生硬，这是第一次见故事开头生硬的。
我本身以为编剧是要把他写成一个因为精神疾病而陷入偏执狂的“假英雄”，结果是我想多了，人家就把这种角色当英雄，写得他可伟大了。
电影里有一段戏特别好笑，屈楚萧饰演的劫匪老大，在对讲机里问刘德华“我的目的是要钱，你呢？”
刘德华沉默了很久，一句话也没说，到电影结束这个回答都没出现，我猜不管是这个角色还是刘德华自己，也根本不知道自己在干嘛，因为压根不存在啊这个动机。
硬要说，刘德华的角色应该回“因为导演非要拍电影啊”。
另外，每个角色都刻板得要死，每个角色都一眼望到头，没有任何的复杂性，只做符合他们身份的事情。
比如刘德华，他是航空公司的安保，又加上他父亲和丈夫的身份，很自然地他会在最后充当主要的打手和保护者；
比如航空公司的CEO，他就是站在公司CEO的身份说出的那句台词“我不会让我的乘客受到任何伤害”；
还有空乘们，因为她们的身份和职业，所以很自然地在其中充当乘客的保护者和安抚者，劫匪拿枪威胁时，她们穿梭其中安抚乘客情绪帮助他们坐好；飞机在最后都快解体了，她们依旧站在客舱中央扶着座位安抚乘客。
至于乘客，他们因为乘客的身份处在一个被保护者的位置上，我们在他们身上几乎看不到任何的主动性，没有对劫匪的反抗（即便劫匪已经对他们大开杀戒），也没有一个人站出来让刘德华交出降落伞好让劫匪放过他们，他们是最纯粹的人质，敬业地遵循着人质的守则。
每个人都安分守己地各司其职，在这种极端的环境下依旧按部就班地做着自己的身份应该做的事。
你要问为什么？
“因为导演非要拍电影啊”
角色好猜，故事也好猜，各种在飞机上出现的奇奇怪怪的事情，都在提醒你这点后面有用。
比如最开始的几次人物交代，一次是乘务长特意像大学老师划重点一样，非要炫耀一下自己刚刚学会了跳伞，就是为了写出结尾她去救挂在飞机外的张子枫时的那次跳伞。
比如免税店的工作人员来给乘务员表白，乘务员羞辱了他，这俩全是路人角色，非要展开情感线的目的就是为了出现最后乘务员帮助刘德华时他为乘务员挡子弹，最终乘务员备受感动答应了他的约会请求。
还有开头的小孩用对讲机玩游戏的那场戏，俩小孩在飞机上玩过家家一样的军事游戏，每人一个对讲机，特意安排小孩来到张子枫跟前给了她一个耳机，特意安排刘德华遇到小孩并帮他寻找另一个耳机，特意让小孩的爸爸过来发火并把耳机和对讲机扔到地上，又特意让刘德华捡起来丢到垃圾桶里。
这段戏不管是对父亲还是小孩都没有起到任何的塑造作用，甚至这段戏过后这对父子的戏就没有了，他们出现的唯一作用就是为主角留下一个能和头等舱里的女儿联系的道具，从而推进剧情。
所有的人物都像NPC，他们的存在和他们的行为都是为了服务后续的剧情编排，所有的安排都带着一种极其死板的匠气和公式化的算计。
其实剧情里完全有为这些人物增添血肉的创作空间，只不过因为主创的能力问题没有写出来。
比如说刘德华需要乘务员把经济舱里的三个反派叫出来，如何去叫，这个行动的过程才是交代乘务员机警、勇敢，才是服务于人物的过程，但电影直接把这段跳过了，只安排了他们被叫出来后被主角分别杀死的镜头。
留给乘务员的片段反倒是当刘德华说我需要你帮助我的时候，她瑟缩了一下就擦泪勇敢走出去独自面对坏人，但她也只是一个普通的人，她的职业身份并非是一块免死金牌，你没有前面的细节让这个人物丰满起来，我们要怎么相信她愿意把自己置于生死中去帮助男主。
甚至不止是行动，所有人的设定也都只是为了服务剧情而非人。
比如刘德华和劫匪老大屈楚萧都有的躁狂症。
负责任地说，我们看完这片后能了解到的躁狂症就是暴怒、疯狂、打人和杀人，没了。
但其实躁狂症是一种复杂的精神疾病，在《摩登情爱》里，安妮海瑟薇饰演的角色患有双相情感障碍，当躁狂症发作的时候她无比亢奋、有着燃烧生命的热情、溢出的活力和喜悦让人不自主地靠近她；在《无耻之徒》里，菲奥娜的妈妈躁狂症发作时，从和颜悦色到雷霆暴怒只要一瞬间，释放完后又出来懊恼道歉，这不仅写出了狂躁症患者本身的痛苦和挣扎，同样写出了她身边人的恐惧和压抑。
这个片子压根没有了解过躁狂症，它设定这个病的目的就是为了服务剧情的暴力。因为刘德华有躁狂症，所以造成了开头的车祸和离婚，因为躁狂症，所以他才会在飞机上无法抑制地杀人，动起手来有那么狠。
屈楚萧也是，因为他有躁狂症，所以他可以肆无忌惮地对普通人开枪，会凌虐刘德华的妻女，会把手指伸进乘客的伤口里制造痛苦。因为他有躁狂症，所以他的一切暴力和虐待都有了解释，这压根就是把这种精神疾病和反社会人格的犯罪划上等号的不负责行为。
当然，片子也还是有一些我们猜不到的东西。
比如随便在飞机上捡个包反派就能知道包里的照片是男主的老婆孩子。
比如结局男主在上千米高空站在半开的起落架上，靠肉眼观察，用最简陋的对讲机指挥驾驶员迫降，还迫降成功。
比如一个人原来可以在全速飞行的飞机门外挂这么久依旧毫发无伤。
比如一座城市的指挥部，居然会想出让飞机迫降在闹市区的民用马路上，好像他们才是真正的劫匪，之前的劫匪是要钱，他们是要一座城市陪葬。
比如一架飞机起落架没有完全打开的情况下，居然可以在两台行驶的卡车上完成迫降，而且毫发无伤，一点火星子都没看到。
比如一架飞机一侧发动机爆炸的情况下，居然可以依旧平稳非常那么久。
比如飞机迫降居然还有居民围观。
这种比如太多了，电影走字幕的时候放出了花絮，为了拍这个它们造了半驾真实的飞机，本意应该是表现拍摄不容易，但散场看到这段时，我听到走我旁边的大哥说了一句：
花这么多钱，吃屎了一样。
我也不知道他在说他自己（4D票85 元），还是电影投资方。
音乐/
配图/《危机航线》
