01
看《天道》原版小说《遥远的救世主》时，有个片段让我印象深刻，在剧里没找到，想来是被删了。
王庙村扶贫的事情确定后，丁元英想在北京租间门面房开音响店，他把找房的事情交给肖亚文来办。
之后，芮小丹和欧阳雪一起，从古城来到北京找肖亚文，去签租房合同。
等所有事情结束，已经午夜12点多，三人来到肖亚文在北京租的房子，朋友之间难得见面，她们舍不得睡觉，进行了一场关于爱情的夜谈。
原文如下
“肖亚文喝了一口咖啡，问欧阳雪：你比我大两岁吧
欧阳雪笑笑说：今年29了，是周岁，不敢说虚岁啦。”
不说虚岁，是一个很真实传神的表达。当人不再年轻，对时间的消逝是会感到恐惧的，那意味着容貌，健康，精神开始走下坡路。女强人如欧阳雪也不例外。
尤其是当在世俗评价体系里，一个人没有在该有的年纪完成该做的事，会陷入年龄焦虑，这种焦虑根源在于，社会营造的氛围让人觉得，一旦错过了做这件事的最佳时机，以后只会越来越差，最终沦为失败者。
人一生中会数次面临年龄焦虑，这是一种精神危机，是自我意识和传统文化的博弈，是个体和群体的斗争，当自我意识胜利，就意味着从传统文化的圈套里跳出来，建立了一套新的更符合自我成长变化的价值观。
“肖亚文接着问：那怎么到现在还没成家呢？
欧阳雪反问：你不是也没嫁出去嘛
肖亚文说：我在等那个能把我糊弄住的人呢。只有对我有意思的人才会来糊弄我，不能糊弄住我的人我不会上当。男女那点感情的事从古到今有几个是真的？能糊弄住就权当是真的了。
欧阳雪笑了：我估计你是嫁不出去了”
处事精明圆滑如肖亚文，在感情上是被动的，她在等一个真正爱她的人，她有把握一眼识别。
我从肖亚文的话里，隐隐觉得，在爱情里，她不是勇往直前的人，她害怕失去，害怕被拒绝，在她过往的人生中，必定吃过感情的苦，也因此，需要更多的爱才能带来安全感。与其说她爱上一个人，不如说她接受一份感情，接受一个坚定不移向她表达爱的人。
她同时也是清醒的，明白真正的爱和喜欢有多稀有，她对爱情抱有美好幻想，拥有爱的能力，但也不惧没有爱的人生。
“肖亚文接着问：那你呢
欧阳雪说：嫁汉嫁汉，穿衣吃饭。我自己挣衣挣饭了，就不用卖自己了。
肖亚文说：也不全是穿衣吃饭，还是有个感情问题
欧阳雪说：你都说了，有点感情基本上也是假的。我虽然没多少文化，可婚姻那点事我还是想明白了。亲爹亲娘够靠不住，人家男人凭什么要养活女人？就是因为女人能让男人那个。我看过那种片子，男的使劲，女的叫唤，女人跟男人讨点吃穿还真不容易。女人为什么害怕第三者插足？就是因为她的那东西无效了，人家的那东西有效了，那东西得有效才能当吃当喝。婚姻有什么用？能离婚就没用，有用的就是分男人点财产。”
欧阳雪是清醒的，也是悲哀的。
清醒在于，她明白任何关系都不牢固，只有实实在在握在手里的才真实，这种行为有很多种说法，自私，现实，清醒。以欧阳雪的品性和实力，她懂所有道理，但不占任何便宜，她习惯靠自己，也相信自己有起死回生的能力。
悲哀在于，她对爱情过于失望和防范，主动关上这扇门，避免受伤害，也失去感受一份美好情感的机会。
父权夫权那一套文化体系影响太大了，即使在今日，仍有很多父母对他们的女儿说，工作得好不如嫁得好，这是一个时代的悲哀，是旧社会糟粕留下的疤痕。
欧阳雪被这样的婚恋观深深影响，她有能力在经济上独立，以实际行动做出反抗，但在思想上，没能进一步成长。她不敢冒险，她有芮小丹带来的精神依靠就够了。
来看看女主角芮小丹是怎么说的。
“芮小丹说：你那还是嫁汉吃饭的观念，你认为男人靠不住，也不想为孤独去冒生存风险，吃饭毕竟比上床重要。当女人不需要通过支付性去换取生活资料的时候，当男人不需要支付生活资料而征服女人的时候，那时候你就愿意上床了。
欧阳雪说：那时候就不用上床了
芮小丹问：为什么
欧阳雪：早过更年期了”
更年期这三个字，让我不禁失笑，也许欧阳雪认为，芮小丹的话有道理，但达到这样的思想转变，要经过很多年的成长，那个时候，她早没有生理欲望了，也不再需要爱情。
芮小丹的爱情观，从物质层面上升到了纯粹的精神层面。
爱是脱离了物质贫困的两个人，站在平等位置，相互吸引靠近，性是顺理成章的水乳交融，是深入爱，表达爱，实现爱的一种方式。是美妙的，诱人的。
单纯的生理欲望可以压制，但爱不能。
02
好作家的厉害之处在于，能基于人物性格特点，让角色思想行为前后连贯，符合逻辑。
芮小丹，欧阳雪，肖亚文这三人就是如此，她们各自的爱情观和作者安排给她们的性格、家庭背景息息相关。
芮小丹出生于中产阶级之家，父亲是知名导演，母亲张惠敏早期是舞蹈演员，离婚后，张惠敏独自到法兰克福开中餐馆。
父亲能为她当演员随时铺路搭桥，母亲在国内给她留下一套别墅，又为她挣下400多万人民币资产，父亲留给她的钱，只会更多。
很多人会说芮小丹独立自强，辛苦工作养活自己，从不跟父母伸手。但不跟父母伸手不代表父母留下的资产不是她的。无论何时，她都有路可退。所以她能随心所欲，按照自己的意愿生活。
她可以不在乎工资高低去当警察，只因当警察威风，可以不顾一切爱上丁元英，尽管他当时看起来穷困潦倒。
世俗观念里认为重要的东西，财富，甜言蜜语，她弃之如敝履，她看人只是人，看爱情只是爱情，她能精准捕捉到丁元英身上的人格特质，她为之着迷，直率坦荡的一头扎进去，不在乎得失成败。
芮小丹是一个安全感很足的人，她的家庭给了她足够的爱和温暖，她的性格底色像阳光一样明亮，她不需要一个爱她的人填补空缺，她需要一个她爱的倾慕的人，去体验征服的快感。
欧阳雪，从小父母离异，被父母嫌弃，12岁逃离家庭踏进社会，一路摸爬滚打，历经人情冷暖，在芮小丹的帮助下，硬生生闯出一条路。
不难理解她的务实和不安全感。她看到的世界，是冰冷黑暗的。
我一直在想，欧阳雪这样的人，在感情中只有两种结局，一种是寻找依靠早早嫁人，一种是熬过黑暗，活成清醒的大女主，她成了第二种。
她的过往经历告诉她，父母不可靠，男人不可靠，唯一可靠的是自己，不要把希望投放在别人身上。
但她很好骗，比肖亚文更好骗。一颗真心足矣。缺爱的人，看到光，看到温暖，会控制不住的想靠近。
她现在的光是芮小丹，但芮小丹会离开，她迟早要经历精神上的再次成长，也许是血淋淋的荆棘之路。人在成年之后，要花费大量时间修复童年创伤所造成的性格上的缺陷，带着痛和迷茫的人生，会迫使人寻求出路，是自救，也为了更好的活着。
肖亚文出生在武汉的普通家庭，是家里最小的女儿，没人指望她，走哪儿算哪儿。
她没吃过太多苦，也没享受过富裕的物质生活，她是我们所能遇到的，最正常不过的女孩。靠着自己的努力考上大学，毕业后做一份普通工作，在城市里飘泊。
她不排斥爱情，也不过于期待，她的心思，在工作上。她精明圆滑，有分寸，有头脑，她知道靠自己不足以实现阶级跨越，她把希望放在贵人和机遇上。
她有野心，有魄力，在机会来临时，精准识别紧紧抓住。她像一头狮子，狩猎时耐心等待，出击时迅猛果断。
爱情对肖亚文是锦上添花，事业才是第一要务。
03
《天道》原著是《遥远的救世主》，2005年出版，那年，作者豆豆35岁。
书中故事发生在1995-1998年，三人对话在1996年，剩女这个词2006年出现。
剩女在日本被称为“被男人扔掉的女人”，按照标准，25到28岁的未婚女性是“初级剩女”，28至32岁的未婚女性被称为“中级剩女”。
无论是芮小丹，肖亚文还是欧阳雪，都在剩女之列。
早在剩女出现之前，豆豆肯定对这种畸形的婚嫁观有过深入思考，她笔下的这三个人物，无一不是对传统观念的强烈抨击。
芮小丹三人的爱情观，在那个年代，是叛逆的，超前的。
剧情设计，人物思想，一定程度上是作者的自我表达。
豆豆借欧阳雪，揭露传统婚姻的虚伪自私，借欧阳雪和肖亚文强调事业对一个女人有多重要，借芮小丹，告诉我们纯粹的爱情有多动人美好。
好的作者一定是善于观察思考，对人性有细致入微的体察，才能写出深刻动人的作品。
而好的作品是面镜子，人人能在其中窥见自己的影子，当隐秘模糊的心念浮出水面，才能更清楚的了解自己。
04
近几年，越发觉得爱情是奢侈的。
奢侈在，真正的双向奔赴的爱恋，实在是太稀少太难得。
真正的爱，是建立在人格健全的基础上，相互欣赏，吸引，靠近，帮助彼此成长，走向人生更宽阔的境地。
真正的爱，是遵循人性，自由生长，不靠道德和法律维系，是两颗心不由自主想靠近。
遵循人性是什么，是允许犯错，允许修正，自由成长是什么，是不干涉侵占彼此的精神空间，恋人是一对恋人的同时，也是两个独立个体。
我们常常因为缺爱，缺安全感，缺陪伴，害怕孤独寂寞而迫不及待找一个人，这不是爱，是相互取暖。人会成长，跟色衰爱弛对应的，是完成自我成长之后，对一个除了提供陪伴再无其他特点的平庸之人的难以忍耐。
马伊琍在一档综艺节目中，有一段关于爱情观的发言我很喜欢，她说：谈恋爱就是要上头，没上头去谈恋爱干吗呢？为什么要浪费我的人生在没上头的感情上面？
她会在谈恋爱的时候all in，不在乎付出，不考虑回报。受伤很正常，但她不会因此畏惧，也不怨恨让她受伤的人，任何伤痛都能走出来，只是时间长短而已。
这跟芮小丹的做法如出一辙。她知道留不住丁元英，一面做好随时失去他的准备，一面热烈执着的奔向爱情。
她们的共同特点是人格健全独立，自我认知清晰，这样的人，在爱情里勇敢果断，爱的起，也输的起。她们坦诚且毫无保留，不在乎付出，不考虑回报。
她们深深明白，在成年人的世界里，能深刻爱上一个人，是件难而又难的事。人生短短数十载，何必浪费。
往期文章
