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王希孟《千里江山图》卷
尺寸：纵51.5横1191.5厘米
年代：北宋
用途：书画
来源：清宫旧藏
收藏：故宫博物院
批次：2012年第二批
《千里江山图》卷是北宋画家王希孟传世的唯一作品。此图描绘了祖国的锦绣河山。长达11.9米，用整绢一匹，画山峰起伏、江河浩淼之景，渔村野市间于其中，并描绘了众多的人物活动。用传统青绿法，用笔极为精细，在兰绿色调中寻求变化，为千古青绿之杰作。《千里江山图》卷在设色和用笔上继承了传统的“青绿法”，即以石青、石绿等矿物质为主要颜料，敷色夸张，具有一定的装饰性，被称为“青绿山水”。此种表现方法是我国山水画技法中发展较早的一种，在隋唐时期如展子虔、李思训、李昭道等许多画家均擅长青绿山水画。纵观宋代画坛，虽然也有一些画家用此法创作，但从目前存世作品看，尚无一件可以超越《千里江山图》卷。画面上峰峦起伏绵延，江河烟波浩淼，气象万千，壮丽恢弘。山间高崖飞瀑，曲径通幽，房舍屋宇点缀其间，绿柳红花，长松修竹，景色秀丽。山水间野渡渔村、水榭楼台、茅屋草舍、水磨长桥各依地势、环境而设，与山川湖泊相辉映。王希孟在继承前法的基础上，表现出更趋细腻的画风，体现了北宋院画工整严谨的时代风格。此图用笔精当，一点一画均无败笔。人物虽细小如豆，却动态鲜明。微波水纹均一笔笔画出，渔舟游船荡曳其间，使画面平添动感。综观全幅，又不失雄阔的境界和恢宏的气势，远观近睹均令人折服。在用色上，画家于单调的蓝绿色中求变化，虽然以青绿为主色调，但在施色时注重手法的变化，色彩或浑厚，或轻盈，间以赭色为衬，使画面层次分明，色如宝石，光彩夺目。元代著名书法家溥光对此卷推崇备至，在卷后题跋中赞道：“在古今丹青小景中，自可独步千载，殆众星之孤月耳。”此论可谓公允之见。画家在构图上充分利用传统的长卷形式所具有的多点透视之特点，在十余米的巨幅长卷中将景物大致分为六部分，每部分均以山体为主要表现对象，各部分之间或以长桥相连，或以流水沟通，使各段山水既相对独立，又相互关联，巧妙地连成一体，达到了步移景异的艺术效果。高远、深远、平远多种构图方式的穿插使用更使画面跌宕起伏，富有强烈的韵律感，引人入胜。在政和三年（1113）闰四月之前，十八岁的王希孟力戒欠工致之弊，精心绘成了该图。宋徽宗收到该图后，颇为嘉许，将此图赏赐给了当朝宰相蔡京，于是才有了蔡京的题跋，成为今人得知关于王希孟唯一的直接资料。“政和三年闰四月一日赐。希孟年十八岁，昔在画学为生徒，召入禁中文书库，数以画献，未甚工，上知其性可教，遂诲谕之，亲授其法。不逾半载乃以此图进，上嘉之，因以赐臣。京谓天下士在作之而已。”从这段题跋可知，王希孟年少时是画学里的一名学生，学成后被召入宫中的文书库，即宋代的中央档案馆，这里是存放尚书省下吏、户、礼、兵、刑、工六部档案之所在。按理说，画学里的生徒本应向翰林图画院输送人才，而王希孟却未能进入翰林图画院。进不了翰林图画院，王希孟只能去文书库供职，文书库不是宫廷绘画的创作机构，只是承担抄帐、编目等书吏的活计。为了改变命运，他只有屡屡作画呈献，想以此引起徽宗的关注。后来，看到王希孟呈献的作品，宋徽宗认为这是个可造之才，于是亲授画艺。王希孟也不负厚望，不出半年即以《千里江山图》进献，大受徽宗褒扬奖赏。在这以后的很长一段时间，有据可查的文字资料当中，均未提及王希孟后来的绘画创作，在存世的宋代绘画中也没有王希孟的其他作品。元代高僧溥光曾于题跋中对《千里江山图》赞赏不已，说此画“使王晋卿、赵千里见之，亦当气短。”表示从自己15岁初次观赏这幅画作至今，已看过近百回，但每次展卷仍折服于画家的巧工绝艺，并得到全新的感受。清代的才子、收藏家宋荦有一首论画的绝句提到了王希孟，诗云：“宣和供奉王希孟，天子亲传笔法精。进得一图身便死，空教肠断太师京。”并自注云：“希孟天资高妙，得徽宗秘传，经年设色山水一卷进御。未几死，年二十余。”如果宋荦所言属实，那这位天才少年做完《千里江山图》不久，二十来岁便撒手人寰，成为画坛的一大憾事。
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《千里江山图》创作问世以后，由宋徽宗赵佶赐给了宰相蔡京。后又归南宋内府，卷前有宋理宗“缉熙殿宝” 印。 到元代，为李溥光和尚收藏，卷后接纸有他在大德七年（1303）的题跋。清初为收藏家兵部尚书梁清标所得，他自题了外签，又在本幅及前后隔水、接纸上盖有梁氏收藏印多方。在这之后，《千里江山图》便进入乾隆内府，本幅有清高宗弘历诗题及印玺多方, 并著录于《石渠宝笈 · 初编 · 御书房》。清亡后, 由溥仪盗出皇宫，解放后由人民政府收回，今藏北京故宫博物院。![]()
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◇ 本文部分信息来源于故宫博物院等
◇ 本文未标注图片来源于网络，版权归原作者所有
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