程十发，1921年4月10日出生于风景明媚、文风颇盛的江南小城松江。取名潼，小名美孙。他家中三代都是悬壶济世的中医师，尤其父亲一代，更是雅好书画，由于家庭文化氛围的熏陶，程十发从小就对书画、诗文等有着浓厚的兴趣，对京剧、昆剧、民间工艺等也有很深的感悟。近日，北京泓茂近现代书画专场呈现一套程十发哪咤闹海设色纸本册页。代表了画家程十发成熟时期连环画绘画艺术的主要风格特点和艺术风貌，堪称画中精品，具有极高的艺术价值和收藏价值。
▌程十发 哪咤闹海 设色纸本册页（66开）
鉴藏印：陆牧滔所藏程十发书画精品（朱文）、三釜门人（白文）、陆牧滔印（朱文）、大海捞珍（朱文）、牧滔鉴赏（朱文）、牧滔珍藏（白文）、牧滔欢喜（朱文）、牧滔秘藏（朱文）、陆牧滔得意藏品印（朱文）、牧滔审定（白文）、发痴（朱文）、陆牧滔精鉴之印（朱文）、陆牧滔藏品之印（朱文）、陆牧滔藏（朱文）、牧滔有德之（朱文）、陆氏审定书画真迹印（朱文）
题签：哪咤闹海、戊寅暮春程十发题。
钤印：十发（朱文）、程（朱文）
说明：附程十发《哪咤闹海》连环画册原件一本。
10.5×13cm×66
1941 年，程十发上海美术专科学校毕业后，失业五年。失望之后的思索使他发现了一种深为下层百姓欢迎的艺术形式——连环图画。从此，他开始在这个领域寻求自己的路。程十发第一幅被出版社采用的作品是一幅名为 《反黑田》的年画，这幅画是上海解放后，他根据所目睹的土改斗争的情形创作的，如实地反映了一个山区群众大会的场面。此画很快被上海的出版社采用，这激发了程十发的创作热情，开始不断地创作、投稿。版画家吕蒙正，当时在华东人民美术出版社担任领导工作，从程十发的作品看出这个青年的才气、热情和敏感。就介绍他进了华东人民美术出版社任创作员。
▌程十发 年画《反黑田》 1949年
1950 年，程十发开始学习绘制连环画，并用独创的临摹手法，将许多西洋名画演绎为线条画。他的第一本速环画是《野猪林》，因为通篇都只画了人物的上半身而被人们笑为“半部《野猪林》”。但程十发并不灰心，他利用出版社的有利条件，一头钻进图书室中，翻阅中外古今的各种美术资料，如饥似渴地学习、研究、临摹。他不仅受到了陈老莲、八大、石涛等人的画风的影响，以及民间艺术，尤其唐三彩和敦煌壁画的启示，并且吸收了西洋绘画中拉斐尔前派的某些长处。从他五十年代初期的连环画作品中，清晰可见他尝试过各种表现手段，包括模仿石版画、铜版画和木刻等等。
▌程十发 连环画《野猪林》 1949年
▌程十发在上海人民美术出版社时的工作证
1952 年，程十发进入上海人民美术出版社，开始潜心研究丢勒、荷尔拜因、安格尔的古典线描人物画，创作了连环画《葡萄熟了的时候》。1953 年，绘制连环画《毕加索的和平鸽》《冬天和春天》。1954 年，绘制连环画《东郭先生》《列宁的故事》六则，合作画《老孙归社》连环画。但作为程十代表了画家程十发成熟时期连环画绘画艺术的主要风格特点和艺术风貌，堪称画中精品连环图画成熟标志的，是他于1955年尝试以中国写意画技法创作的第一部水墨连环画《画皮》。《画皮》的出现，表明程十发在经过各种探索之後，又回到了传统。无论在构图、人物造型和笔墨运用上，都极好得糅合了西洋绘画和传统写意水墨画的精髓，造型准确、构图合理，笔墨洒脱精湛，抒情而浪漫。《画皮》的成功，使程十发增添了用水墨形式来创作连环画的信心。
一年后，他去西南边疆少数民族地区体验生活，回来后创作了许多以少数民族生活及传说为题材的水墨连环画，其中著名的如《召树屯和喃诺娜》《亚碧与山罗》等。后又作连环画《哪吒闹海》。
▌《哪吒闹海》部分手稿
画连环画的同时，程十发也创作书籍插图。他为英文版《儒林外史》配的插图曾参加一九五九年在莱比锡举办的国际书籍装帧展览，获得银质奖。这套插图从一九五三年开始创作，完成於1955年，采用传统的白描手法，不仅继承了明清版画艺术的传统，也借鉴了西洋绘画中拉斐尔前派的某些长处。从画面的布局和人物的造型上可以看出，画家正在追求如何创造性地将文学形象再现于画幅。《儒林外史》之后，程十发又为《中国古代寓言》《不怕鬼的故事》等多种书籍创作过插图。创作中，画家采用了浪漫主义手法，一方面，画《儒林外史》 时的那种冷峻、幽默和略带夸张的写实风格依然保持在他的作品中；另一方面，浪漫主义在他的创作手法中逐渐占据了重要地位。
六十年代初期，程十发创作了两部优秀的连环画，一部是《阿Q正传一O八图》，一部是《胆剑篇》。这两部作品的重生，标志着他的创作进入了辉煌期。
▌程十发 水墨连环画《阿Q正传》 1961年
程十发采用水墨写意画的形式创作了《阿Q正传》。这套作品先在《羊城晚报》连载，后来又由上海人民美术出版社出了单行本。《阿Q正传一O八图》的成功，在于它成功地塑造了阿Q这个典型，人物不仅仅在外形上忠于原著，并通过面部表情、神态、动作，深入刻画了他的内心世界和性格特征。虽然笔墨极其精练，但达到了极高的艺术水准。《阿Q正传一 O 八图》的艺术成就在《羊城晚报》上连载时引起了广泛的注意。不久，程十发的另一部作品《胆剑篇》开始在《新民晚报》上连载。
▌程十发 连环画《胆剑篇》 1960年
《胆剑篇》中，程十发在绘画的形式上采取了一种回归传统的古老风格，在人物造型和场景描绘上追求一种特别的装饰趣味。与装饰性的画风相对应，《胆剑篇》的构图也抛弃了习惯的西洋焦点透视法，而采用传统的构图方法。可谓自出机杼、别具一格，堪称连环画绘画的精品。此后，程十发一直坚持自己的艺术追求， 孜孜不倦。
▌《哪吒闹海》部分手稿
程十发创作于1957年的连环画《哪咤闹海》（黑白、彩色两套）。这两套作品是在程十发艺术趋於成熟之后的第二年创作的。该黑白稿采取传统白描手法，线条流畅、挺拔，很有力度，线条随人物身体结构走，气韵贯通；笔笔都讲究变化，粗细、长短不同的线条适时穿插、变化，节奏感强。哪咤的造型承袭中国传统造型手法，抓住了人物的神采，稚拙可爱。而画面的构图和布局则根据置面的需要适时采用不同手法，别具匠心。很多画面大胆采用了传统的散点透视法，如水府的描绘、水纹的勾勒，平面化的表现手法使画面具有强烈的装饰感，视觉冲击力强；有的画面又采用西洋绘画的焦点透视法，拉开画面的空间距离，使画面很有纵深感，这套作品构图的独特之处正是程十发连环画绘画艺术的一大特色，具有极高的研究价值。该彩色稿采用白描淡着色手法，表现手法、人物造型以及画面布局都和黑白稿一样精彩，其着色清透艳丽，艳而不俗、淡而不薄，营造出画面热烈、活泼的气氛，很有儿童连环画鲜明、亲切的特点。
