「 敦煌乐舞 」
浩瀚长河中淬炼的一颗耀眼明珠，
“方丈室内，化尽十方；
一窟之中，宛然三界。”
而手姿，是乐舞表现中至关重要的部分。
中国古时就有“画人难画手”之说，通过手得姿态，传递人物或细腻、或奔放、或活泼、或典雅的姿态，从而起到传情达意、画龙点睛的画面感染力。
在敦煌壁画中，画工将手描绘得细致入微，形神兼备，敏锐捕捉变化多端的手姿，在写实的基础上，融入艺术的情感和理想化的表现，每一双手，都体现出一个与众不同的形象。
庄严的佛陀手姿，用线浑厚劲健，造型丰厚端庄；
菩萨、飞天的手姿，流畅秀美的线条突出手部的纤长柔润；
供养人，更具生活化气息，一双双拈花、捧盒、持炉、提瓶的纤纤素手尽显人物的风姿绰约，也尽显古代画工的功力深厚。
#01
佛手式
大拇指轻轻捏住中指，五指微微弯曲，像一朵含苞的菩提莲花，像是在模仿佛像手持佛珠的样子。
#02
胸前合掌式
《华严经》云：合掌以为华，身为供养具；善心真实香，赞叹香云布。
莫高窟 第399窟 宋 合掌供养菩萨
合掌是世间最美、最尊贵的姿势。合掌，是内心的谦恭与美好的祝愿；是喧嚣世界中心间的宁静与平和。
#03
捧托式
双手指尖向外掌心向上，就像双手捧托着供奉的贡品。
#04
吹奏式
莫高窟 第288窟 西魏 吹笛伎乐
#05
反弹琵琶
舞者弹拨乐器手姿尽情舒展上肢，从手臂至指间。在丝竹悦耳的鸣响中，合着韵律，踏着节拍，将美好欢悦的古代乐舞呈现于世人眼前。
莫高窟 第112窟 反弹琵琶乐舞
#06
抱莲式
莲花，象征着纯洁，出淤泥不染。同时，莲花在佛教中也有着极为重要的象征意义，代表了圣洁不染的佛国净土。将力量集中在手部，十指打开向外伸展，交臂于胸前，仿佛怀抱两朵盛开的莲花，美好与清净从心开始。
在敦煌壁画中，除了曼妙的手姿，还有经典的姿势。
#07
游戏座
一般菩萨多为游戏坐，一腿曲盘，另一腿自然平放在莲台之上，足底微微倾斜朝上。看似随意一坐，姿态轻松、自然，除佛陀之外，只有地位较高的菩萨才能采用这种坐姿。
榆林窟 第2窟 西夏 水月观音
#08
“S”站姿
独特的三道弯“S”型曲线，正是它的美学特征；整个动作拧、曲、倾一致且和谐，突出姿态的线条美，把气、意、神、情合而为一，呈现出它独特的韵味。
