海边少年的家园记忆
跨越时空的乡愁牵挂
我的家乡是仙游枫亭镇。这里是湄洲湾的湾底，有两条河流入海，形成小海港，古称“连江里”。
小时候的记忆，家乡就在海边，我们经常在海滩捉鱼、摸虾、挖蛤蜊。涨潮的时候，有大大小小的渔船靠岸，运来各种各样的海产品。这些渔船有不少是“连家船”，渔民的家人就住在船上。我很喜欢到船上玩，因为他们会请我吃新鲜的鱼虾和螃蟹。村里的老人说，当时有渔民想收养我，我差点就成了“曲蹄人”。
枫亭镇
我父亲早逝，留下的唯一照片是他作为码头工会会员的证件照。我后来知道，他的主要谋生方式是当码头的搬运工，同时也是贩卖咸鱼的肩挑小贩。其实，我们家原来是开鱼行的，主要经营当地很有名的“泰兴号”，做沿海岛屿和台湾的生意。但是，由于时局动荡，海上不宁，在解放前就破产了，只能以搬运和贩卖鱼货为生。
在青少年时代，我参与了码头的一些“进出口”业务。其中最重要的是，从仙游山区或枫亭市场收购柴草，运回码头，转卖给来自各地的渔船。当时没有煤气，也很少烧煤，渔船必须定期到岸上采购柴草，这就给湄洲湾沿岸的小码头提供了无限的商机。不过，随着当代生活方式的转型，渔民已经不再需要采购柴草，而沿海的路桥建设也阻塞了航道，家乡的小码头日益荒废了，如今的年轻人已经难以想象当年的繁华景象。
近半个世纪过去了，家乡已经发生了日新月异的变化。枫亭镇建了新城，塔斗山变成公园，家门口就是开发区、动车站、高速路口，家乡已经快速城镇化了。然而，在我的心目中，家乡依旧是乡村，因为这里承载了乡土文化传统。前些年，枫亭文化研究会的老友约我谈“何处是家园”，我当时的主要话题是“牵挂”。对于我们这些离乡背井的人来说，不管到了哪里，总是牵挂家乡的山和水、人和事；而留在家乡的人们，同样牵挂在外的游子，关注他们的荣辱毁誉、成败得失。这种超越时空、无关功利的牵挂，在现代都市生活中是很少见的。因此，“乡愁”是我们应该珍惜的精神财富。
人文学者的田野调查
乡村庙宇的国际交流
我读的小学是麟山中心小学，只读到四年级就“停课闹革命”了，所以我连“初小”都没毕业。然而，在我的早年治学之路上，麟山小学却是启蒙之地，触发了我的许多学术灵感。
麟山小学的原址是麟山宫，现为省级文物保护单位。我在这里读书的时候，麟山宫的正殿是学校办公厅，东西侧殿是教师宿舍，又在宫前西侧新建了两层的教学楼。“文革”期间，宫内的神像毁坏殆尽，但大殿两侧的巨型壁画却得以幸存。这些壁画是仙游著名画家林肇祺的作品，具有很高的艺术价值。不仅如此，麟山宫还保存了莆田著名书法家张琴撰写的牌匾、惠安著名石雕艺人王成制作的龙柱、石狮等工艺品，这些都是珍贵的历史文物。
麟山宫
1980年代中期，我陪美国学者丁荷生（Kenneth Dean）到莆田考察，他提出要参观我小时候读书的地方。我带他到麟山宫转了一圈，在宫外水沟边意外发现了几块残缺的石碑。这些残碑保存了晚清建庙时的捐款簿，其中有我的祖先“郑泰兴”的捐款记录。因此，我们对这些石碑产生了浓厚的兴趣，以此为线索开展田野调查，发现了当地历史上的一系列隐秘事件。
麟山宫的前身是保和堂，原来是道光年间为了应对“乌白旗”械斗而形成的民间社团。保和堂形成之初，包括周边地区的六个村落，曾经与附近的大姓连年械斗，最后经过调解，划定了各自的地界。此后，陆续有不少村落加入了保和堂，最终形成了声名显赫的“三十六村”集团。我们后来发现，这种经过械斗形成的地域性组织，在晚清民国时期普遍存在，反映了地方社会的“自治化”。
保和堂形成数十年之后，创建了麟山宫。现存的建庙碑记是宣统元年刻立的，记录的捐款簿应是形成于光绪年间。麟山宫奉祀的主神是杨公太师，即北宋杨家将中的杨五郎，象征保家卫国的武神。每年元宵节前后，麟山宫的杨公太师都要到所属各村巡游，其意义在于守护边界。巡游仪式中的“皂隶舞”，模仿古代官员的出巡仪式，耀武扬威，惟妙惟肖，现已列入福建省非物质文化遗产代表作项目名录。
皂隶舞
从保和堂到麟山宫，建构了“权力的文化网络”，反映了地方权力体系的“仪式化”。因此，通过追寻麟山宫的历史渊源，可以揭示乡土社会的运行机制。以此为契机，我们在麟山宫多次举办学术会议，开展国际学术交流，探讨“从民俗研究历史”的理论与方法。
传承千载的枫亭灯会
历久弥新的乡土文化
枫亭镇的元宵灯会入选国家级非遗名录，是莆田市的文化名片之一。新冠疫情爆发之前，我几乎每年都要邀请一些朋友到枫亭看元宵，探讨民间文化的传承机制。文化部主持的《中国节日影像志》项目，曾委托我们拍摄枫亭镇元宵节实况，并收集、整理相关历史资料。由于疫情的干扰，该计划一度搁置，至今尚未完成。
从现存历史文献看，枫亭的元宵灯会始自于宋代，至今已有上千年的历史。北宋蔡绦诗云：“香涌太平巷，灯耀青螺峰。”蔡绦为蔡京的次子，而太平巷、青螺峰皆为枫亭的老地名，此诗显然就是描绘故乡枫亭的元宵灯会盛况。据考证，蔡襄在担任泉州知府期间，曾经模仿京城开封举办元宵灯节，此后遂推广于故乡莆田、仙游各地。北宋末年，蔡京之子蔡攸携京城色乐彩灯回故乡，使枫亭灯会融入了宫廷灯艺的精华，形成了宫廷文化与民间工艺有机组合的独特风格。
枫亭历史上的元宵灯会，承载了士大夫阶层的文化传统。明天顺年间，枫亭曾有四人相继登第，同朝为官，号称“一溪四八皂”。据说，当时四大家族议定，每年依次举办元宵灯会，此例一直沿袭至今。从农历正月十三至十七日，枫亭镇周边的下桥、下街、兰友、学士、北门社区，依次轮流“游灯”。下桥为南宋武状元薛奕故里，下溪为明代名臣陈迁故里，兰友为抗清义士林兰友故里，学士为北宋名臣蔡襄故里。北门原属下街，现已发展为商业中心，故独立举办游灯仪式。
枫亭游灯的主要特色是造型各异的彩灯，有蜈蚣灯、松树灯、宝伞灯、水族灯、莲花灯、花篮灯、蝴蝶灯、鸽子灯、蜻蜓灯、凤凰灯、菜头灯等不同形式，千奇百态，异彩纷呈。在游灯队伍中，还有百戏、车鼓队、十音八乐队、女子腰鼓队等穿插其间，融入了戏剧、杂技和灯艺技巧。在游灯之后，通常还要举办游神仪式，其中既有古朴典雅的棕轿舞、皂隶舞、神童舞等宗教仪式表演，又有生动活泼的舞龙舞狮等民间文艺表演，可以说是娱神与娱人合而为一。
枫亭游灯
在枫亭镇周边的乡村聚落，每年元宵节同样要举办游灯和游神仪式，但却与镇上的元宵灯会大异其趣。枫亭乡村游灯的灯具较为简朴，通常是每户出一灯架，每架共十盏灯，俗称“板凳灯”。游灯队伍按“房头”或“角头”组成“灯龙”，从入夜时分开始，先到村庙集合，然后绕行聚落的边界。在较大的聚落中，可以组成数十条“灯龙”，绵延数公里，沿途燃放烟花、爆竹，场面极为壮观。游灯之后，通常也要举办游神仪式，抬着神轿巡游全村，到每一角落和古厝行傩驱邪。
枫亭乡村的游灯和游神仪式，可能源自于明代的“乡社祈年”习俗。弘治《兴化府志》记载，每年正月上元节，“各社会首月半前后集众作祈年醮，及舁社主绕境，鼓乐导前，张灯照路，无一家不到者”。这就是说，当时莆田的乡村聚落都有各自的“社主”，每年都要在“乡社”举办上元祈福仪式，然后抬神像绕境巡游，全村每家每户都必须参加“乡社祈年”仪式。值得注意的是，当时的绕境巡游需要“张灯照路”，可能是在夜间举行的。后来逐渐分化为晚上游灯，白天游神，但仪式的基本结构仍是相似的。
莆田的元宵灯会有明显的城乡之别，城镇游灯以装扮故事为主，而乡村游灯则是以展示人丁为主。前者的重点在于文化展演，后者的重点在于社会控制。如何解释二者的历史文化内涵，无疑是有待深入探讨的课题。
最为熟悉的历史现场
引人深思的礼仪秩序
我长期从事中国社会文化史研究，尤其关注闽台地区和海外华人的文化传承。在治学过程中，我注重“回到历史现场”，以田野作为“思想的实验室”。家乡是我最为熟悉的历史现场，自然也是我最为理想的实验室。我的许多学术灵感来自于家乡，也曾经发表了不少关于家乡的论著。然而，我对家乡的历史与文化传统仍是一知半解，至今还是离不开这部“教科书”。
2015年5月，我的老母亲与世长辞，我和兄、姐一起回乡操办丧礼，接受了乡土文化传统的再教育。丧礼期间，几乎所有的族人、亲戚、邻居、朋友都是第一时间到场。他们主动承担了仪式过程的各种事务，包括采购仪式用品、聘请仪式专家、安排仪式环节，乃至日常饮食、答谢酒席等，一切都是有条不紊，我们一点都不需要操心。我对此深感意外，反复请教他们如何安排，而他们的答复却很简单，认为这种事历来都有惯例，每个人都知道自己该做什么，不需要临时协商和安排。
在乡土社会中，每一种礼仪都隐含了社会秩序。我们必须亲身参与礼仪生活，才有可能深入了解社会秩序。家乡作为“教科书”，其意义就在于此。
（本文經作者授權發佈，原載莆田新聞公眾號，2023年6月16日。）
