四时展讯「Impermanence」一之 暧昧 佐久间美术 三人展

文摘   2024-07-12 12:35   美国  

展览地点
四时Season
北京市 朝阳区 首都机场辅路东50米 
北皋1号国际艺术区A02
电话:18201600857
(开车的客人请拨打电话开闸机)

展览时间

2024年7月13日-7月20日

 11:00-18:00

目前空间仅展期内开放


作者在廊

暧昧(田岛匡芳)先生在廊日

7月13日

11:00-18:00



网络销售
7月13日下午3:00线上可售
请添加店主微信




四季更替、日出日落、潮起潮落,是无常;时间流逝中事物变化的不确定性,是无常;自然和生命中的种种变迁,是无常;在无常中我们找到了平静。

三位作者, 史英之(一之)、暧昧(田岛匡芳)、佐久间美术,在不完美、不永久的事物之中发现美,也是「无常」。

史英之(一之)

Shi Yingzhi 

1995年出生于中国

2016 景德镇 陶瓷设计专业毕业

2016毕业下半年学习拉坯,并开始制作茶壶

2016年底 开始学习盆景 摄影 持续练习拉坯

2019 至今在景德镇开启工作室 制作茶壶 


史英之(一之)先生,手工拉胚一次成型,不修坯,紫砂泥料,柴窑环境烧制2-4次,呈现变化的颜色和机理。
拉坯是瞬间成型,作品的姿态痕迹是作者的内心世界,采访前,我跟一之说,想轻松的聊一聊经历以着迷的事情,很多片段是我说等会再录,偷偷按下快门拍下的。一之的拉坯方式很有难度,但是采访中我们没有在这个部分赘述,我希望更多的感受一之这个人,这个有灵气的灵魂。
一之是以往展出作者中年龄最小的,1995年出生,首展在德国,与一之相识是有一次在东京出差,Utsuwanote的松本武明先生问我认不认识这位作者,给我看了他的作品,第二天一早就从东京打电话过去,和没见过面的一之聊了2个多小时。
与他相处,会感受到超越他年龄的沉稳、谦虚、不外溢,他身上会看到一种「上升力」,21岁的时候,着迷于盆景,一之身上会看到一种对天地自然的敬畏之心,一种顺势而为。他在用不同的因素、比例来搭建他的审美秩序,后期加入无常的不可确定性,让一之每个作品都在同一个语境下变得很美,却又和而不同。使他的小壶变得生动。在作品的身上,可以感受到沉稳的他,也有孩童般的他。这次的展的作品,是一之近一年来为展览攒下的,从约定下展期开始,一之每一窑都留下觉得契合空间和展览的作品。


曖昧(田島匡芳)

Aimai (Masayoshi Tagima)

1984年 出生于埼玉县

2016年开始自学染色

2018年 以“暧昧”的名字开始展览活动

目前在埼玉县进行制作

暧昧(田岛匡芳)先生,布作者,用柿渋染以及根据季节捡拾天然材料进行染色,不絞干,利用水流的自然分布,在晾干过程中让布料内的水分流动,从而产生不均匀的染色效果。根据絞水和染色的时机,达到某种效果。素材会使用使用当时喜欢的布料,以及古董市场或是旅行遇到的旧布料,修复后再使用,也会选用和纸和木材。将不同的布料组合在一起,用同样染色的缝线,手工缝制。

每一块布,每一根线,都有自己的印记。他作品里会看到布料打破后的重建,点线面的构图,天然染料流动到停止的决定性瞬间。这些印记和瞬间,看似存在感不强,却为茶席和空间营造了独特的氛围。

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佐久間美術

Shigemitsu Sakuma

2018年 在京都从师与小慢老师

2020年 为了能创作有关于茶道方面

的作品,成立佐久间美术进行创作

2020年 开始制作茶通

2021年 开始制作茶则



四时:是什么契机开始制作茶则?


佐久间先生:
“一开始是在制作小慢的时候遇到了中国茶,从那时起我就迷上了茶。虽然不太明白,但是日本的茶道里有一种文化,就是自己削制茶杓,然后传递给大家。
突然间我意识到,茶通、茶针之类的东西相比其他工具没有那么必要。我当然不能制作茶壶等设备,但茶通的话,我想用身边的竹子我也可以制作,这就是最初的契机。

然后,我尝试制作了各种东西。起初真的只是剪了一根树枝。把这些东西分给身边的人,听取他们的意见,然后想能不能做出有个性一点的东西。因为和羽野先生有联系,所以用了他的和纸。

在日本的新年,人们在门口装饰一种称为注連縄的东西。松树上卷上和纸,绑上水引。感觉和纸真的很神圣,如果把和纸包在接触手的部分上,能不能升华成茶通,并制作了这种东西。

结果这种形式很不错,分给了周围的人后评价很好,想着要不正式制作吧。
一开始完全没打算做成生意,只是像分给朋友一样开始的。因为原来有做设计工作,喜欢考虑创造各种东西,所以也有这方面的原因吧...”

四时:可以介绍下喜欢使用的素材吗?

佐久间先生:
“起初因为茶道中也用竹子,我觉得竹子身边就有,也许不错,这就是开始动手的契机。再加上有茶友看了古老的中国茶通和文献给我看。
在古代,大陆地区也有这种用竹子做成的东西。看了之后觉得我也能做这种东西,所以尝试卷竹子,贴上纸,这就是最初的想法。因此,这可能成为一种设计。将其更新换代成我自己的风格,我觉得做得不错。

这是称为煤竹的材料,是在日本的古民家屋顶下被炉灶的烟熏制大约150年以上的竹子,这种自然的纹理被好好利用制作成各种茶道具。

像是花瓶之类的东西也常用煤竹,所以一定要用它。煤竹在竹子中常被认为是最高档的,但因为已经不再制作,所以材料越来越少价格也在不断上涨,但还是希望能继续使用这种材料,因为它有独特的韵味。

京都有很多竹材店,所以我会在那购买,也有时会从认识的人那里得到一些材料
这些材料肯定会用完。虽然有仿制的人工煤竹,但天然的味道是不可替代的,所以在还有材料的时候利用吧。反正我还活着的时候应该没问题。树枝部分还是有很多的。

最难的部分可能是巻制的过程。虽然竹子经过蒸煮和炙烤会有一定的可塑性,但这么细的竹条没法那样处理。最终只能靠毅力去“哎”地一气呵成...,这里最难,总共有10根能成形一根就不错。这些都非常珍贵。

茶则基本不会失败,但煤竹非常奢侈,有时切削的时候会因为有线条而裂开。茶则是通过观察形状并精心打磨出来的。

在初步粗筛阶段就基本能看到最终形状,之后就是切削和雕刻的过程了。
基本这种带着绳索痕迹的竹子很好,因为也有不喜欢这些痕迹的,所以我会选择一些薄一点的竹子,还有那些有很多划痕的,尽量选择有味道的。这些个性就是煤竹的特点。

四时:怎样理解茶席,喜欢什么样的茶席? 
佐久间先生:
“我最初遇到中国茶是因为小慢。小慢的茶席美学和摆设非常好,首先让我深感震撼。她会把现代作家的作品、古董和日常杂器很好地结合起来,每次都设计出我前所未见的美丽茶席。味道也很不错,我被她创造的世界所吸引。
我之前只喝日本的绿茶,但中国茶根据产地和茶山等有多层次的味道深度,我觉得这些很适合我。
我最早喝的是文山包种,一种乌龙茶。最初喝时很震惊,这也是我爱上中国茶的原因之一。因此,文山包种一直是我的基础,当味觉疲劳时我会回到这种茶。”

四时:最近有在做什么有趣的事吗? 
佐久间先生:
最近,我非常对便携炉感兴趣。在考虑自己能否设计一个。于是请熟识的铁工厂帮忙制作初稿,目前在不断尝试和错误中。如果试制顺利的话,今年内应该能完成。
茶道具的乐趣之一是打包外出使用。因此,我正在努力制作可以收纳进茶壶或小茶箱的紧凑炉,敬请期待。



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