《繁花》去年12月27日上线后，我还是没有假期，因为《独身女人》年内要开，三十集剧本，四十多万字摆在面前要填完，坏消息是到我写这些话的时候，还没有完成，好消息是应该很快就
要完成了。
回想做编剧的这近二十年，好像一直都没有假期的概念。自由职业，可以每天都是假期，因为客观时间上可以更好的自主安排——我去过很多地方，可以说走就走；但主观上更可能的是从此没有假期——朋友笑我说，我评判世界各地酒店好坏的标准只有一条，这个房间适不适合写剧本。
我们总是有好几个故事要做，有的刚开始，有的已经落笔，有的还在改，身体可能已经飞到世界任何一个地方，在米其林，在温泉里，在雪山上，但是你自己知道你的脑子还在昨天的剧本会上，或者将要改编的IP故事里。
你和形形色色，不同国家，不同背景，帅哥美女，花天酒地，歌舞升平，都不会真的心潮起伏，除非突然有一个人，一段经历，一种说法启发了你僵持已久的故事走向——那才是你的唐僧肉。
王家卫导演说过类似的话，但说法比我文雅得多，大概意思是做戏的人好比到哪里都提着一个放不下来的行李箱。
但是人到底是聪明的。改变不了环境，就适应环境。没有假期，就创造假期。
在接受了只要我还在做这份工作，就可能没有理想中的完整假期之后，我决定培养自己随时都可以给自己放假的能力，道理和前一段时间流行的达芬奇睡眠法一样，当我不能拥有一段长时间的睡眠时，我把睡眠切分成小份。假期也一样，目前我已经可以把假期切分到以小时计算。
秦雯凭《繁花》获
中国电视金鹰奖最佳电视编剧
最开始是每次交完一个大纲，或者一集剧本后，给自己放假一两天，后来有了孩子，项目多起来，一两天也没有了，Macbook Air跟长在我身上一样放不下来，于是就有了“上午放假法“——鉴于编剧和编剧周围的人起得都晚，每天起床后，不管几点，到上午十一点钟之前，都是我的“假期”，不回工作信息，不打开电脑。
《繁花》开拍之后，这个“假期”也没有了！因为导演每天九点钟就要跟我对当天以及后续几天的扉页——是的，拍摄期间导演几乎不睡觉，凌晨四五点收工，九点钟就要开剧本会。我只能再次适应环境，把每天的“假期”安排在导演出工后的两到三个小时——因为两三个小时之后可能拍着拍着就会有新的指示，开始新一轮的改扉页。
相比身已远，心犹在，我的“小假期“练的是身犹在，心已远——这个可能学生朋友们比较有感触，我有时候看我儿子上网课，基本上就是这个状态。
记得在没有苹果电脑的时候，笔记本电脑的开关机都很慢，苹果解决了这个问题，合上就休眠，打开就立即唤醒，电池长久续航。它是我工作的榜样，关上电脑，断开工作连接，不管刚才写了多么碧落黄泉生死相许的戏现在也一样扑克脸打开天猫超市精准高效地补货家里快用完的生抽棉签洗洁精；反过来，打开电脑，也能快速进入工作状态——不得不承认，这一半比较困难。
以上我说的虽然是编剧工作，但我知道很多的职业有类似的属性，甚至更牵肠挂肚。梁静茹的歌里唱，“只要爱对了人，情人节每天都过，”那么当我们忙碌到没有holiday的时候，至少给自己有个happy hour。当然最好还是有真的holiday，我已经许愿了，《独身女人》拍完以后，我给自己放假一年！直接gap year。身边所有的人都说不可能，但是愿望总是要有的，万一实现了呢？至少我在想明年一年要去哪里的时候，我已经精神holiday了。
InStyle: 在你的印象中，最令人意外的一次“吃到唐僧肉”——即突然被某种东西激发了关于故事走向的灵感——是如何发生的？
秦雯：《我的前半生》里的老卓这个人物原本在剧本里是没有的。是有一次我跟陈道明老师在外滩源吃饭，我记得当时他是住香格里拉还是哪里，他很活泼的，所以吃完饭就说走回去。我陪他走了一段，在路上我们定下了老卓这个人物，以及日料馆的名字叫“酱紫”。其实《独身女人》何韩的人物设定也因为偶然契机经历了一次翻天覆地的改变，这个播出以后我可以告诉大家。
InStyle:《独身女人》是你任编剧的又一部亦舒作品，这次的创作和拍摄过程和以前相比有什么不一样吗？
秦雯：这次是我第一次跟张晓波导演合作，最让我意外的是，在现在这个大环境下，晓波导演和新丽团队真的很为了戏很“舍得”。大场面的戏一般来说拍起来比较麻烦，也很烧钱，所以作为一个“老编剧”我已经可以比较熟练地避开大场面换作比较简单的场景来表达同样的矛盾冲突了，在我很得意这份“精打细算”的时候，晓波导演却告诉我让剧组准备去准备大场面了，我们的角色值得这样的付出。不止一次这样的情况了，戏为大，很令人感动。
InStyle: 明年的Gap Year你目前考虑去哪里旅行？
秦雯：明年想去波尔多的红酒马拉松，所以可能要练一下长跑。
“休假模式”下的秦雯
编辑/Freya 设计/CChen
