奥赛博物馆系列
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《马奈与德加》
这次展览将展现马奈和德加之间纠结而复杂的友谊。虽然两人的绘画风格不尽相同，但他们经常创作和交流艺术观点。德加一生创作了许多以马奈为模特的画像，但马奈从未以德加为模特创作。尽管两人之间存在着互相妒忌和才华的竞争，但他们的友谊在许多细节中得以体现。马奈曾邀请德加，德加也会毫不犹豫地拒绝马奈。两人也互相嘲讽彼此的画作，马奈曾经撕毁过德加为他和夫人创作的画作，而德加也嘲讽过马奈画的核桃像李子。他们就像一对损友，但在马奈去世后，德加却收藏了马奈大部分作品，这表明他对马奈的才华和作品一直保持着高度的评价和赞赏。
谁是马奈？
马奈 (Édouard Manet) 是一位19世纪法国印象派画家，被认为是现代绘画的先驱之一。他的作品强调对光影和色彩的处理，以及对传统艺术和社会观念的挑战。马奈的代表作品包括《草地上的午餐》、《奥林匹亚》、《巴黎巴士站》等。他的作品对后来的艺术家和艺术风格产生了深远的影响。
谁又是德加？
德加 (Edgar Degas) 是19世纪法国印象派画家和雕塑家，以绘画舞蹈和人物肖像而著名。他的作品强调对光和色彩的表现，也善于捕捉生活中的瞬间和情感。他的代表作品包括《跳舞课》、《泳池中的女人》、《排舞排练》等。德加的作品在当时的艺术圈内引起了极大的争议，但随着时间的推移，他的作品被广泛地认为是现代艺术的杰作之一，并对许多后来的艺术家产生了深远的影响。
展览现场
关于马奈和德加的关系存在很多谜团。虽然两人经常相处并交往于同一圈子，但他们的相遇日期不详，也几乎没有他们相互通信的信件留存。他们的同时代人和传记作家是了解他们关系的主要信息来源，他们之间的关系充满了崇拜和烦恼的混合，作家乔治·摩尔提到他们之间的“必然竞争摇摆不定的友谊”。他们的作品揭示了一种明显的不对称性：德加创作了许多马奈的肖像，而我们至今没有找到有关马奈描绘德加的绘画作品。
其中德加用一幅画描绘了马奈在听他妻子弹钢琴的情形。马奈对这幅画不满意，据说他剪下了画布上描绘他妻子的部分。这一行为具有很强的象征性暴力，成为两位艺术家之间最著名的冲突之一。德加在马奈去世后收藏了他的作品。展览中与他的收藏有关的所有作品都在标签上用括号注明。
马奈画像
Edouard Manet- 爱德华·马奈
Autoportait à la palette 手持调色板的自画像
尽管马奈很愿意为摄影师和其他画家做模特，但只有一张真正的自画像被发现。在19世纪70年代末期，他将自己描绘成一个艺术家和巴黎花花公子的形象，戴着黑色呢帽和一件黄色夹克。
德加画像
Edgar Degas 埃德加·德加
Portrait de l'artiste 艺术家的自画像
Degas在年轻时创作了大约十五幅自画像。其中最有野心和最为出色的一幅画展示了他在二十出头时的样子，半身倚坐展现出一个身着黑色西装的严肃优雅的年轻市民形象。他作为一位艺术家的身份通过画板和画笔被低调地呈现出来。
*德加与马奈的相遇*
Edgar Degas 埃德加·德加
L'Infante Marguerite 玛格丽特公主
1862
据说Manet和Degas首次在卢浮宫前见面，当时Degas正在复制Velázquez（维拉斯凯兹）的《玛格丽特公主》，并制成了一张铜版。Manet对他直接在金属板上工作而非在工作室工作的方式感到困惑，这也被反转的版画方向所证明。他对同行的大胆行为感到惊讶：“真有勇气！……亲爱的孩子，如果你能顺利完成，你就很幸运了。” 这个轶事说明了两位艺术家之间的竞争关系。
Edouard Manet- 爱德华·马奈
L'Infante Marguerite 玛格丽特公主
1862
Edouard Manet- 爱德华·马奈
L'Infante Marguerite 玛格丽特公主
1862
像德加一样，马奈也根据卢浮宫中维拉斯奎兹的《玛格丽特公主》创作了一张蚀刻版画。然而，他尊重了原画的方向：他在工作室里从一个反转的绘图中雕刻了他的铜版。（这张蚀刻版画曾经是德加的收藏品之一。）
马奈的信
1868年7月29日，马奈在布洛涅-苏尔-默写信给德加：“亲爱的德加， 我打算去伦敦旅行一下，旅行的价格很实惠，你想一起去吗？” 德加没有加入马奈的行列，马奈在回来后在给法丹-拉图尔的信中埋怨的写到：“德加真的很愚蠢，没有跟我一起去。”
爱德华·马奈的名片相册
这是一个属于爱德华·马奈的名片相册，包含193张正片，采用胶片玻璃胶片负片制作而成。它现在位于巴黎国家图书馆的版画和摄影部门。虽然德加绘制了几张马内的肖像画，但我们并不知道马内是否曾为德加绘制肖像。然而，马内确实拥有一张他朋友的照片，这张照片后来成为了收藏家莫罗-内拉顿的藏品，并被收录在他所写的有关马内的书籍中。尽管这张名片相片在现在的相册中已经不再出现，但在相册中还有一张用铅笔标注为“德加”的照片，与苏珊·伦霍夫和埃娃·冈萨莱斯的照片并列。然而，这张照片是否是爱德加·德加尚不确定。
Edouard Manet- 爱德华·马奈
Tête de femme 女人头像
1859-1861
Édouard Manet- 爱德华·马奈
Madame Manet au piano 马奈夫人在弹钢琴
约1868-1869年
Manet在这里描绘了他的妻子，出生名为Suzanne Leenhoff（1830-1906），她是一位才华横溢的音乐家，曾经教授他的弟弟钢琴课而相遇。在Manet为Suzanne制作的众多肖像中，这幅画似乎是对Degas的画作做出的反应，因为他不喜欢它。这两件作品都位于同一地点：圣彼得堡街的公寓的小客厅，在那里Manet每个星期四都会接待他们的朋友，包括Degas。
Edgar Degas 埃德加·德加
马奈与马奈夫人
1868
在这幅画中，德加最初描绘了艺术家和他的妻子一起弹钢琴的双重肖像。然而，马奈对德加所创作的作品不满意，他裁剪了画中的“过于丑陋”的妻子。当德加发现被马奈肢解的画时，非常受伤，将其带走。几十年后，他加入了一块帆布以“恢复曼尼夫人”的形象，但这个项目从未得到实施。
Édouard Manet - 爱德华·马奈
Noix dans un saladier 沙拉碗里的核桃
1866
据说在一次晚宴之后，Degas德加打碎了一个沙拉碗，Manet马奈就送给他这幅静物画作为礼物。Degas德加回忆起关于Manet马奈剪裁Suzanne肖像的争吵，德加离开时没有跟马奈说再见，德加带走了马奈的画。回到家，德加卖掉了了马奈送的一幅小静物画。德加写信给马奈，还给你的李子。他最终Manet和好，这幅静物画实际上描绘的是核桃而不是李子。德加为了嘲讽马奈的核桃画的像是李子。
德加画笔下的马奈（马奈为德加做模特）（1834-1917）
德加习作
Édouard Manet - 爱德华·马奈
Les Bulles de savon 肥皂泡
这位模特是莱昂·科埃拉-莱因霍夫（1852-1927），苏珊·马奈的私生子，出生时被方便地称为她的弟弟（至今仍不知道他的亲生父亲是谁）。由他的母亲和教父马奈抚养，他出现在许多艺术家早期的作品中。1867年，莱昂成为德加的父亲雇佣的证券交易员。就在那时，他才知道苏珊实际上是他的母亲，而不是他的姐姐。
Édouard Manet - 爱德华·马奈
La lecture 阅读
1866
Édouard Manet - 爱德华·马奈
马奈的母亲
1863
Édouard Manet - 爱德华·马奈
父母肖像画
1860
艺术家的母亲出生于1811年，名叫德西蕾·富尔尼尔（Désirée Fournier），是一位外交官的女儿，也是瑞典国王的教女。她的父亲是奥古斯特·马奈（Auguste Manet），曾在法国司法部门担任高级官员，后来成为塞纳河地方法院的法官。马奈于1861年首次参加沙龙艺术展，并通过这幅肖像作品让他的父母相信他有能力从事艺术事业。
Édouard Manet - 爱德华·马奈
L'Enfant à l'épée 持剑的孩子
1861
马奈早起临摹习作
马奈习作
家庭的双生子
马奈和德加出生于七月王朝（1830-1848）早期的巴黎，都是富裕的资产阶级家庭的长子。马奈的父亲是司法部的高级官员，母亲是一位外交官的女儿，是瑞典国王的教女。德加的家族则属于商业和金融界。在就读于声望良好的学校后，马奈和德加放弃了他们的法律学习，他们的家庭本来就预定他们成为法律从业者，转而追求艺术之路。对于马奈来说，这个选择并不是一帆风顺的，他不得不先参加海军学校的考试，但两次失败。德加的父亲似乎并没有强烈反对他儿子的决定。马奈和德加随后各自跟随知名画家学习，但不在美术学院学习，这可能是他们早期渴望独立的标志。
Edgar Degas 埃德加·德加
奥古斯特·德加
1871-1872
德加为他的家人创作了许多肖像画，但他从未让他的父亲奥古斯特·德加（1807-1874）为他画像。奥古斯特·德加在离开那不勒斯前将他的名字改为“De Gas”，并成为了一名银行家。他出现在这幅作品的背景中，记录了一次在他家举行的音乐晚会，他与吉他手兼歌手洛伦佐·帕甘斯一起演奏。作为一位音乐爱好者和艺术鉴赏家，奥古斯特·德加向他的儿子提供了许多建议。德加一生将这幅画作保存在卧室里，以纪念他与父亲一起度过的美好时光。
Edgar Degas 埃德加·德加
画家詹姆斯·蒂索(James Tissot)
1867-1868
在19世纪60年代，德加与画家詹姆斯·蒂索(James Tissot)保持着亲密的友谊，后者像他一样是路易·拉莫特(Louis Lamothe)的学生。德加在一块他家里不寻常尺寸的画布上画了他的朋友的肖像，蒂索的作品当时越来越受欢迎。
Édouard Manet - 爱德华·马奈
佐拉肖像
作为对他在报纸上的支持的回报，马奈在1868年的沙龙展览后，为左拉创作了这幅肖像画并赠送给他。这个致敬使马奈能够合法化自己的绘画，这也可以从墙上挂着的奥林匹亚版画看出，这幅作品被左拉视为卢浮宫的“杰作”。
Edgar Degas 埃德加·德加
Zacharie Astruc
1866
Zacharie Astruc是一位雕塑家和艺术评论家，是Manet的亲密朋友和重要支持者。他写了伴随着奥林匹亚一同在1865年沙龙展上展出的诗歌，其内容为这幅画作引起的丑闻做出了贡献。
Edgar Degas 埃德加·德加
Portrait de Mille Eugénie Fiocre;
à propos du ballet « La Source »
Mille Eugénie Fiocre的肖像；关于芭蕾舞剧《泉源》
1867
德加在1868年的沙龙上展出了这幅画，题为《关于芭蕾舞剧《泉源》的Mile E. F.肖像画》。缩写“Mile E. F.”指的是欧仁妮·菲克尔（Eugénie Fiocre），她是巴黎歌剧院著名的舞蹈演员。艺术家选择了一种不同寻常的方式来展现舞蹈演员的肖像：他展现了这位年轻女子在排练期间陷入沉思的片刻，而非舞台上的表演本身。坚固的岩石和水中马匹的倒影让人想到自然景观，而不是舞台布景。
Fiocre最著名的作品之一是在1874年首演的芭蕾舞剧《泉源》。这部作品是由查理斯·劳埃德编写的，以奥斯曼帝国为背景，讲述了一位王子如何救出一个被囚禁的仙女，并与她坠入爱河的故事。Fiocre在这部作品中扮演主角Zulma，她的舞姿被认为是当时芭蕾舞的巅峰之作。
Édouard Manet - 爱德华·马奈
Lola de Valence 来自瓦伦西亚的劳拉
早期，西班牙启发了马奈，他在1865年才发现伊比利亚半岛，之前已经创作了多个“西班牙题材”的作品，其中包括1863年在马丁内画廊展出的《瓦伦西亚的洛拉》。这幅在工作室里创作的肖像描绘了一位西班牙芭蕾舞明星，她在巴黎获得了巨大的成功。马奈最初将模特放在一个中性的背景上，几年后又通过添加幕后的布景、舞台和坐在看台上的观众来修改了背景。
Edgar Degas 埃德加·德加
Edmond et therese Morbilli 埃德蒙和特蕾莎-莫比利
埃德蒙和特蕾莎-莫比利是19世纪末和20世纪初法国的两位著名艺术家。埃德蒙·德拉库塞（Edmond de Goncourt）是一位作家和评论家，和他的兄弟雅克-莫里斯一起成为了“葛昂古尔兄弟”（Goncourt brothers）文学组合的一部分。特蕾莎-莫比利（Thérèse Maublanc）是一位画家和埃德蒙的终身伴侣。
埃德蒙和雅克-莫里斯一起成为了19世纪晚期法国最著名的文学家之一，他们的文学作品以对现实主义的坚持而著称。特蕾莎-莫比利是一位受到印象派艺术风格影响的画家，她的作品主要是静物和风景画。作为艺术家，埃德蒙和特蕾莎-莫比利都在巴黎文化圈子中交际广泛，并与当时的许多知名艺术家有往来。他们的家也成为了一个聚会场所，经常邀请艺术家和文学家们前来交流。
Édouard Manet - 爱德华·马奈
埃德蒙和雅克-莫里斯
1866
埃德蒙和雅克-莫里斯一起成为了19世纪晚期法国最著名的文学家之一，他们的文学作品以对现实主义的坚持而著称。特蕾莎-莫比利是一位受到印象派艺术风格影响的画家，她的作品主要是静物和风景画。作为艺术家，埃德蒙和特蕾莎-莫比利都在巴黎文化圈子中交际广泛，并与当时的许多知名艺术家有往来。他们的家也成为了一个聚会场所，经常邀请艺术家和文学家们前来交流。
Edgar Degas 埃德加·德加
Femme accoudée près
d'un vase de fleurs
靠在花瓶上的女人
1865
Édouard Manet - 爱德华·马奈
天使怀里的耶稣
1864
马奈和德加出生于七月王朝（1830-1848）早期的巴黎，都是富裕的资产阶级家庭的长子。马奈的父亲是司法部的高级官员，母亲是一位外交官的女儿，是瑞典国王的教女。德加的家族则属于商业和金融界。在就读于声望良好的学校后，马奈和德加放弃了他们的法律学习，他们的家庭本来就预定他们成为法律从业者，转而追求艺术之路。对于马奈来说，这个选择并不是一帆风顺的，他不得不先参加海军学校的考试，但两次失败。德加的父亲似乎并没有强烈反对他儿子的决定。马奈和德加随后各自跟随知名画家学习，但不在美术学院学习，这可能是他们早期渴望独立的标志
Édouard Manet - 爱德华·马奈
Édouard Manet - 爱德华·马奈
西班牙歌手
1860
这件作品在1861年的沙龙展上引起了“强烈反响”，标志着艺术家的真正公开亮相。在维拉斯凯斯和戈雅之后，马奈描绘了一位现代的西班牙人，如他所穿的裤子和草鞋所示，没有别致或感伤色彩。“天哪！这是一个不是来自歌剧院的吉他手”，蒂奥菲尔·高缇耶喊道。他的赞叹声显然对评审团的决定产生了影响，他们给马奈授予了一个荣誉提名
Édouard Manet - 爱德华·马奈
奥林匹亚
1863
《奥林匹亚》可以被看作是一名妓女的傲慢之作，她采取了文艺复兴时期裸体作品的姿态。在1865年的沙龙展览上，除了少数例外，这幅画作遭到了恐惧的尖叫声，因为它触及了性交易的领域；没有任何表现手法或寓言可以掩盖其赤裸的情色。对于沙龙展览上无数的维纳斯形象，她们通过无性别的身体保护自己，而马奈则呈现了一种“看不见”的形象，拥有亵渎的身体和高傲的目光。猫增添了一丝淫秽的意味。
马奈的《奥林匹亚》于1865年在巴黎沙龙展览上展出，引起了公众和评论界的极大争议和谴责。观众们认为这幅作品是不道德和下流的，因为裸体女性在当时被视为是不雅和令人反感的。此外，奥林匹亚的直接凝视观众也被视为挑衅和无礼的。这幅画成为了19世纪末巴黎艺术界的一个象征，代表了现代艺术的冒犯和反叛精神。
Edgar Degas 埃德加·德加
中世纪战争
1865
Edgar Degas 埃德加·德加
塞米拉米斯建筑
1861
Edgar Degas 埃德加·德加
阳台上的女人
1868
Édouard Manet - 爱德华·马奈
La Femme au perroquet《鹦鹉女》
1866
也许是作为对古斯塔夫·库尔贝在1866年沙龙上展出的《鹦鹉女》的回应，马奈也画了同样的题材。画中，模特维克多琳·默朗（Victorine Meurent）站立着，闻着一束紫罗兰花，并似乎用左手玩弄一只男用单片眼镜的绳子。在1868年沙龙上，这幅画激发了德加的一幅速写，其中鹦鹉栖息在模特的手上。也许正是在看了这幅作品后，德加在一幅被蓝色面纱包裹的少女形象中加入了两只神秘的红色朱鹭。
Édouard Manet - 爱德华·马奈
jeanne Duval
1862
Édouard Manet - 爱德华·马奈
阳台
《阳台》让柏丝·莫里索蒂（Berthe Morisot）进入了马奈独特的世界。柏丝靠在一根发出嘎吱声的绿色栏杆上，斜视着四周。正如柏丝本人所说的那样，她是一位真正的“致命女人”，她在1869年的沙龙上发现这幅画时几乎没有感到惊讶：“我比丑陋更奇怪。”柏丝·莫里索蒂周围是景观画家安托万·吉勒梅和小提琴手法妮·克劳斯。寂静无声：马奈抛弃了漂亮的社交谈话和社交游戏。
Édouard Manet - 爱德华·马奈
Edgar Degas 埃德加·德加
lisle et loubens
1866
Edgar Degas 埃德加·德加
习作
Edgar Degas 埃德加·德加
yves Gobillard
1869
Édouard Manet - 爱德华·马奈
Berthe Morisot
1873
Édouard Manet - 爱德华·马奈
贝尔特-莫里索拿着一束紫罗兰
在战争和公社之后的时期，柏丝·莫里索的画作表达了一种特殊的热情和重建现实的意愿。在紫罗兰花束的肖像画中，黑色失去了悲伤的共鸣，成为了巴黎优雅的象征，是这张面带迷人微笑的脸的微妙优势。
Édouard Manet - 爱德华·马奈
贝尔特-莫里索
1872
Edgar Degas 埃德加·德加
Eugene manet
1874
Édouard Manet - 爱德华·马奈
休息
1871
Manet尽情延长了与Berthe Morisot的摆姿时间，直到她成为他的嫂子。《休息》直接回响了《阳台》，散发出一种Manet和Morisot共同的忧郁气息。她自由的姿势，不符合当时对女性的预期行为，令人不悦并激发了漫画家们的灵感。然而，诗人Théodore de Banville在1872年的沙龙上赞赏了“它强烈的现代感[.] 波德莱尔喜欢Manet先生的画，是有道理的。”
Edgar Degas 埃德加·德加
Édouard Manet - 爱德华·马奈
赛马
1865
Édouard Manet - 爱德华·马奈
赛马
1866
Edgar Degas 埃德加·德加
赛马
1876
Edgar Degas 埃德加·德加
用望远镜观察的妇女
1877
Edgar Degas 埃德加·德加
错误的启程
1872
观众们坐在一座不起眼的赛马场看台的阴凉处。站在最前面的骑手，被他的马的狂热冲昏了头脑，很难控制这匹烈马，必须将其重新带回起跑线。在摄影技术记录出马匹起跳时会将其四肢聚拢的现实之前，画家们仍然遵循热库罗的表现方式：一种张开并伸展四肢的飞跃方式。
Édouard Manet - 爱德华·马奈
赛马
1872
Édouard Manet - 爱德华·马奈
死的人
1864
这幅画作是《斗牛场战斗场面》的下部分，是一场斗牛场景，画中展现了一只将一个人撞倒在地的牛。1864年在沙龙展上，该作品备受批评。但也有其他观点，对这个悬浮在生死之间的形象感到震撼和情感，认为它值得被单独展示。总之，马奈采纳了这个建议，裁剪了他的画作，并在1867年改了名字以展出，这个名字赋予了作品更广泛的意义。
Edgar Degas 埃德加·德加
1866
Édouard Manet - 爱德华·马奈
Édouard Manet - 爱德华·马奈
逃离罗什福尔
1881
在公社期间，马奈不在巴黎。但他制作了几件揭露对公社人员的镇压暴力的图形作品。当议会于1880年7月14日通过公社成员大赦法案时，他的喜悦是显而易见的。在1881年的沙龙展上，他创作了一幅“轰动一时”的画作，灵感来自记者亨利·罗谢福的一篇报道。罗谢福是拿破仑三世政权的反对者，在公社后被流放到新喀里多尼亚监狱里，成功逃狱。
Édouard Manet - 爱德华·马奈
1861
Edgar Degas 埃德加·德加
院子
1873
Edgar Degas 埃德加·德加
棉花厂办公室
1873
1872年10月，德加前往新奥尔良度过了六个月，那里是他母亲家族的一部分人居住的地方。他发现那里是一个“有点属于他的”国家，在那里人们“为了棉花而生活，靠棉花为生”。他在那里创作的最有野心的画作就是这幅，他希望将其卖给曼彻斯特的“富有的纺纱工厂主”。画中展现了米歇尔·穆松，他是德加的叔叔，正在他的办公室里熟练地检查棉花的质量，而艺术家的两个兄弟则对“宝贵的材料”保持着更加疏离的态度：雷内在读报纸，阿希尔则随意地靠在一根棍子上。这幅画是德加创作的第一幅被法国博物馆购买的作品，于1878年在波城购得。
Édouard Manet - 爱德华·马奈
布洛涅的 "基尔萨奇 "号
1864
Édouard Manet - 爱德华·马奈
基尔萨基号战役和"阿拉巴马 "号
1864
Manet在绘画中再现了1864年在瑟堡海域发生的南北战争的一幕：联盟船“阿拉巴马”号在烟雾中沉没，被联邦军船“基尔萨吉”号击败。一个法国帆船（左前方）和一个英国汽船（右后方）前来援助遇难者。一个月后，Manet公开庆祝了北方联邦军的胜利，同时表达了他对反奴隶制的立场。
Édouard Manet - 爱德华·马奈
夕阳海上的船只
1868
Édouard Manet - 爱德华·马奈
海滩
1868
Edgar Degas 埃德加·德加
1870
Edgar Degas 埃德加·德加
海边
1869
Édouard Manet - 爱德华·马奈
马奈一家在公园
1874
Manet在这里转战阿让特伊勒，挑战莫奈在他的地盘上，以一种不拘一格的方式描绘他，并表达了他自己的印象主义，既灵活又坚实。因此，我们所谓的“印象派展览”，而德加则谈到“现实沙龙”，这似乎让他与马奈更加疏远。马奈对沙龙过于依恋，无法加入这个团体，但对新美学过于敏感，不得不凸显它对自己的借鉴
Édouard Manet - 爱德华·马奈
渡船
1874
Édouard Manet - 爱德华·马奈
艺术家Marcellin Desboutin
1875
Marcellin Desboutin（1823-1902）是一个贵族出身的学生，和Manet一样，是Thomas Couture的学生。他曾经在意大利生活，后来回到巴黎，在巴蒂涅高地上成为一种波西米亚王子。品味和创造的皇室在社会上地位低下的情况下，这正是Manet通过强调明暗对比、模特迷失的目光以及狗狗回应旧绘画所表达的。
Édouard Manet - 爱德华·马奈
1878
Edgar Degas 埃德加·德加
Edmond duranty
1879
Edgar Degas 埃德加·德加
玛丽在卢浮宫
1885
Edgar Degas 埃德加·德加
Degas注意到了Desboutin这位戴着烟斗的男子的魅力。在《咖啡馆里》的画作中，人们可以在流氓的角色旁边认出他，与Lepic伯爵一起，他把他描绘在工作中，手握铜板，眼睛注视着画外的主题。这充分表达了现实主义中的主观性。在1876年，Desboutin为Manet和Degas绘制了肖像，同时也参加了第二次印象派展览。
Édouard Manet - 爱德华·马奈
1876
在巴黎公社之后，马奈经常参加女诗人尼娜·德·卡利亚斯举办的非常共和主义的沙龙，并在那里结识了政治上自由主义、在艺术上精英主义的诗人斯蒂芬·马拉美。这两个人成为了朋友。他们之间共同创作了两本插图书和两篇评论性的文章，而这幅1876年的肖像更加确认了他们的友谊。
Edgar Degas 埃德加·德加
洗衣工
1873
Edgar Degas 埃德加·德加
1884
Edgar Degas 埃德加·德加
咖啡音乐会的歌手
1885
Édouard Manet - 爱德华·马奈
美丽的波兰舞曲
1878
在Manet去世后，这张画的版画版本被用来为童年朋友Antonin Proust的回忆录作插图，这些回忆录于1897年发表在《白色评论》上。当Degas在报纸上发现这件作品时，他可能会惊叹：“这个Manet！我做了舞蹈演员之后，他也做了…他总是在模仿。” Degas从1876-1877年开始处理咖啡馆演出的场景，Manet在1878-1879年开始处理。
Edgar Degas 埃德加·德加
在咖啡馆前的女人
1877
Édouard Manet - 爱德华·马奈
服务生
1878
Edgar Degas 埃德加·德加
在咖啡馆
1875
Degas以新雅典娜咖啡厅的装饰为灵感，那里聚集着艺术家和文人，让他的两个朋友——女演员Ellen Andrée和版画家Marcellin Desboutin。年轻女子似乎对周围的一切漠不关心，被酒精带来的昏睡所支配。
Edgar Degas 埃德加·德加
在镜子前的jeantaud
1875
Edgar Degas 埃德加·德加
设计师家
1879
Edgar Degas 埃德加·德加
设计师家
1882
Édouard Manet - 爱德华·马奈
设计师家
1881
Édouard Manet - 爱德华·马奈
梅子酒
1877
虽然Manet的作品与Degas的作品使用了同一模特（女演员Ellen Andrée）和同一地点（Nouvelle Athènes咖啡馆），但Manet的处理方式明显不同。他没有像Degas一样将模特呈现成受到酒精侵蚀的可悲形象，而是呈现成一个优雅着装的迷人年轻女子。她的姿态暗示了一些妓女在咖啡馆里等待“即将到来的邂逅”的诱惑技巧。
Édouard Manet - 爱德华·马奈
音乐课
1870
Edgar Degas 埃德加·德加
1871
Edgar Degas 埃德加·德加
鞍具店
1870
Édouard Manet - 爱德华·马奈
NIna
1877
《纳娜》是一幅画，描绘了一个半裸的妓女，穿着紧身胸衣、绣花长袜和高跟鞋，在她的保护者面前化妆。这位年轻的女子带着妖媚的微笑向观众投来媚眼，而男人则坐在长凳上被构图割裂开来，不再像一个人一样有任何重要性。该作品于1877年的沙龙展上被拒绝，但在Chez Giroux的橱窗中展出，这是一家“杂货店、画廊、扇子店”，在那里它获得了极大的好奇心成功。
Edgar Degas 埃德加·德加
艺术家在工作室
1878
Edgar Degas 埃德加·德加
室内
1869
德加将这幅画称为“他者”，但它在很大程度上仍然是神秘的。在一个封闭的房间里，一个年轻的女人坐在椅子上，呈俯身姿态。她背对着一个男人，他用自己的身高依靠在门上，他的影子像威胁性的双重存在一样展开。床上扔着的衣服和散落在地上的紧身衣给这个场景增添了一种令人不安的气氛。这幅画在艺术家活着时被赋予了另一个标题，“强奸”
Edgar Degas 埃德加·德加
浴盆
1886
1886年，在最后一次印象派展览上，德加组成了“十个裸体女人的套房，她们在游泳、洗涤、干燥、擦拭、梳头或梳理头发”。由于无法理解这些身体在被认为是不得体或不美的角度下呈现的真正意义，对德加作品经常提出的厌恶女性主义的指责首次浮现。
Édouard Manet - 爱德华·马奈
浴盆里的女人
1878
在1877年印象派展览之后，德加广泛探讨了女人沐浴的主题，而马奈也采取了同样的行动：他攻击了浴缸（一种用于洗涤的大型盆），要求他的模特们通过视线与任何窥视行为保持适当的距离。1880年4月，在现代生活杂志社的展览中，他挂了十幅油画和十五幅粉笔画，几乎全部都是女性。
Edgar Degas 埃德加·德加
裸背女人
1876
Edgar Degas 埃德加·德加
Edgar Degas 埃德加·德加
Édouard Manet - 爱德华·马奈
Édouard Manet - 爱德华·马奈
猫们
1867
Manet一生中，像他的朋友波德莱尔一样，对猫怀有一种着迷。在1865年沙龙的《奥林匹亚》丑闻之后，他对许多人来说仍然是“黑猫画家”，这与妓女脚下弓起身子的猫被解释为性暗示有关。为了Champfleury的一本书，Manet描绘了猫在不同的姿态下，就像日本大师们的版画一样。Degas对动物没有相同的兴趣，他只是在他的笔记本上随意画了一些猫，把它们的形状滑稽地比作阳具。
Édouard Manet - 爱德华·马奈
约会猫
1868
Édouard Manet - 爱德华·马奈
Édouard Manet - 爱德华·马奈
Édouard Manet - 爱德华·马奈
女人和猫
1880
Paul Gauguin 保罗-高更
奥林匹亚
Édouard Manet - 爱德华·马奈
马奈夫人在蓝色沙发上
1874
德加的一张手写纸条（陈列在展柜中）关于他的藏品，写道：“马奈素描画像，他的妻子穿着白色连衣裙，戴着白色帽子和黑色蝴蝶结，坐在蓝色沙发上，背景是棕色的墙壁和小客厅的家具。从玛丽·马奈处购买，通过波蒂埃中介，支付给他2000法郎，以我的某个东西作为交换。
Édouard Manet - 爱德华·马奈
Berthe Morisot
1874
Édouard Manet - 爱德华·马奈
火腿
1875
Édouard Manet - 爱德华·马奈
坐着的裸体女人
1861
Édouard Manet - 爱德华·马奈
Gitane à la cigarette
1862
Édouard Manet - 爱德华·马奈
全文11000多字，整理了近百张图片，包含展览的细节，
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