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我很喜欢罗斯克，在观看他的作品时无法忽视他的光环。本次展览很好的梳理了罗斯克一生从具象转向抽象色块绘画的过程，也从中年时期到晚年由如太阳般红色转向黑色的过程，他的一生就像在一个陌生星球的观察者，他努力的描绘生命周遭的事物，用他熟悉的色彩描绘他的生活直到生命的最后，他好像找到了一个新的土地，他在这个未知的领土上望向无尽的黑暗。
马克·罗斯科是20世纪美国绘画的重要人物，与抽象表现主义艺术家群体有关。他以一种独特的方式著称，那就是通过抽象表现主义来表达“基本的人类情感”，赋予了作品超越时间和普遍性的新维度，以此来描绘“人类戏剧”。罗斯科1903年出生于俄罗斯帝国的杜文斯克，现为拉脱维亚，他出生于一个有文化的犹太家庭，并就读于塔木德学校。十岁时，他和家人移民到美国波特兰。他是一个杰出的学生，在耶鲁学习后于1923年离开去纽约定居。在那里，他偶然发现了自己的使命，加入了艺术学生联盟，并一直留在那里直到1930年。1938年他成为了美国公民，并在两年后取了马克·罗斯科的名字。
这次展览的核心是罗斯科的标志性“经典”抽象作品（1950-1970年），但展览内容从1930年代的具象绘画开始，包括艺术家唯一的自画像。在1940年代初，罗斯科认为他未能不“破坏”地再现人物形象，于是停止绘画，专注于写作，直到他开始探索新的绘画形式。面对动荡的国际背景，他的作品发生了演变。他与其他画家，如戈特利布和纽曼一起，探讨了艺术中的主题，并寻求创造新的基础性神话。这激发了他创作了一系列画作，受尼采和埃斯库罗斯的影响，描绘了扭曲重叠的古代英雄和混合了某种超现实主义幻想的怪物。
1946至1948年间，罗斯科决定性地转向抽象，创作了“多形态”系列画作，其中色彩区域开始趋向更加有结构的构图。到了1940年代末和1950年代初，他特有的全抽象“经典”画作出现了，作品以两三层堆叠的、轮廓不明确的矩形形状和发光色彩为特点，整个画布及其以外的空间都渗透着一种大气的触感。画作的放大尺寸给被吸引的观众带来了沉浸式的效果，使人沉醉于感官的启示。
从1950年代末开始，罗斯科的调色板变得更加深沉，给他的作品带来了新的严肃性和更多的冥想性质，如塞格拉姆壁画和黑色形态系列。1960年代的作品标志着他“经典时期”的高潮，其画幅和色彩和谐的复杂性都达到了顶点。
在一个由贾科梅蒂作品增添庄严感的空间里，他的最后一系列“黑与灰”以其克制和某种严肃性脱颖而出，这得益于更加朴素的色彩。然而，罗斯科直到生命的最后阶段并没有放弃鲜艳的颜色。
在他的早期至1940年前，马克·罗斯科发展了一系列以人为主题的具象艺术作品，描绘了匿名人物：裸体、肖像以及城市场景。他挑战了人物造型的塑性，将其推向表现的极限，趋向于形式的极简化和简化。他受到他特别欣赏的画家的影响，如米尔顿·埃弗利和亨利·马蒂斯，其表现主义的绘画技巧也随之演变。
到了1930年代末，罗斯科放弃了具象画，他认为自己未能在不“破坏”人物形象的情况下表现人物。他停止了绘画，致力于撰写一篇关于绘画的理论文本，这篇文本在他去世后被命名为《艺术家的现实》。
这一系列被称为“地铁画”的作品以纽约的地铁站为背景。艺术家并不是试图捕捉这些地方的氛围，而是旨在展示其建筑特征。平台、天花板、柱子、栏杆和楼梯变成了构成这些作品的地标，表面被压缩成单一平面。图中的人物——冻结、孤独——被简化至最基本的元素，并与建筑融为一体。这些封闭、地下的空间弥漫着一种静默的焦虑感，仿佛那些被困住的使用者即将消失。
在1940年代初那个恐怖的背景下，罗斯科重返绘画，并与他的朋友阿道夫·戈特利布和巴内特·纽曼一起，寻求创造一种“当代神话”。借鉴古代神话和某些图腾形式，他试图为对抗野蛮制定一种普遍语言。由于接触了超现实主义——自1936年在现代艺术博物馆举办的《奇妙艺术、达达及超现实主义》展览以及其主要代表人物流亡纽约以来，美国艺术家已经对此变得熟悉——他的词汇充满了生物形态元素。佩吉·古根海姆在她的画廊“本世纪艺术”中推广了这种美学，在那里罗斯科于1944年首次展出。
《鹰的预兆》这幅画围绕三个叠加的层次展开：顶部，头部在一条带状装饰中重复出现；中间，翅膀呼应了标题，并远远地唤起了早期意大利文艺复兴时期天使的影子；底部，则是较不易辨认的有机形态。在罕见的评论中，罗斯科写道：“这里的主题来源于埃斯库罗斯的《阿伽门农三部曲》。这幅画不是处理特定的轶事，而是与所有时代所有神话通用的神话精神有关。”标题提醒人们特洛伊战争的预兆，同时也能感受到第二次世界大战的阴影。
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(末完续读）
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