【群英点评】第189辑：英子 苏剑 思尘 姚崇实 刘灿华

甲辰重阳后咏仲宣楼

周达

秋晚寒生汉水滨，七哀吟罢感风尘。

欲携望月千宵恨，来效登楼一赋人。

夫子鹿门同自许，王孙衰草共谁陈。

可怜城下波犹绿，极目南天觅去津。

英子简评：

      仲宣楼位于襄阳城东南角城墙之上，为纪念“建安七子”之一的王粲（字仲宣）所建，故又名王粲楼。王粲“家本秦川，贵公子孙，遭乱流寓，自伤情多”（谢灵运语），其归顺曹操之前的作品或纪汉末战乱，或写其流落荆州时的羁旅之情和壮志难酬的感慨，如《七哀诗》。此律开篇即以晚秋汉水江滨之寒营造凄清的情境，定下低徊沉郁、悲凄愤悱的情感基调。“七哀吟罢感风尘”自然将王粲的《七哀诗》代入，不禁感叹其世路风尘矣。颔联承接自然，从“欲携”到“来效”足见顺承之流水对的浑然无隔，一个“千宵恨”强化了登楼望月之情感，此情感乃自登此楼而出也。今“我”亦来效仿王粲登楼感赋，一句“来效登楼一赋人”再将王粲客居荆州时期的抒情小赋《登楼赋》代入，思接古人，从而在颈联发出“夫子鹿门同自许，王孙衰草共谁陈”之议论，感慨其身世浮沉也。试想，曾隐居鹿门山的孟夫子早年有志用世，在仕途困顿、痛苦失望后，尚能自重，不媚俗世，修道归隐终身，与王粲的怀才不遇何其相似；对句巧化“王孙春草”为“王孙衰草”，喻示王孙身世的没落，即像王粲乃贵公子孙却遭乱流寓的身世之感。此种漂泊之感，能与谁诉说？唯见城下江波犹绿，滔滔不绝地向东远去，只能“极目南天觅去津”矣，真个望眼欲穿也。处于乱世的家国漂泊之感是穿越了历史的漂泊，古来如此。全诗定格于“极目南天觅去津”的画面，着上了沧桑之色调，回扣首句之“汉水滨”也，浑然一体。

国庆假日温榆河公园

潘泓

葵花垄畔稻畦头，不谓湖山渐染秋。

天气依然融地气，风流到处涌人流。

那曾路转霜林晚，偶有声轻水鸟悠。

谁在京城留一角，柳阴莎野可眠牛。

英子简评：

      此律以参差错落、灵动有致的语式描绘了温榆河公园的秋景图，既有些许乡野之味，又有人工雕琢之美，从而展现了温榆河公园与众不同的特色。作者首先将视线锁定“葵花垄畔稻畦头”里，以列锦手法大笔勾勒乡间田野之景，对句则道出秋天的气息。虽然秋已至，然并未见出多少萧瑟之景。君不见“天气依然融地气，风流到处涌人流”也，这是国庆假日期间温榆河公园的场景，真可谓天地人和也，一派祥和。尤其是作者以重字对接的形式表现这番充满活力的景致，复沓之音如国庆之声矣，给人带来了不一般的气象。颈联隐隐有辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》“路转溪桥忽见”和杜牧《山行》“停车坐爱枫林晚”的喜悦之情，无缝结合，恰如己出。再看水鸟悠然于湖上，似与人同享国庆之喜。至此，作者不禁在尾联一问：谁在京城留一角，柳阴莎野可眠牛。京城中的一角多了几许生机，惬意之情跃然纸上，对温榆河公园的喜爱自在其中。

惜   兰

李忠友

一院西风打叶来，虫陈秋事意多哀。

我将寒气挡窗外，好让兰花放胆开。

英子点评：

      抓住题眼，有助于对诗句的理解。此绝题眼为“惜”字，“惜”的对象为“兰”。当“一院西风打叶来”，足见西风之盛之寒，以至于“虫陈秋事意多哀”也，以此拟人手法深化秋风之萧瑟，道出秋意之哀愁，是为下文铺垫也。可想而知，在这样的环境之下，柔弱的兰花是难以禁受得住的。幸而作者是位惜花之人，“我将寒气挡窗外，好让兰花放胆开”可见其对兰花的爱惜之情。一个“放胆”的拟人笔法，仿若让人见到兰花在温室里自由地绽放出自身的光华来。从作者惜兰一事，亦可让人体会到：有足够的爱护，自会有最佳的表现。于花如此，于人亦然。

建康赏心亭

郑雪峰

大江去似水龙寒，一角孤亭落照残。

多少往来天下士，新愁拍上旧栏杆。

英子点评：

      此绝隐约染上了稼轩的《水龙吟·登建康赏心亭》些许味道。首句以大背景开篇，“水龙寒”定下了情感基调。次句道出赏心亭这座“金陵第一胜概”在夕照下的景致，以“落照”再次渲染出丝丝寒意来，这是近千年历史遗留的寒意——自古以来“多少往来天下士，新愁拍上旧栏杆”矣。多少往来之士，每到赏心亭，自然会想到满怀壮志而老大无成的辛弃疾是怀着怎样的心情写下这首《水龙吟》的，新愁顿生。“新愁拍上旧栏杆”巧化稼轩词“栏杆拍遍”句而自出机杼也，怀古与今人之思相互融合，达到了古今情感互通之效。

牧  羊

曹国林

迷恋青青草色鲜，晚风凉起始知还。

羊鞭乱在黄昏里，错把夕阳赶下山。

英子点评：

      此绝章法不循旧矩，首句以无主句开篇，因牧羊之时迷恋青青草色，直至“晚风凉起始知还”矣。许是牧羊人迷恋，抑或羊儿迷恋？想是兼而有之吧！于是赶着羊儿回家去也，然诗人避实就虚，以“羊鞭乱在黄昏里，错把夕阳赶下山”完成了一幅绝美的暮归图，即牧归图，给人带来无限的遐想空间。一个“乱”字，足见时间的仓促。此种笔法，无理而妙也。

秋之声

汤杰军

秋风又是短长吟，落叶摇情动客心。

雁过晴空高自语，声声拖出故乡音。

英子点评：

      首句开门见山，直接点题，善以“短长吟”之拟人手法形象地带出秋风之声。次句融入两个诗典而让人不觉，浑然一体而自出机杼，手法娴熟：“落叶摇情”隐约带有张若虚《春江花月夜》末句“落月摇情满江树”之味，化“月”为“叶”以扣秋声；“动客心”一语让我感受到了“萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情”（叶绍翁《夜书所见》）的情境。转句再以拟人手法借来大雁之语，从而带出扣人心弦的精彩结句“声声拖出故乡音”。一个“拖”字，蕴含了多少对故乡的不舍？这秋之声，原来就是对故乡的眷恋之音啊！至此戛然而止，给人回想余地，品咂再三，尤为喜欢。

失 眠

吴静静（安徽）

已是深秋花不全，暗虫唧唧泣流年。

雨丝缠住儿时梦，总在桃村古道边。

苏剑简评：

      《诗大序》曰：“诗者，志之所之也。在心为志，发言为诗。”白居易说：“感人心者，莫乎于情”。

      这首小绝以《失眠》立题，围绕着主题叙写感慨。首句化“已是深秋秋未老”之意境，次句化用唐·白居易《闻虫》“暗虫唧唧夜绵绵”作引申。在这种凄凉而又美丽的深秋时节，自然界的花卉大多已经凋谢，只剩下不多的几朵。通过虫鸣声增添了一丝生动，反衬夜晚的静谧，同时表达对时光流逝的感慨，或是对美好事物即将逝去的哀愁。转、结句借“雨丝”来反衬主题，失眠是因为桃村古道旁的这个“儿时梦”总是缠在自己脑海中，带人进入遐想空间。

      判断一首诗的好坏，古人有很多评判标准，但不外乎诗的气格、性情、韵味、语言等几个方面。此作自然清新而含蓄，以韵味取胜。

无 题

史济民（上海）

情怀如水写难工，西望天山意未穷。

双鬓自怜云尽处，一生徒叹浪奔中。

三分火焰七分海，百里雪花千里风。

庄子妙辞多似梦，马良神笔已成空。

苏剑简评：

      林峰老师曾在授课时说：“诗的气格高低、意境的高下是诗词创作成功与否的关键所在，一首好诗它会把人带入一种高雅、深远的境界，气格的高下，其实也决定了一个诗者一生诗词成就的大小。”

      这首律诗首联情感大开赋起，直抒感慨。作者以一种深沉而难以用言语表达的愁绪，来唤起对远方的无限向往和思念，作为整首诗的感情基调。中二联对仗尤佳，颔联实写，颈联以实化虚，描绘出对岁月流逝和人生无常的感慨。尾联引典“庄子”与“马良”，表达了作者对超脱现实、追求精神自由的向往，同时也流露出对逝去美好事物的哀叹。

      诗讲究韵味，也即是趣味，自然含蓄、超越言象之外，令人悠然神会而余味无穷是独特的审美境界。此诗颇有“情趣”，在诗里阐明志趣、志向与追求。

枝江秋夜

李远礼

枝江半道月分明，十万楼高一线迎。

何处秋风吹落叶，犹听寂寞作虫鸣。

苏剑简评：

      对于一个诗人，能从自己的生活中寻找诗意与灵感的切入点，这样的事情看起来不难，难就难在能够写出你生命中感触最深的聚焦点。

      此绝在布局谋篇上，以第三句在实处转折创意，第四句拓开新境界。起句实写，直接点题，次句虚写。通过“月分明”和“楼高一线迎”的意象，传达出一种高远和清寂的意境及宁静而又壮美的夜景。转句通过“秋风”转折，乃作者内心情感的投射，一句“犹听寂寞作虫鸣”作结，结出了时间的流逝和季节的更迭，同时也反映了作者内心的孤独和对年华老去的感慨。

      整首诗起承转合自然，尤喜尾句“犹听寂寞作虫鸣”，颇有韵味。然，一、三两句化用略觉明显。化用最高境界乃是：语言要有自己的个性和特点，写出一种“熟悉的陌生感”来。

回乡偶书

张金英

深秋底梦适时新，好景还看垄上春。

最是槟榔香压树，可知果地累谁身？

赋能自会常收获，升值来酬倍苦辛。

叹我行文难立世，不如也做一农人。

苏剑简评：

      严羽说的学诗有三节，即三个阶段：其一，其初不知好恶，连篇累牍，肆笔而为；其二，既识羞愧，如生畏缩，成之极难；其三，及其透彻，则七纵八横，信手拈来，头头是道矣。

      张金英老师这首新田园诗别开生面，新颖别致。首联虚写，描绘了深秋时节酝酿的美好梦境与生机勃勃的垄上好景，展现了季节更迭的自然之美。中二联别出心裁，以问答及内容对比或反衬手法，颔联的“香压树”与“累谁身”采用错综对，道出了今年的槟榔树硕果累累，此“香”寓丰收之意，同时也反映了农民劳作的辛苦。颈联表达了通过努力工作获得回报的满足感。此联的特色在于新词“赋能”与“升值”的运用及“收获”与“苦辛”的词性化用，体现了新时代的田园诗创新的艺术风格。尾联以调侃自身作结，“叹我行文难立世，不如也做一农人”抒发了张金英老师作为文人生活不易的感慨，同时表达了对简单农耕生活的向往。

      整首诗虽用新语却很自然，对仗虽宽但不失情理通透，实乃一首值得研读的好作。

林间小路

王教平

曲径春风事，花开短长亭。

深秋一层叶，掩盖了曾经。

思尘点评：

      春来花开，秋至叶覆，一条林间小路见证了繁荣到凋零，世事沧桑，时光洗涮一切，一切都会成为过往，花事如此，人事亦然。小绝言简义丰，以小见大，引人深思。

陀  螺

陈镇

莫管取材重与轻，一鞭紧着一鞭争。

可怜天性骨头贱，一旦鞭停即躺平。

思尘点评：

      鞭抽则转，不抽则停，现实生活中，有不少人就是欠抽，只要放松了鞭策，他就不思进取，躺平拉倒。借陀螺喻人讽世，不即不离，亦物亦人，深得咏物三味。

尺

方春明

入世公平论短长，冷嘲吝啬又何妨。

未嫌星际多遥远，最怕人心不好量。

思尘点评：

      “公平”二字最可贵，尺可公平测量短长距离，然人心之深胜似浩瀚星河，尤不好量。诗借尺议论，揭示人心的复杂，警醒深刻。

秋之声

汤杰军

秋风又是短长吟，落叶摇情动客心。

雁过晴空高自语，声声拖出故乡音。

思尘点评：

      秋风摇落叶，动客心，雁语带乡音，四句皆状“声”言“情”，遣乡思，用词讲究，“摇”“拖”令秋声尤具情味。

忆儿时采野菇

张明义

林下沟旁草茂菲，野珍有味玉菇肥。

童年装进竹篓里，背起欢声踏月归。

思尘点评：

      一二句写景，沟旁草茂，野菇肥大，引人心痒手痒。三四句适当务虚，把童年装进背篓，背着欢声踏月而归，童年之欢乐显得如此美好。童年的记忆，总引人心绪不平。诗之语言轻快明朗，意兴盎然。

再瞻孟夫子石像

段维

先生高卧恁从容，乐有吟虫荫有松。

几至鹿门无别事，怆怀晾向浩然风。

姚崇实点评：

      抓住人物特征直接描写，既有动作描写，又有心理描写，辅以景物衬托，形象生动，跃然纸上，形神毕肖，如见其人。作品语言精练、准确，“高”“恁”“乐”“怆”“晾”突出体现了人物性格和人物遭遇，引发读者想象和联想，神韵无穷。确实是大手笔。作者对孟夫子的赞叹与同情，也表现了作者自己的情怀。

深秋过荷塘

闵华山

几多飘叶落塘边，荷盖垂垂听谷泉。

忽见蜻蜓临水绕，原来犹有一花鲜。

姚崇实点评：

      先写深秋景色。风飘木叶，落在塘边，但见荷盖垂垂，暗示荷花已落。然而，忽见蜻蜓临水绕飞，目光随蜻蜓而转，看到还有一朵荷花依然鲜艳。意外、欣喜之情，溢于言表。此诗先抑后扬，十分富有情趣。不但表现了作者的意外所见，而且蕴含了一定的哲理。由此悟出，世间万物皆不可一概而论。此诗形象鲜明，语言简练，神韵悠长，确为佳作。

时装之命运

雷胜龙

去年曾到此商城，尔在橱窗最吸睛。

可叹时髦如走马，今朝角落又逢卿。

姚崇实点评：

      一套时装，去年摆在橱窗，今年放在角落；去年最吸睛，今年遭冷落。作者不禁发出“时髦如走马”的慨叹。作品反映了当代的社会生活，表现了“时髦”的迅速变换，暗示出某些“时髦”的生命短暂，蕴含了深刻的哲理。作者善于抓住事物的特征进行描写，用简练的语言反映出复杂多变的社会生活，体现了诗歌语言的特点。

惜  兰

李忠友

一院西风打叶来，虫陈秋事意多哀。

我将寒气挡窗外，好让兰花放胆开。

姚崇实点评：

      前二句通过景物描写渲染秋日的萧瑟凄凉，后二句通过对想象的描写，表现了对“寒气”的排斥、对兰花盛开的期望，寄托了作者对生活的美好理想。“虫陈事”和“花放胆”都是拟人，拟人使秋虫和兰花都有了人的思想、人的感情，使艺术形象更加生动，更加有趣，更加传神。可见“六义”之一“比”（包括比喻、比拟、象征、通感等等）的重要性。

失  眠

吴静静（安徽）

已是深秋花不全，暗虫唧唧泣流年。

雨丝缠住儿时梦，总在桃村古道边。

姚崇实点评：

      “雨丝缠住儿时梦，总在桃村古道边。”此语妙甚！缘于作者善于想象。所谓想象，就是在脑中对客观事物进行夸张变形、重新组合、加工改造，从而合成新的形象，是大脑的表象活动。文学用艺术形象反映社会生活、表达思想感情，而艺术形象就是作家通过想象创造出来的。黑格尔说：“最杰出的艺术本领就是想象。“”刘勰《文心雕龙》所谓“神思”，即艺术想象。想象活跃是诗歌这种文学体裁的基本特征之一。诗人的想象尤其要活跃，这是诗歌创作能够成功的关键之一。

建康赏心亭

郑雪峰

大江去似水龙寒，一角孤亭落照残。

多少往来天下士，新愁拍上旧栏杆。

姚崇实点评：

      “新愁拍上旧栏杆”一语，反映了赏心亭的历史文化蕴含令无数游人感慨的现象，反映出不论哪个时代，不论什么人，都有“愁”，尽管这种愁有种种不同的内涵。人类生活总是存在两大基本矛盾，一是理想与现实的矛盾，二是情感与理智的矛盾。这两种矛盾给人类带来无限的忧愁和迷惘。这是由社会的经济基础和上层建筑所决定的。是每一个人都要面对的。此诗写出了人类生活与心灵的共性，具有十分丰富、深刻的内涵。可谓字字千钧！

再瞻孟夫子石像

段维

先生高卧恁从容，乐有吟虫荫有松。

几至鹿门无别事，怆怀晾向浩然风。

刘灿华简评:

      结句充满了诗意与深情。“怆怀”二字，表达了诗人对孟夫子（孟浩然）的深深敬仰与怀念。这种情感不仅仅是简单的追忆，更是一种心灵的触动，是对孟夫子高洁品质与超脱境界的深刻感悟。而“晾向”一词，则巧妙地将这份情感与“浩然风”相结合，仿佛是在向孟夫子的精神风貌致敬，又像是在晾晒自己内心的感慨与敬仰。“浩然风”，这里既是对孟夫子名字的巧妙运用，也是对其精神风貌的生动描绘。孟浩然的风骨与精神，就像这浩荡的清风，永远吹拂在人们的心间，激励着人们追求更高的境界与更深的智慧。而诗人将自己的“怆怀”晾向这“浩然风”，既是对孟夫子的深情缅怀，也是对自己内心的一种净化与升华。

访鹿寨诗友共欢得句

苏剑

一路风尘一路行，车身挂满弟兄情。

金兰岂在千杯酒，萍水何须人看轻。

刘灿华简评:

      首句描绘了旅途的艰辛与漫长，紧接着用“车身挂满弟兄情”将这份艰辛转化为温暖的情谊。这里的“挂满”二字用得极为生动，仿佛情谊之重，连车身都难以承载，展现了诗人与诗友之间深厚的友谊和共同经历的难忘时光。后两句进一步升华了这种情谊。诗人以“金兰”比喻深厚的友情，却否定了“千杯酒”这种世俗的衡量标准，强调真正的友情不在于物质的交换或表面的热闹，而在于心灵的契合与相互的理解。同时，“萍水何须人看轻”一句，又表达了诗人对于人际关系的豁达态度，即便是像浮萍般偶然相遇的人，也不应被轻视，因为每个人的内心都可能有值得尊重和理解的部分。整首诗通过这种情感与态度的融合，展现了一种超越物质、注重精神层面的交往观以及对真挚友情的珍视与颂扬。

深秋过荷塘

闵华山

几多飘叶落塘边，荷盖垂垂听谷泉。

忽见蜻蜓临水绕，原来犹有一花鲜。

刘灿华简评:

      诗人以“几多飘叶落塘边”开篇，寥寥几笔便勾勒出了深秋荷塘的萧瑟景象。落叶的飘零，不仅预示着季节的更迭，也暗示着生命的脆弱与时间的流逝，为全诗奠定了一种淡淡的哀愁基调。接着，“荷盖垂垂听谷泉”一句，诗人将视角从落叶转向了荷塘中的荷叶。荷叶在深秋时节已经显得不再挺拔，而是“垂垂”欲坠，这种形态的描绘，既符合自然规律，又增添了画面的层次感。同时，“听谷泉”三字，将静态的画面与动态的声音相结合，使得整个荷塘仿佛有了生命，更加生动鲜活。最令人称奇的是后两句“忽见蜻蜓临水绕，原来犹有一花鲜”。在看似萧瑟的荷塘中，诗人却意外地发现了一只蜻蜓在水面上盘旋，而更令人惊喜的是，竟然还有一朵荷花在深秋时节依然绽放。这两句不仅打破了前两句营造的哀愁氛围，更以一种意想不到的转折，展现了生命的顽强与美好。蜻蜓的盘旋与荷花的绽放，仿佛是大自然对生命不屈精神的颂歌，使得整首诗在情感上得到了升华。

牧 羊

曹国林

迷恋青青草色鲜，晚风凉起始知还。

羊鞭乱在黄昏里，错把夕阳赶下山。

刘灿华简评:

      首句描绘出羊对鲜嫩青草的喜爱，一个“迷恋”生动地展现出羊的憨态可掬，也从侧面烘托出草原的生机盎然。次句既点明时间的变化，从白天到傍晚，晚风带来凉意，也暗示了牧羊人与羊之间的一种默契，羊在感受到凉意后才开始返回，给人以宁静祥和之感。“羊鞭乱在黄昏里”，画面感极强，黄昏时分，光影交错，羊鞭挥舞，展现出牧羊场景的动态之美。尾句“错把夕阳赶下山”，堪称神来之笔，运用拟人的手法，将夕阳与羊的行动联系起来，富有想象力，给全诗增添了一份俏皮与浪漫，同时也让读者感受到大自然与生命的和谐共处。整首诗语言质朴，意境优美，令人回味无穷。

甲辰重阳夜守老父亲不眠而作

张金英

回眸犹未及，不觉已秋深。

莫说重阳句，何如孝女心。

乡间谁小隐，夜里梦难侵。

但与晨星对，坐听酣睡音。

刘灿华简评:

      此诗情感真挚，意境清幽。首联“回眸犹未及，不觉已秋深”，以一种感慨时光飞逝的语气开篇，让人瞬间感受到岁月的匆匆，为后文守父不眠的情境铺垫了一种沧桑之感。颔联“莫说重阳句，何如孝女心”，明确点出重阳佳节，却又言孝女之心更胜重阳之句，突出了对父亲的深厚爱意与孝心，情感浓郁而深沉。颈联“乡间谁小隐，夜里梦难侵”，营造出一种宁静的乡村氛围，仿佛在这静谧的夜里，唯有对父亲的牵挂难以被梦境侵扰，展现出诗人内心的专注与执着。尾联“但与晨星对，坐听酣睡音”，画面感十足，诗人在长夜中与晨星相伴，静静聆听父亲的酣睡之音，那份守护与期盼令人动容，同时也体现出一种对亲情的珍视和对安宁的渴望。整首诗语言凝练，情感细腻，将孝女在重阳夜守父不眠的心境刻画得入木三分。

甲辰深秋登鹿门山

周达

到此莫称诗酒狂，鹿门高士傲君王。

放情江海推夫子，随处田园作故乡。

有遇幸蒙明主弃，无闻安得谪仙扬。

风流千古今能续，磴道石阶清且光。

刘灿华简评:

      首联“到此莫称诗酒狂，鹿门高士傲君王”，诗人以告诫的口吻开篇，提醒来到鹿门山之人，莫在此处放纵诗酒之狂。因这里是鹿门高士（如孟浩然等）的隐居之所，他们的高洁傲骨令君王折服。此联既点明鹿门山的文化底蕴，又奠定全诗庄重、敬仰的基调。颔联“放情江海推夫子，随处田园作故乡”，诗人进一步刻画鹿门高士们的洒脱自在。他们不受世俗拘束，于江海间放情，将田园视作故乡，这种随遇而安、超然物外的态度令人钦佩。颈联“有遇幸蒙明主弃，无闻安得谪仙扬”，透露出历史的沧桑与无奈。鹿门高士们虽具才华，却未必获明主赏识重用，甚至可能因不被赏识而默默无闻。孟浩然在《岁暮归南山》中写“不才明主弃”，表达怀才不遇的失落。即便如此，他们的才华和风骨仍能流传千古，受后人敬仰传颂。“谪仙”一词，既是对高士才华的赞誉，也暗含其命运多舛的慨叹。尾联“风流千古今能续，磴道石阶清且光”，诗人以豪迈笔触收束全诗。他坚信，鹿门高士们的风流风骨能跨越千年延续。而鹿门山上的磴道石阶，历经风雨侵蚀，仍保持清新光洁，仿佛在诉说这段不朽的历史。

英 子 简 介

      张金英，网名南国英子，笔名英子。70后，长居海口。倾心诗词创作、评论与理论研究，创办《英子评诗》公众平台。现为中华诗词学会理事、中华诗词学会评论委员会副主任、中华诗词学会教育培训中心高级研修班导师、海南省诗词学会副会长兼会刊《琼苑》执行主编、海南省作协诗歌刊物《海拔》古体诗栏目“诗风雅”特约主持人。安徽省诗词学会官方公众号“江淮吟苑”首席顾问、广西龙门诗社总编审。出版诗词点评集《发掘当代格律诗词的风景》。

苏 剑 简 介

      苏尔进，笔名苏剑，号金斗村夫，原籍浙江温州，现居住南宁。副主任技师、高级工程师、广西桂学研究会龙门诗社社长。爱好诗词及摄影，闲时偶作诗词及散文，发表在《中华诗词》《中华辞赋》《西南作家网》《龙吟天下》《八桂诗词》《英子评诗》各平台网站。

        思尘，浙江省时代诗词研究院常务副院长，香港东方之珠诗刊总编，香港诗词学会顾问。

姚 崇 实 简 介

      姚崇实，河北民族师范学院教授，中华诗词学会理事，河北省诗词协会副会长，承德市诗词楹联学会会长，在国内多家诗词组织任顾问等职，在多家诗词刊物任编委等职，出版学术著作多部、诗词集二部，在众多刊物发表学术论文及文学评论一百多篇、诗词一千多首。