【群英点评】第181辑：英子 苏剑 赵宝海 王力 杨强

浣溪沙·和英姐词（韵脚倒置）

红尘烟雨

      月影云飞动彩笺，秋风吹彻又何年。韶华易逝水如烟。

      昨夜繁花诗笔上，此时细雨梦心间。随君海角共天边。

英子简评：

      诗词酬唱是诗家词人之雅兴，如果原作能给个人以唱和的动力，则容易激发和者的灵感，和出好作。近段时间以来，红尘兄每读英子诗词，几乎以不同的唱和方式和出别具一格的诗词，足见其才思与创新意识。据作者个人认为，其和作比其他作品要出彩很多，大概就是在和诗的过程中用心品味原作并精心打磨和作之故，有不少佳句就在脑海中显现，故而和出了自己较为满意的作品。

      此词唱和的方式又和以往大不相同，采用的是韵脚倒置的方式。英子原作为：“寻得清幽晚水边，一江潮退到云间。舟横几处绾轻烟。    往日喧嚣终落幕，尘中静寞是流年。风前那梦入秋笺。”（《浣溪沙•甲辰初秋见潮退有作》）英子词以“笺”字为韵收官，红尘兄则用“笺”起头，是为连绵不断，亦可说是词间顶针也；英子词用“边”字韵起首，红尘兄则用“边”字韵收官。如此一来，比之步韵更加紧密，但又十分灵活，不会显得亦步亦趋。全词用语风格与原作相似，依然走婉约路线。上片自上而下，开拍以缥缈的月影、飞动的夜云组成一幅流动的夜空图，是为“彩笺”矣。“秋风吹彻又何年”由景及情，自然生发“韶华易逝水如烟”之感，情景交融，理蕴其间，自然天成。过片对句承接上片歇拍之“韶华易逝”之意，将“昨夜”与“此时”进行对比，往日的繁花，此时的细雨，皆以景语道情语也，真个时境不同，心境亦不相同也。结拍潇洒，诗人心性自出——唯有诗词，方能“随君海角共天边”也，这是一种共情。全词在依韵的基础上有所创新，并在词意上与原作保持相似性的基础上亦有所翻新，不失为一首和词佳作。

无趣疯语

刘道平

昔日光阴似水柔，殷勤共我度春秋。

焉知他日非刘老，见面而今呼老刘。

游布谷河有感兼寄好友

苏剑

人如流水亦如风，两鬓霜花与尔同。

明日江湖无限意，休将落寞滞于胸。

英子点评：

      之所以将这两首七绝放在一起比较点评，在于两绝的语言表达方式大相径庭而对世事的感悟有共通之处矣。刘诗趋俗，善以调侃之疯言疯语自我解嘲；苏诗趋雅，在感悟人生之际以雅致的劝慰之语寄友寄己。诗与人似，多与人之个性相关。

      刘道平诗多以幽默见长，在幽默的诗语中不露声色地道出自身对世态的观感与深刻的思想。此绝以议论起笔，道出光阴似水，与作者殷勤与共也，一起度过了六十几个春秋，时光老矣，而“我”亦老了。然作者并没有顺着此意继续生发，而是巧以“刘老”“老刘”之倒顺词意的不同自我调侃，意谓他日自己并未成为“刘老”，即自身学问无所成也，乃自谦之辞。而今，听到更多的是大家喊“老刘”也，不禁莞尔一笑，生趣自来。

      苏剑诗善于以自我的亲历道出深刻的人生哲理，即便是游记，亦会自然触发感受，足见其细腻之情感与敏锐的感悟能力，此绝即是作者游布谷河之感作。诗同样以议论起笔，然不同的是，作者在首句以“双喻”道出人的一生来去匆匆，恰如流水与风也。不知不觉的，两鬓已经染上了霜花，谁也逃脱不了这时间的“无情馈赠”。唯有期待明日江湖充满着无限的诗意，不似今日之风险也。故而还是“休将落寞滞于胸”吧！淡然于世间，自我解放心境，获得更加完美的新生。人生已经苦短，何不在余生将自我交付给自己呢？活成自己最希望看到的模样......

秋日山居

王一田

林谷云深风色殊，溪庐几日暂栖躯。

晓来野径踏芳露，霞落秋山饮一壶。

英子点评：

      作者于秋日山居，感受着山林的幽静，感受着身心融合于自然的惬意，且将这番恬淡之情以浅淡优雅的语言道出，读来使人心境平和矣。首句直接描绘了一幅幽远的秋林图景，秋云深藏于林谷之中，袅袅升腾，更增幽静；秋风亦是非同一般，带来几许凉意。次句以赋笔道出自身暂时栖躯溪庐几日，是以感受山中生活——晓来野径踏芳露，霞落秋山饮一壶。转接自然顺承，表现了山居生活的清静与恬淡：晓踏芳露，暮吟香茗，真可谓是出尘至神仙般的生活了——吾亦向往也。全诗语言清雅，布局合理，写景、叙事融合得体。

昌江棋子湾留韵

野鹤

对弈仙翁何处去，空留棋子作湾名。

但知先哲已投石，可笑后昆犹恋枰。

时运从来承善恶，人生何必论输赢。

若将世事比棋局，黑白凭谁分得清。

英子简评：

      棋子湾是昌化岭下的一处5公里长的海湾，岸边礁石间有一片面积约几百平方米撒满彩色棋子的卵石滩。关于这滩似棋子一般的卵石有一个美丽的传说：从前有两位仙人降临棋子湾边，一边享受海景一边下棋，从清晨战到中午，彼时烈日当空，二仙渴饿交加。当地渔民看到了，拿来鲜鱼、酒肉和茶水为仙人消饥解渴。两仙边吃边杀，棋罢，待要重谢渔民，已不见他们的踪影。为感谢渔民的好心肠，仙人把棋子撒到海里，抵挡风浪，造福黎民，从此棋子湾内海水清湛，奇石秀岩层叠至岸，风平浪静，鱼虾丰盛。“棋子湾”也由此得名。当然，此律的重心没有仅仅停留在棋子湾的美景及传说，而是由棋子湾的传说生发开去，联系现实，反观世态，衍生出意味深长的人生哲理来。首联以设问开头，一个“空留”道出棋子湾名称之来由，即美丽的传说矣。颔联紧承其意，上下联进行对比。上联道出先哲已“投石”，意谓“投石问路”矣，即问人生之路也，用语可谓暗含机关，同时亦可引申为先哲们对人生输赢的淡看与超脱。然而，可笑的是，后代子孙们对世事这盘棋却是执迷不悟也。下分句以后昆们的“恋枰”做足铺垫，引出下文对世事的议论与感慨。此“恋枰”巧以下棋言世事中人与人之间的博弈——其实人生就是一个巨大的博弈场。通过“投石”与“恋枰”的对比，亦可看出作者的人生态度矣。颈联对这个博弈场上的人之善恶与输赢进行评论，表明自身观点：时运从来承善恶，人生何必论输赢。是的，作者始终相信，善良的人时运从来不会差，人在做天在看，你只管善良，上苍总是眷顾善良的人给予其人生之回报。如果作恶多了，自然会受到惩罚的。人生一场，又何必在意输赢呢？尾联画龙点睛：若将世事比棋局，黑白凭谁分得清。世事难料，黑白难分，世事与棋局大抵是一样的，难以分清黑与白。所以，人在世上，只要做好自己，善良为人，淡然处事，懒与他人论黑白，因为论也论不清，只要做好自己就已经足够！全诗语顺理厚，给人以无尽的人生启迪。

浣溪沙•甲辰初秋见潮退有作

英子

      寻得清幽晚水边，一江潮退到云间。舟横几处绾轻烟。

      往日喧嚣终落幕，尘中静寞是流年。风前那梦入秋笺。

苏剑简评：

      能善于将景、情、理融为一体，让人透过文字想象及感受丰富的意象及情感的词就是一首好词。

      这首词上片描述了作者在水边找到了一片清幽之地，当看到退潮时一片白茫茫的情景，仿佛退到了云端的那边，形成一种梦幻般的画面，营造了宁静而深远的意境。“舟横几处绾轻烟”中的"绾"字用得非常巧妙，给人一种小舟与轻烟相互缠绕的意境，巧妙地借景入情，并为下片铺垫。

      过片以灵动的对仗句抒发人生感慨，互文见义，极富艺术性。"往日"对“尘中”以时间对空间的手法来衬托“落幕”对“流年”，一个“落”字，道出往日的喧嚣终归于落幕，象征着时间的流逝和世事的变迁，同时诗人感受到在尘世中的一种静寞，这种静寞伴随着逝水流年，增加了内心的孤寂。结拍以"风前"为背景，诗人的梦如同写在秋日的信笺上，随风飘散，给人一种淡淡的哀愁和对往昔的怀念及对“那梦”依旧缕缕的期盼。整首词情理相生、语言优美，含蓄蕴藉、耐人寻味。

浣溪沙•夜思

谢玲

      思到中宵睡意无，茫茫遥对一轮孤。银辉无赖照窗虚。

      老去清心犹未染，平生俗累最难除。此身相伴是诗书。

苏剑简评：

      作者于开拍直接赋起，一个“思”字总领全文，“思到中宵睡意无，”直接表达了深夜时分毫无睡意，而心中的思念也只能在茫茫的午夜中，遥望着一轮孤独的月亮。作者用一个“孤”字来衬托开拍的一个“思”字，一衬一托，而此“孤”双喻，明面上勾绘出一轮孤独的月亮，实则也暗喻着自己内心的孤独，并巧借一句“银辉无赖照窗虚”来点明。作者采用了“以物托人”的手法，描绘出夜深人静之时月光洒在窗户上，孤寂的身影只能遥对月亮，从而借月抒怀，情感自然流露，营造出一种清冷的氛围，令人如临画面。

      过片对仗新颖且含情寓理：虽然年岁已高，但内心依然保持着清高和纯洁，没有被世俗污染。纵然世俗烦恼和负担是最难摆脱的，那又如何？作者巧化元末明初 · 张美和《归隐》“此身相伴白云闲”之句，阐明此身已相伴诗书，从中寻求心灵的慰藉和精神的寄托。

      整首词语言简洁而富有哲理，情感真挚而深沉，通过夜晚的景象和内心独白，展现了作者对人生、岁月和自我修养的深刻感受。

烂尾楼

刘精源

门窗皆黑洞，墙体蜕皮中。

莫道空无物，分明挤满风。

苏剑简评：

      写诗，不管是写景，咏物，还是怀史，写事，都要有所寄托，感悟，抒发，以给人教益、享受与领悟。立意要新颖，用新的语言、新的视角，道别人所未道。写诗不应蹈袭前人，要去陈言，独辟蹊径，有自己独到的见解。这首绝句虽无华丽的语言，却带有社会普遍性，符合人们的审美要求与习惯，禁得起人们的推敲，能积极、健康地反映生活的本质内容。

      作者用直叙手法，起句以"黑洞"来形容烂尾楼的门窗，暗示这些建筑的荒废和空洞，没有生命和活力。紧接着以"蜕皮"来描述墙体的剥落，形象地描绘了烂尾楼的破败状态。转句巧设一问：不要认为这些烂尾楼是空无一物的，它们实际上是有故事的，是"分明挤满风"的。而此“风”明面上指烂尾楼只“挤满风”，实则暗喻这个烂尾楼挤满了浊世中的腐败之风，从中道出现今社会房地产的怪象及老百姓的悲哀。纵看多少百姓穷极一生，只为按揭一套房子，却买到烂尾楼，实乃悲也！

      整首诗通过对烂尾楼的描绘，传达了烂尾楼对社会生活的一系列影响，令人深思。尤喜“莫道空无物，分明挤满风”，对仗新颖，结而有力。

有 感

谢玲

日一程兼夜一程，风霜不计自行行。

行行谁在风霜外，回首风霜已半生。

苏剑简评：

      七言绝句“以其善言情而易合于乐”，“最合于诗人之陶写”（邵祖平《七绝诗论》）。这首诗通过行走的意象，以“重复修辞”手法一波三浪的叠加，深化对人生旅途和时间流逝的感慨。一句"行行谁在风霜外"感慨深沉，诗人不禁问道：有谁能真正超脱于世间的风霜之外，即有谁能完全避免人生的艰辛和挑战。

      一般说来，“重复修辞”方法是通过重复来实现强调效果，使得读者能够更加深刻地感受到作者想要传达的信息。然，纵观古往今来的修饰学中的分承法，皆是以一二句中某个词语分开，再为三四句承接续写，而无过多“复字”累赘，如：吹笛（杜甫）“吹笛秋山风月清，谁家巧作断肠声。风飘律吕相和切，月傍关山几处明。”或清·江湜《舟中二绝》（其一）“浮生已是一孤舟，更被孤舟载出游。却羡舟人挟妻子，家于舟上去无愁。”

      诗人虽巧用宋·苏轼《庐山烟雨浙江潮》“庐山烟雨浙江潮，未至千般恨不消。到得还来别无事，庐山烟雨浙江潮”的修饰手法，但无苏诗禅意的通透及厚重，反倒难登大雅。

宁夏行感怀

范明华（湖北）

塞上江南万象新，西乡一路尽坤珍。

母亲河碧栖奇鸟，画石山青锁岁春。

风拂稻鱼生态美，曦烘葡酒旧交淳。

一方煤炭摇身变，谁说乌金不织纶。

      注：画石山：指贺兰山，在汉代被称为“卑移山”，北魏时期郦道元记载为“画石山”。

苏剑简评：

      这是一首描绘西北宁夏地区自然风光和资源的生态诗。作者以直承法赋起，所谓的直承就是顺着起笔之意，直接陈述所见所闻，这种承接法最讲究炼字的功夫，炼好了很容易出彩。首联一个“塞上江南” 紧接“物候新”的“新”字，将西北地区比作江南，意在强调西北地区的新变化和美丽风光，“坤珍”指的是大地的珍宝，意谓西乡一路上，到处都是大地的珍贵资源。而如何体现这个“新”呢，中二联展开了描述：碧绿的母亲河水栖息着各种珍奇的鸟类，贺兰山上色彩斑斓，如同画中一般，仿佛将这片青山绿水的美景永远锁住；风吹过稻田和鱼塘，阳光温暖地照耀着葡萄，更有老朋友同饮香醇葡萄酒。语句华美，画面亮丽，让人眼前一亮，春意自在诗中。尾联用反问手法点出煤炭是西北地区的重要资源之一，经过加工也可以转化为纺织材料，展现了西北地区资源的多样性和发展潜力。

      整首诗虽无出神入化的描述，亦无跌宕起伏的结构，但透过西北地区自然风光和资源的直接描绘，呈现出这片土地的美丽和富饶，实为非常接地气的一首诗。

水  刀

雷胜龙

柔软似罗衣，并非姿态低。

一朝加压够，削铁也如泥。

赵宝海点评：

      转合两句“一朝加压够，削铁也如泥”，强调水加压后，形成水刀的锋利和威力，告诉读者：很多物质，给予强压就能爆发出超乎寻常的力量，饱含哲理，耐人寻味！

初秋雨后的彩虹

田子

水面满云光，芙蓉未卸妆。

翩翩飞彩蝶，扇动一池香。

赵宝海点评：

      “扇动一池香”的“扇动”一词，鲜活此五绝，摇曳生姿，荷香红艳。彩蝶的灵动是诗的灵动，让“一池香”弥漫成浪漫的想象空间，仿佛芬芳扑鼻。

随  感

张华兴（山西）

日新添白发，酒美洗愁肠。

昨夜秋风曲，花开菊色黄。

赵宝海点评：

      本五绝以“花开菊色黄”收结，秋风萧索，菊花在白霜中绽放如金色星星般的花儿，为“添白发”“洗愁肠”的忧愁平添些许亮色，可以读出这样的哲理：人虽然避免不了岁月风霜，却不乏让人难忘的美好和幸福。

写在日寇投降日（新韵）

李殿国（辽宁）

牢记前车鉴，豺狼改性难。

东瀛心未死，谁敢放松弦。

赵宝海点评：

      家国情怀，直抒胸臆，华夏忧患，斯为首端。此五绝可铭于国人心头，植入基因里，时刻不忘。莫让“汉儿尽作胡儿语，却向城头骂汉人”的悲剧上演。

护城河改造成龙潭湖

崔国靖（吉林）

蒲芦围绕柳含烟，烽火城池早醉眠。

谁谓西湖能借走？青罗裙带正相牵。

赵宝海点评：

      本绝句转合句以反问和拟人的技法，体现人工修成的龙潭湖的“造化”之美，余韵袅袅引发联想。

寻棋友不遇

焦考文

城边坐落隔嚣尘，园里青蔬带露新。

无事阿黄柳荫卧，一栏花气锁柴门。

赵宝海点评：

      “锁”字锤炼到位，化虚为实，使无形变有形，浓浓的香气浓浓的情浓浓的诗意，容纳在一个“锁”字里，提升诗的品味。

浣溪沙·甲辰初秋见潮退有作

英子

      寻得清幽晚水边，一江潮退到云间。舟横几处绾轻烟。

      往日喧嚣终落幕，尘中静寞是流年。风前那梦入秋笺。

王力点评:

      潮退才见舟横，非止天事，人事亦然。上阕由叙入描，叙一句描两句，下阕由议入描，议两句描一句，得浣溪沙之法又有所变通，像三明治。

登滕王阁

蒋正华

赣江波浩淼，山色秀堪餐。

登阁人虽众，难寻王子安。

王力点评:

      王子安，世上只有一个，滕王阁序，世上只有一篇。若李白见到崔颢黄鹤楼之题诗，望洋兴叹也。

中元节夜听雨

蒋继辉

灯前夜坐静心听，天雨敲窗落小庭。

时序忽回三十载，分明慈母在叮咛。

王力点评:

      未言思而思，未言念而念，未言祭而祭，未言悲而悲。清明尚可游冶，中元只宜夜坐。诗题之"节"字，或可不要，读着拗口。

寻棋友不遇

焦考文

城边坐落隔嚣尘，园里青蔬带露新。

无事阿黄柳荫卧，一栏花气锁柴门。

王力点评:

      一句比一句精彩，这不是起承转合，这是多层级的烟花。而就内容而言，恬静无比，阿黄可爱，花气可钦。棋友若在，哪得如此观察，哪得如此佳作！

游布泉河感作

苏剑

入眸山拥绿，波映数枝红。

流水何曾歇，虚名终是空。

杨强点评：

      首句“拥”字较形象。诗以写景为主，第四句略欠铺垫，稍显突兀。

秋夜雨后晨起过细河

王聪颖

垂丝一缕钓波光，柳叶何如苇叶长。

夜雨携风才歇脚，鸭栖莲蓬枕荷香。

杨强点评：

      后两句轻快灵动，有画意，有诗趣。“歇脚”一词形容雨和风，鲜新活泼；末句撷取一个小点，写得极有生趣，读之令人会心一笑。

黄昏龙潭湖

姜永亮

晚霞片片灼长空，楼影波光两欲融。

最是可人湖岸柳，抛钩也钓夕阳红。

杨强点评：

      岸柳似垂下的丝线，钓着湖中的夕阳。此等巧思，古人诗中所未见；但在今人诗中，已屡见不鲜矣。

寻棋友不遇

焦考文

城边坐落隔嚣尘，园里青蔬带露新。

无事阿黄柳荫卧，一栏花气锁柴门。

杨强点评：

      寻棋友不遇，却别有所获。蔬菜含露，长得青翠，见出主人生活之简朴、勤劳。后两句所写之景，带有一种冲淡自在的闲适感。犬卧柳阴，人来不惊；花气熏满整个柴门，何等雅洁、幽静。末句“锁”字用得好，花气能“锁”门，炼字鲜新。“柴门”一词不大喜欢，虽然古人常用，但实为习气语。文人写诗，爱以清贫自许，动辄柴门、茅舍、荆扉云云，实则是不好的习气。真要追究起来，现在谁家还用木柴编门，还用茅草盖屋呢？

甲辰七月十二晨登马山兴怀

梁孝平

雨馀草木漫昭苏，野迥风光望眼舒。

枫合如人红运至，苇多像我白头初。

诗心共与秋山艳，意境犹同水镜虚。

一路行来情恋恋，拈词捉句尽瑶琚。

杨强点评：

      尾联结得太弱，意思平淡，语句也敷衍。前三联都还不错，中四句很善于比喻，颔联从枫红联想到人的红运至，苇白联想到人的白头初，对得也巧妙。颈联将诗心与秋山艳类比，意境与水镜虚类比，都可以见出作者在创作时，在用心思索，尽力翻出新意来。

英 子 简 介

      张金英，网名南国英子，笔名英子。70后，长居海口。倾心诗词创作、评论与理论研究，创办《英子评诗》公众平台。现为中华诗词学会理事、中华诗词学会评论委员会副主任、中华诗词学会教育培训中心高级研修班导师、海南省诗词学会副会长兼会刊《琼苑》执行主编、海南省作协诗歌刊物《海拔》古体诗栏目“诗风雅”特约主持人。安徽省诗词学会官方公众号“江淮吟苑”首席顾问、广西龙门诗社总编审。出版诗词点评集《发掘当代格律诗词的风景》。