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闻张铁生身家过亿感赋
段维
白卷当年别样红，山河几欲失葱茏。
焚书焉用秦皇火，刮骨还需元化功。
股海扬尘宁侧目？法身搏浪又乘风。
翻残佛典千千页，因果依然未贯通。
吴晓晖点评：
现在的年轻人对张铁生这个名字应该很陌生，但在六七十年代，他是家喻户晓的人物，高考的“白卷英雄”。这首诗前两联是对那个时代的拷问，颔联见功力：秦始皇焚书坑儒都没做到的事，被“白卷英雄”和他的那个时代做到了：知识无用论甚嚣尘上。要清除那个时代的荒谬不光得有华佗这样的良医，还得有刮骨疗毒的勇气和决心。后两联讲张铁生又粉墨登场在商海弄潮，呼风唤雨，持有的股票市值飙升。诗人对此不解，佛家讲因果，然而佛典都翻烂了，也找不到这因果是如何关联的。莫非真的是苦海无边回头是岸，放下屠刀立地成佛？抑或是天网恢恢疏而不漏，不是不报时候未到？诗人陷入思辨之中。这首诗拷问深刻，笔法纯熟，转结意味悠长，耐人寻味。
嫦 娥
陈镇（河南）
秋风萧瑟汉河眠，丹桂飘香不记年。
妾在广寒犹未老，郎君何日上飞船？
吴晓晖点评：
此诗的巧妙在于古今交融毫无违和，最后“飞船”二字来得让人猝不及防，而又妙趣横生。
过西水
樊旭东
世事不由身，转蓬西水滨。
心随鸿影过，又作往来人。
吴晓晖点评：
“转蓬”和“鸿影”是古诗里最有代表性的标签之一。是历代诗人感叹身世飘零、抒发去国怀乡之幽思时使用频率极高的词汇。曹操有“田中有转蓬，随风远飘扬”的名句。他才高八斗的儿子曹植写转蓬的诗更多，其著名的《吁嗟篇》更是用整首诗120字来咏转蓬，其后的李白、杜甫及众多名家也都不断使用。“鸿影”则备受宋代诗词家的青睐。如果宋代有热搜，“鸿影”一定是多次上榜的。东坡的“飘渺孤鸿影……寂寞沙洲冷”和稼轩的“不逢飘零，天外孤鸿影。几许凄凉须痛饮”被广为传诵，备受后人推崇。
这两个标签词汇奠定了本诗的感怀飘泊，思乡思归的基调，将起句的身不由己和结句的无可奈何有机地结合成一体。虽然是旧题材，并无出新之处，但“每览昔人兴感之由，若合一契”，一样的主题，一样的幽思，一样的令人读之动容。这大概也是电影界不断翻拍名著，致敬前人经典也一样可以打动观众得到票房的原因吧。“后之视今亦犹今之视昔”。古人不余欺也。
北方初冬
钟光义
城外寒流人影瘦，庭前枫叶半红黄。
不知风喊寻谁去，剩有梅花带雪香。
吴晓晖点评：
“剩有梅花带雪香”是本诗的精彩之处，佳句。梅花有香而雪本无味，作者反其理而用之，使此句变得飘逸隽永，余味悠长。
陆游写过：“倚杖月生人影瘦”，吴潜写过：“倦鸟投林云返岫，人影瘦。”本诗的“城外寒流人影瘦，”都描写天凉的季节，但两位古人不直接写寒冷而让人生出凉意，本诗直接写出“寒流”反而失之直白。第三句与前后的衔接呼应稍显生硬。但有结句的佳句在手，再稍作斟酌推敲，必成佳作。
郊野散步得句
金嗣水
芦絮飘飘如雪纷，庭园枫叶似红裙。
一行汀鹭冲天去，欲上清空捕白云。
吴晓晖点评：
此诗画面感极强，读此诗时脑海中似有小视频同步。色彩和动感交迭次第，极富张力。汀上一行白鹭冲天而起，去追逐晴空里的白云。捕字很有冲击力。虽为写景偶得之作，然谋篇布局，遣词炼字，起承转合都颇见功力。
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初冬偶成
金嗣水
澄碧晴空无一纹，初冬清气最宜君。
问天何以明如镜，擦拭全凭几片云。
吴晓晖点评：
这首诗想象奇特，出人意表。这天空为什么这么明净澄澈？是因为那几片云朵的擦拭。诗人以独特的视角见人所未见，同时融入了佛家的“时时勤拂拭，勿使染尘埃”的勤修渐悟的意境。
墙上草
王播春
站稳脚跟为那般，风来欲折视低端。
可怜一自离乡土，搬上高楼总不安。
吴晓晖点评：
墙上草历来被人所鄙夷，草根何辜，要担此骂名？这大概是第一首给墙上草“平反”的诗吧。烈风的摧残下能在高墙上站稳脚跟的墙上草自然不会是“头重脚轻根底浅”。这不正是背井离乡来到城市努力打拼的草根们的真实写照吗？
空间站
张国玉
一箭飞升碧宇陈，新家正与月宫邻。
空中楼阁虚无事，传到今朝始变真。
吴晓晖点评：
千百年来，空中楼阁被视为虚无缥缈不切实际。然而在今天，它被我们的太空空间站变成了现实。这首诗除了题目，没有一个字用现代科技词汇，作为空间站这个题材来说，殊为不易。
登老界岭见一八十树龄岩松
王跃奇
身难盈尺挂嵩峦，八十芳龄不一般。
尚想登高凭志壮，似曾极目虑时艰。
风残天老梦同老，日暮云闲心自闲。
莫道蹉跎作樗散，几分苍翠点青山。
吴晓晖点评：
笔力雄健，遣词老到。以树写人，以人拟树。中间两联尤佳，结句透着几分倔强。
题“9月18日”台历
鲍海涛（麻城）
此日年年有，年年不忍看。
撕之犹滴血，翻去裂心肝。
吴晓晖点评：
9·18对于中国人来说，是心头尚未痊愈的伤痕，每年此日写9.18的各类文学作品很多。作者以台历为素材，短短20个字，道出了国人之痛。台历上的这一页，撕掉吧，就象撕掉伤疤一样会流血，翻过去吧，是对逝去先辈的冷漠和背叛，更会让人肝胆俱裂。本诗层层递进，字字泣血。
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中秋夜坐
宋善岭（徐州）
饮罢团圆酒，煮壶宵夜茶。
江山墙上墨，兰菊眼前花。
气壮何曾老，心安即是家。
坐中浑不觉，窗外已朝霞。
吴晓晖点评：
中秋题材很好写，古往今来优秀作品很多，容易借鉴。中秋题材很难写，古往今来优秀作品太多，难以出新。这首五律有情有景，有古有今，颈联尤好，化用东坡的“此心安处是吾乡”，自然无痕。
神舟十二号载人飞船返回地球有贺
张金英
一树金风报喜来，烟花伴着桂花开。
逍遥最是神舟客，直把苍穹作站台。
吴晓晖点评：
这个题材的作品很多，能写出诗味的比较少，“神舟”“站台”这些现代词汇融入到古雅的绝句里而无违和感，是本诗的高明之处。后两句转结自然贴切，余味悠然。
上 楼
张栋
迁居楼上隐，不似在围城。
约鸟犹能顾，招云随即盟。
鲁戈勾日近，诗句聚光明。
莫道东篱远，心田自可耕。
吴晓晖点评：
“大隐隐于市，小隐隐于野”。这首五律描写了一个现代人的城市隐居情结。首联交代了迁居高楼，不像“围城”似的原居所，看得出原居所应该是小院落。在高楼上没有了原居所东家长西家短的烟火气息，应该会有孤独寂寞感的，然而作者说鸟和云都可以为伴。第三联采用流水对的手法，用鲁戈挥日的典故，把太阳勾过来照亮诗句，想象力很奇特。尾联结得很妙，不需要去山野采菊东篱，在城市的水泥森林里也可以耕作自己的心田。写出了独善其身的高洁和兼济天下的情怀。修身齐家治国平天下，吾辈当勉之。
丽江印象
神游流韵
三山作屏障，一水自勾连。
独此东巴字，其谁木府篇。
风情遮不住，领略似难先。
莫道沧桑历，相逢又少年。
吴晓晖点评：
丽江是一个神奇的地方，古老神秘的土地上交汇着八面来风。每个人在丽江都有不同的心情与感悟。本诗首联平顺自然，“一水自勾连”尤佳。颔联用独此和其谁写出了“至今唯一活着的象形文字——东巴文”和木府历史的独特性。后两联写现在丽江文化的多彩与时尚，相逢一笑，重回少年的心境很有感染力。白璧微瑕之处为颈联的“领略似难先”，有点凑韵的感觉，全诗唯此处气韵稍滞。
访西洲书院
张金英
苍榕蔽日绿风临，深巷依稀断续吟。
且借唐宗一轮月，但凭宋雨两张琴。
树人有赖儒家道，授业还看士子心。
可叹竹根泉已竭，而今活水何处寻？
吴晓晖点评：
近几十年来，很多古老的书院得到了修葺，很多毁掉的书院得以重建。中国有影响力的书院很多，如果排名的话，西洲书院可能很难进入前五十。然而这个地处海南的书院建于南宋，已有七百多年历史了。这种名气不甚大的书院很难写，然后作者挥洒自如，信手拈来，足见功力。
首联描写环境，未进书院先闻书声。然而这只是存在于诗人的脑海里的构补，也就是现在所说的“脑补”出来的声音，并不是真的有吟诗读书的声音，所以写的是“深巷依稀断续吟”。颔联交代了书院的创始人唐氏父子和始建于宋代的历史背景。颈联描述了儒家文化教化树人的意义。尾联反用朱熹之意，表达了诗人对现今文化传承状况的思虑和担忧，同时也表达了对未来“活水”的期盼，一下将前三联的厚重平实升华出飘逸的韵味。
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重访登罗浮山
曹新频
罗浮山里有高台，今日登临曙色开。
特拜玉楼花老去，为怀蓬岛我重来。
纵横气韵多挥洒，过往风云怎剪裁。
入壑何惊沾露湿，茫茫林海净尘埃。
吴晓晖点评：
这首诗笔力雄健，颇具气象。尤其是颈联，“纵横气韵多挥洒，过往风云怎剪裁”，足见才气。张旭有句“纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣”历来为人所称道。而此诗的尾联用林海的水汽来洗净尘埃，亦是佳句。
百叶窗间月
鲍海涛
百叶窗间月，分辉几十行。
天书人不识，哪句念家乡。
吴晓晖点评：
月，在古代诗词中似乎已是一个标签化词语了。在这个标签后面贴着思乡、怀远、思亲、思情人等内涵。关于明月和月光的诗词名句不胜枚举，似乎能被想象到的意象和比拟都被天才的唐人写尽了，卓尔不群的东坡居士不愿落入唐人的窠臼，无奈化用南朝谢庄“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月”的句子，写下了妇孺皆知的“但愿人长久，千里共婵娟”。唐人化用谢庄的诗句很多，名句也不少，但东坡另出新意，当为个中之冠。
当我读了《百叶窗间月》这首诗，终于发现了天才的唐人也还是有遗珠的。
“百叶窗间月”起句就是诗题，开门见山。次句“分辉几十行”承接得流畅自然。明月的光辉被百叶窗分成几十行（印在地面），画面感极强。接着诗意一转，发出了“天书人不识”的奇思妙感：这几十行明月光就像一纸天书，凡人不识。最后结句又回到了明月的传统蕴含思乡上面了：“哪句念家乡。”这印在地面的几十行天书，那一句是写我家乡的呢？也许在诗人眼里心里，这一行行一句句都是写的家乡，然而用“哪句”两个字提问，更平添一分思乡情怯的欲诉还休，意味悠长。
全诗自然流畅，浑然天成，毫无斧凿痕迹，真可谓“文章本天成，妙手偶得之”。
战国时期就有了直棂窗，以后各代都有，明代的卧棂窗就跟现在的百叶窗很象，而月光透过直棂窗印在地上更像古代的书写方式。天才的唐人竟然漏掉了这个意象，也算今人之幸吧？如果当代优秀诗词能流传后世，这首一定是其中之一。
题小荷向天图
张金英
香风连碧落，窈窕弄云闲。
我自成朱笔，从来不肯弯。
吴晓晖点评：
荷花一直是历代诗家钟爱的热门题材，名家名作不可胜数。这首《题小荷向天图》不落前人窠臼，写出了新意。
“香风连碧落”起得稳重大气，同时“碧落”二字为后面埋下伏笔。“窈窕弄云闲”承接得自然优美，“弄云”二字呼应起句的“碧落”。“我自成朱笔”巧妙地一转，含苞待放的小荷向天的形象非常生动地跃然纸上。“我自”二字尤其传神，在转折的同时进一步承接了前面的伏笔。结句“从来不肯弯”以高扬的豹尾姿态收官，把前面的伏笔揭开了。原来诗人想借小荷酷似挺直朱笔的外形来表达自己“从来不肯弯”的胸臆，纵然是来自碧落（天上）的华丽云彩（文章），我自成朱笔，犹不需用曲笔春秋笔法去为尊者讳，天下文章还有什么不能批点的呢？这首诗写出了诗评人的内心境界，遣词构句精准而不失优美，气息流畅，层层铺垫，一气呵成。短短的五言绝句写出了百转千回的跌宕，细品再三，韵味无穷，深得“借题发挥”“小题大做”的诗家真谛。
潮白河晨韵
王继权
夏日晨光景致嘉，河滩感染一层霞。
风将静水揉成皱，柳若西施在浣纱。
吴晓晖点评：
这首写景诗形象生动，比拟妥帖。起句中规中矩，承句的“感染”一词在此的用法有新意。“风将静水揉成皱”化用了五代冯延巳的著名词句“风乍起，吹皱一池春水”。“揉“字用得生动。结句“柳若西施在浣纱”比拟得不错，水边的杨柳在风中摆动，确实像窈窕淑女在河边浣纱。潮白河的晨韵已然展现在读者面前。
深山静坐
王贞友
静坐深山松作陪，与峰与水不相猜。
魄魂几度云勾去，又被鸟声呼唤回。
吴晓晖点评：
这首诗描写的是在深山里静坐，思绪乱飞又回到现实的过程。
起句“静坐深山松作陪”贴切平稳，但“静”字略显重复，题目已经有“静”了，“松作陪”也暗含“静”的意蕴，如果改成其他字会更好。“与峰与水不相猜”承接得很好，人已融入山水里，物我两忘。前两句写静坐，即将坐忘无我之际，突然一转，“魄魂几度云勾去”，魂魄几次被山间的云朵勾走了，最后结句“又被鸟声呼唤回”。用夸张的手法描写山间的云朵让我走神了，被鸟声惊醒回到现实。这两句化用了东坡居士的“刚被太阳收拾去，却教明月送将来”的句法。
云彩善于变幻，容易引人遐想，这两句描写得比较真切生动。由于格律的原因作者用了“魄魂”一词，稍显别扭，语法上无问题，读起来有点拗口，似可再作推敲。全诗布局颇具章法，技法纯熟，瑕不掩瑜。
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