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卜算子• 秋访百望山
卢冷夫
寄韵趁天晴，苍鸟翻云影。入望龙鳞戏水边，我比鱼高兴。
万叶倩风过，一树红先映。秋到晶莹剔透时，再把诗敲定。
英子点评：
好个“寄韵趁天晴”，天晴好放歌也。但见“苍鸟翻云影”，足见动态，感受生命的韵律。“入望龙鳞戏水边”自上而下，观鱼者如我，比鱼还高兴，已是喜不自胜。过片以秋叶秋风表现大好秋色，自然抖出“秋到晶莹剔透时，再把诗敲定”之结，且回扣开拍之“寄韵”，浑然一体。
浣溪沙•晚秋
风雅钱塘
谁个端来调色盘。漫将五彩抹山峦。还加一顶白云冠。
借得霜天书小字，分明露叶换新颜。人言此画出天然。
英子点评：
开拍设问总起，“漫将五彩抹山峦。还加一顶白云冠”紧承，展开描绘，以“五彩”“白”等颜色词回应“调色盘”，表现斑斓秋色。过片对句自上而下，描绘了雁书霜天、叶换新颜之景，赞美了如画般的秋天。“人言此画出天然”自然总结，照应“谁个端来调色盘”，然此结稍显直白，余味不足。
枯 荷
郭通海（北京）
死也迎风站，亭亭独傲霜。
一屏秋入墨，镶嵌水中央。
英子点评：
“一屏秋入墨，镶嵌水中央”描绘了枯荷立于水中央的形态，如同一幅水墨画，尤喜。相较之，前两句表达逊色许多，次句言枯荷“独傲霜”似不妥当，如果能“傲霜”，自然是不会枯的；因为禁不起“霜打”，所以才“枯死了”，将其“死也迎风站”与“独傲霜”联系在一起是矛盾的，显得过于主观。也许作者认为枯荷已死，依然迎风而站，足可“傲霜”，但“枯荷”本身就已经没有了生命力，谈何“傲霜”呢？
长白山天池
杨逸明
来读乾坤壮丽诗，地球张口吐天池。
人知渺小虔诚立，恰是襟怀博大时。
英子点评：
题为“长白山天池”，当是写景诗，实是哲理诗也。正如苏轼的《题西林壁》是典型的哲理诗而非写景诗。首句将“物我”关系定位，喻“长白山天池”为一首“乾坤壮丽诗”，而“我”来读之。读出什么？设一伏笔。次句不做回答而以拟人手法摹写长白山天池的形状，仍是伏笔。转结自然说理：人若知渺小，在大自然面前方显虔诚；而此种态度“恰是襟怀博大时”。事实如此，懂得谦卑敬畏之人，自有胸怀，况于大自然之前？这，便是诗人读出的内容，照应开头。
秋日凭栏感怀
王开炎
隐约轻痕印碧苔，石桥旧事落红埋。
相寻那日摘花处，几滴蝉声撞入怀。
英子点评：
初读此绝，似温婉空灵，然有三点值得商榷：一是前两句意思相近，浪费句子；二是“轻痕”即是“隐隐约约的痕迹”之意，“隐约”一词便显多余，浪费字眼；三是“撞”字发力过猛，与前三句格调不吻合。
牵牛花之梦（新韵）
诗香约（广西）
一丛峭壁乐攀登，彩梦织成赖紫藤。
再借阳光为动力，把花开上最高层。
英子点评：
此绝立意不俗，浅显易懂的语言中蕴含丰富的道理，具有一定的现实意义。前两句表达平平，转结振起，说明牵牛花善于借助外力，从而为自己争取了一定的位置。这种“积极进取”的精神不是单靠自己的努力就可以达到的，而是一赖紫藤，二借阳光，从而“把花开上最高层”。反观当今社会，类牵牛花者大有人在。作者保持着中立的态度，是褒是贬，任由读者论之。唯觉首句“一丛”与“峭壁”搭配不当，可将“一丛”改为“生于”，从而道出牵牛花的生长环境，这样更为自然。
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新居露台花园完工小记
黄采军
一番风景又新栽，坐看余晖浅浅开。
只要秋心真给力，从来春色有平台。
英子点评：
唐·刘禹锡《秋词二首其一》云：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”可谓秋日远胜春朝，而此绝的“只要秋心真给力，从来春色有平台”与刘诗之意大致相类，如果秋日天高气爽，晴空万里，何愁春色不在？时语“给力”入诗，别有意味。“新栽”改为“新裁”，意蕴更为丰富。
几近断流的扬子江
王播春
干瘪剩沙丘，阳光刺眼眸。
母亲怀抱里，异样的温柔。
英子点评：
“母亲怀抱里，异样的温柔”以现代语对接旧体诗，且连成一句，无违和感，表现出曾经的扬子江之模样，然与前两句缺少联系，亦似断流之句。首句“干瘪剩沙丘”表达欠佳，有突兀之感。
山中小水库
王党生
上下青山叠，私藏水底天。
忽然松籽落，清磬一声圆。
英子点评：
此绝见出作者的观察能力与想象能力。“上下青山叠”道出青山倒映于水库的样子，实景与虚景相叠。此句巧用“私藏”，当是作者匠心所在。转结一个“松籽落”，打破前两句营造的静谧之景，“清磬一声圆”巧以通感，余音袅袅，给人回味。
题一张被遗弃路边的报纸
陈青峰（徐州）
孤单报一张，身薄覆寒霜。
多少新闻事，随风落晚阳。
英子点评：
“多少新闻事，随风落晚阳”语义双关，既指报纸中之新闻，亦指生活中每日之新闻——一切，都随风而去，落寞于晚阳之中。然“孤单报一张”显得费字，“孤单”即“一张”，语意重复。
重阳节怀念父亲
姚义勇（湖北）
今岁又重阳，无心赏菊香。
思亲怀厚德，拭泪恸愁肠。
老屋夕烟杳，他乡浊酒凉。
慈容频入梦，屡叹那年荒。
英子点评：
赏菊乃重阳习俗与乐事，然诗人已是“无心赏菊香”也。为何？中二联道出“无心”之缘由，在于“思父”矣。如今，唯有在梦中方能见到父亲慈祥的面容，不禁感叹饥荒的那个年代......全诗朴实感人，结构、布局、遣词等均可圈可点，憾无出彩之句也。
雨中接小女有记（通韵）
丁海军（北京）
云翻心更切，雨骤步休停。
高坎连低坎，老丁牵小丁。
长桥车慢慢，窄路水盈盈。
新霁归来晚，丹霞满帝京。
英子点评：
喜颔联，于写景叙事间蕴生活哲理，尤以下分句“老丁牵小丁”父女之名入诗有趣。然整体而言，句式刻板了些。
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白 露
子川
清新白露月来迟，独倚南窗寄远思。
何用旧词斟老酒，珠光一碟报君知。
英子点评：
此绝极富美感，饶有韵味。白露时节基本结束了暑天的闷热，天气渐凉，寒生露凝。此时易引起多情诗人的遐思，我们耳熟能详的“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方”何尝不是凄清美好的意境呢？“清新白露月来迟”开篇即营造了白露时节特有的清新味道，唯感“月来迟”也，“月”语义双关，含蓄地道出内心焦急的等待，故“独倚南窗寄远思”。转句大妙，诗人寄托远思的方式不用“旧词”与“老酒”，而是“珠光一碟报君知”也。这一碟珠光，即是月光下晶莹的露珠盛于叶片上的形态，真美轮美奂也。此种思念，难道不是透明纯净的情感吗？以此紧扣题目，巧妙地借景抒情，与一般的“寄思”作品大不相同，足见奇思与真情。
红 叶
王靖
看遍青黄看遍春，情怀不使染埃尘。
分明已是秋风老，却把红心向世人。
英子点评：
首句写红叶的生长历程与“阅历”，次句道出红叶之初心不改。转结大妙：老去的是秋风，而红叶之心从未老去，始终以一颗红心对人，可钦可佩，足见情怀与风骨。
涓桥杂记其七
王十二
草草炊烟山上出，星星渔火水边斜。
秋风最爱开玩笑，扑倒一川红蓼花。
英子点评：
前两句巧以对仗手法描绘涓桥之景，转句一个“开玩笑”，再以结句之“扑”，激活全诗。
壬寅国庆参加摘柿节作
闵华山
放眼青山正火红，似将甜柿作灯笼。
闲云也恋农家乐，不肯孤行上碧空。
英子点评：
放眼青山，一派火红的丰收之景，一个个甜柿子恰如灯笼一般，观之欣喜。然诗人没有直接抒情，而是移情于物，将闲云缭绕青山之状想象其“不肯孤行上碧空”，却将丰收的喜悦“流露”在青山之中。全诗构思不错，然前两句用语的逻辑性欠些思考，“放眼”当是自身行为，而“似将”于此则显得生硬刻板了。
偏关老营城
王辉
烟卷长云烽燧间，塞尘弓马并刀环。
可怜骨掩龙荒外，冷月秋风戍故关。
英子点评：
此绝笔法老到，极具苍凉意味。首句描绘一幅边塞的大背景，留下想象空间；次句展现征战之残酷。转句道出战争之结局，令人唏嘘。“冷月秋风戍故关”以景结情，深化凄凉之境，直扣人心。
鹧鸪天·中秋寄月
范诗银
落日收尘秋幕新，青穹流碧约金樽。思生万里心分梦，情隔天涯月一轮。
霜袖泪，桂花魂。清圆莫负念中人。诚知他夜终成缺，最好长遮半片云。
英子点评：
中秋寄月，实为寄情。作者善于依时移景，进而抒情，情景浑然一体，情发自然。“落日收尘”而“秋幕新”，青穹流碧，如此澄澈的秋空，好约金樽矣。“青穹流碧约金樽”巧用颜色词连成一幅明净的中秋月夜图，足见秋幕之新也。“思生万里心分梦，情隔天涯月一轮”由景入情，相隔万里，同梦相分，唯寄“月一轮”也，很有“千里共婵娟”之味。下片深化思念之情，“清圆莫负念中人”且借今夜之“清圆”，寄托深深的思念，然而思念的极致当是一种无奈罢，月亮终有由圆转缺的一天。“诚知他夜终成缺，最好长遮半片云”将这种无奈之感推向制高点——既如此，今夜的月儿何必如此清圆以勾人思绪呢？一个“最好”，实则于无奈中一吐难以相见的郁闷之情罢。
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一丛花·丁酉重阳有题
范诗银
西山红叶似心圆，欣可作心笺。心笺莫写相思字，纵写来、也是秋寒。霜花开过，雪花开过，留不得明年。
明年若把那笺看，依旧九分丹。可怜有字无从识，再细描、泪也潸然。初服难裁，初心如火，忆不得青颜。
英子点评：
每读这首重阳旧作，总会引起人生的几多感慨：在渐渐老去的流光中，能否留住心底的那一抹初红？时光过滤了几多人事，最终剩下的又是什么？当青颜不在，还记得当初的约定吗......凡此种种，似乎都囊括在这首词里，让人读之感叹不已。作者以“西山红叶似心圆，欣可作心笺”开拍，以重阳西山如火的红叶为心笺，在这“心笺”上应该题写些什么呢？作者不说，只是以劝诫的口吻道出“心笺莫写相思字，纵写来、也是秋寒”。实际上是对自己的劝解，感情基调渐趋萧寒——这一叶带着秋寒温度的文字，无用亦是无奈。当“霜花开过，雪花开过，留不得明年”，风中唯有叹息声声，伤感情怀浸透于心笺，埋在时光的最底处。过片“明年若把那笺看，依旧九分丹”以顶针手法承接，表现内心的情愫依旧还在，虽然抹不去，但是“可怜有字无从识”也，伤感情怀骤然又起。“再细描、泪也潸然”将心头之痛推至高潮。很多过往的事情，是难以细数的，纵然说来，唯有徒增伤怀罢了。虽然“初服难裁”，然而“初心如火”，而今已是“忆不得青颜”了。今又重阳，老之将至，对时光的无情雕琢怎一个无奈！词以情胜，此词以细腻的情怀道出人事常理，从而打动人心，这何尝不是重阳节最真实的心笺呢？
李村河枫树
路言
鸣虫声渐远，兴致走河看。
满眼多情树，清秋抱火团。
英子点评：
此绝的两处比甚为形象，一是将枫树当作“多情树”，二是喻为“火团”。但亦有两处“失联”影响了诗意表达，“鸣虫声渐远”与“兴致走河看”似缺乏关联，“满眼多情树”与“清秋抱火团”亦有所“隔阂”，虽然“抱”与“多情”沾了边，但两句意蕴不紧凑，结句欠些自然。
秋游记
樊旭东
向野忘机人，探幽景似春。
谷深烟共久，天阔雁来频。
吟骨难同俗，云心不染尘。
随风秦岭外，秋色转头新。
英子点评：
此律的颔联与尾联大佳。“谷深烟共久，天阔雁来频”摹景细致，景中寓理，耐人寻味；“随风秦岭外，秋色转头新”欣喜之情自然流露，尤以“转头”用得恰切而入味。相较之下，颈联之情语亦是雅致，然偏于熟语，未脱窠臼；首联表达生硬了些，尤其是第二句的“探幽”与“景似春”拼凑痕迹过重。
无 题
海空
听泉观竹水云间，我借清风不用还。
本是红尘追梦客，半为修道半为闲。
英子点评：
此绝为作者“修道”与“休闲”之作。“听泉观竹水云间”乃为“修道”之环境，闲适清幽，故而次句自然道出“我借清风不用还”，尤喜此句。转结道出原委，化用元稹“半缘修道半缘君”之句，说明自身“本是红尘追梦客”，于红尘中行走，既追求“道”，又追求“闲”，自我形象立显矣。
秋日登大顶山
刘庆霖
紫塞花飘登九顶，斜阳独步乱云中。
乡情俱染秋深浅，雁语难分味淡浓。
昼读翻残山石页，夜行挑瘦月灯笼。
归时但觉诗囊重，一句新词一座峰。
英子点评：
此律结构浑圆一体，用语精警巧妙。首联以“紫塞花飘”“斜阳独步”含蓄道出“登九顶”的时间，“斜阳独步乱云中”独具浩然气象。颔联情景相依，人物相融。我们从这首诗可以看出刘庆霖老师在创作中的自觉要求，即“把旧体诗往新了写”。尤其是颈联更是精彩之至，已然达到“妙合神形”之境界，这是作者对自然深刻的“妙悟”所致。“昼读翻残山石页，夜行挑瘦月灯笼”完全将自我化成自然的因子，昼读秋山，夜提秋月。刘庆霖老师的“妙悟”，妙在“无理”而趣味横生，妙在“无垠”而张力十足。秋山就是情趣盎然的诗篇，归时已是诗囊重，因为“一句新词就是一座峰”啊！心里有诗，眼里就有诗，所见之秋山当然是诗意盎然的景观。自然与诗，当是作者的最爱，故存有敬畏之心矣。
花 茶
王守仁（达尔罕夫）
邀饮明前雨，花魂续梦长。
腹中匀茉莉，谈笑有余芳。
英子点评：
此绝轻灵见奇，前两句叙写邀饮了特级的明前雨花茶后继续花魂之梦，一“饮”一“梦”，逐层深入，表现了对花茶的留恋。如果说“腹有诗书气自华”，那么，饮了明前雨花茶，则是“腹有芳香气自华”了，难怪乎谈笑都带着芳香之气呢！恰如“吐气如兰”矣。全诗顺序井然，花茶之芳香以“梦”入而“谈笑”出，一进一出，侧面烘托手法的运用足见匠心矣。
奶 茶
王守仁（达尔罕夫）
锅沸清泉水，茶浓带乳香。
马头琴不止，拉到月昏黄。
英子点评：
“谁见过梦中的草原，梦中的河，那奶茶飘香马头琴悠扬......”这是一首降央卓玛演唱的歌曲——《谁见过梦中的草原梦中的河》。此绝将蒙古奶茶与马头琴完全融为一炉，闻着带乳香的奶茶，仿佛听到悠扬的马头琴声，听到质朴高亢的蒙古民歌。后两句可谓余味悠长，以物衬物，侧面烘托出奶茶之余香袅袅，恰如马头琴之余音袅袅矣。“马头琴不止，拉到月昏黄”表现了对奶茶的无限喜爱之情，止不住的不仅是奶茶的香气，亦是马头琴美妙的音乐，更是蒙古族人对生活的热爱。
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