周文彰题
评 者 简 介
苏尔进，笔名苏剑，号金斗村夫，原籍浙江温州，现居住南宁。副主任技师、高级工程师、爱好诗词及摄影，广西桂学龙门诗社社长。闲时偶作诗词及散文，发表在《中华诗词》《中华辞赋》《西南作家网》《龙吟天下》《八桂诗词》《英子评诗》各平台网站。
苏剑简评八首（三）
竹（通韵）
姜桦
清泉映碧枝，翠幕启仙姿。
风至轻摇曳，贞坚韵制衣。
苏剑简评：
这首五绝题"竹"，起句物象兴起直点碧绿的竹枝映在清泉上，形象地展现了一幅清新脱俗的画面。第二句一个“仙”字，突出了竹子的姿态如同仙子般优雅，更赋予竹子以超凡脱俗的意象，同时也为下文铺叙；"风至轻摇曳"形容竹子在风中轻轻摇摆随风起舞的姿态或任风至、我轻摇的处事态度。结句以拟人手法用竹子的特质比喻人的品德，也赋予了竹子以文化和道德的象征意义，同时也寄托了自己的情感和理想。
然，竹子为中国传统文化"四君子"之一，第三句“风至轻摇曳”转得略显无力，而此“风”更暗喻诗人身处环境的浊世之风，所以无法承上启下体现竹子或诗人的坚韧、清新、高洁、超凡、谦虚、不染等内涵品质，可改为“任是狂风至”，更能体现竹子的品质，正如郑板桥所写：“咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。”这首诗生动地描绘了竹子的坚韧和刚毅，展现了竹子面对各种困难和挑战时的坚定立场。
山中赏景
梁妙玉
山中雾气漫如烟，结伴休闲戏玉泉。
浴罢夕阳分锦缎，红霞落在美人肩。
苏剑简评：
这首诗通过对山中雾气、玉泉、夕阳和晚霞等物象兴起，细致描绘了一幅色彩鲜明、动静相宜的画面。起句“山中雾气漫如烟”营造出一种朦胧而梦幻的山景氛围，第二句以“戏玉泉”突出在清澈的泉水边游玩的情景。一静一动，相互对比。转句一个“分”字用得生动，夕阳的余晖将天空分割成一片片色彩斑斓的锦缎，表现了夕阳光辉的绚烂。结句以晚霞映照在女子肩上的美丽画面收束。整首诗传达了诗人在山中游玩时的愉悦心情和对自然景色的赞美。诗中语言优美，意象生动，给人以美的享受和心灵上的愉悦。同时，这首诗也体现了人与自然和谐共处以及享受自然之美的生活态度。
然，此诗初读优美，再读空乏不凝实。起句“雾气”“烟”意象重叠，可改为“漫无边”；"浴罢"指在泉水中戏水或沐浴后，转句在时间跨度节点上突兀，起句“山中雾气漫如烟”应指早晨，难道作者从早上戏水一直到晚霞披在美人肩，这可成十足的美人鱼了，也导致了这首诗的硬伤。
黄昏恋曲
潘仁红
江道迂回围个囍，苍山心复少时狂。
云霞化作红绸盖，待娶新娘是夕阳。
苏剑简评：
这首诗以夕阳下的江景为背景，运用丰富的想象力和浪漫情怀的画面，将平常的物象化枯寂为神奇，从而让整首诗出尘脱俗起来。起句别出心裁地用"围个囍"形象地将江水的弯曲比作围绕成一个"囍"字，用来形容江景的美丽和特别；同时为“苍山心复少时狂”做到了情感上的铺垫作用；转句突来一笔，犹如平静的湖水中扔块小石头荡起了涟漪，画面感即刻生动起来，作者在语式上运用视觉的冲击，我们仿佛看到一个含羞待嫁的新娘头盖云霞作的红绸盖，那么这个新娘是谁呢？最后结句一个“待娶新娘是夕阳”化无形为有形，让整个故事浮出水面。这是非常高明的创新手法。
整首诗文笔清新、令人喜读。诗人通过对江道、苍山、云霞和夕阳的描绘，构建了一个充满浪漫和喜庆的黄昏景象。诗人运用了虚实相生、动静结合及丰富的比喻和拟人手法，使得自然景色与人类情感紧密相连，表达了对自然之美的热爱和对生活美好瞬间的珍视。同时，这首诗也体现了诗人独特的审美视角和对传统意象的创新运用。
遣怀（新韵）
方书兰
我有诗千首，晨昏着意裁。
随风播万里，今日岭南开。
苏剑点评：
这首诗的意境开阔，情感真挚。诗人以自然流畅的语言抒发创作诗歌的热情和心境，表现出对作品传播的自信。诗人自豪地宣称自己有千首诗作，无论是清晨还是黄昏，都用心地创作。诗中的“随风播万里”，形象地描绘了诗人希望自己的诗歌能够像风一样，传播到遥远的地方。而“今日岭南开”，则意味着自己的诗歌在岭南地区得到了认可和欣赏。
山海关
段维
箭楼直欲问苍天，天下何来第一关。
马后桃花马前雪，征鞍一截是残垣。
苏剑简评：
每读段维老师的佳作倍受启发：这首诗用语自然，首句以物象兴起，通过拟人化的手法，表现了箭楼高耸入云，仿佛要向苍天发问，展现了山海关的雄伟壮观景象和历史沧桑。而“天下何来第一关”，以反问形式点明了山海关的地位和重要性，表达了诗人对这一历史名胜的敬仰之情。转句"马后桃花马前雪"，通过对比手法，描绘了山海关四季分明、景色多变的特点。"马后桃花"象征着春天的生机与美丽，而"马前雪"则暗示了冬天的严寒与苍凉，表现了山海关地处边关，气候多变，环境艰苦。结句通过"征鞍"这一战争的象征，表现了山海关历史上的战火与沧桑。"残垣"则更直接描绘了战争及岁月长河中留下的遗迹，更突出山海关作为军事要塞的历史地位，同时也反映了诗人对战争与和平的深刻思考，一句“征鞍一截是残垣”的独特诠释给人沉重的感受，品之不尽矣！
夜宿临高足矣民宿
王健强
倚海渔家作旅居，听涛楼顶坐多时。
已将水月拴檐下，尚有潮声挂竹篱。
苏剑简评：
起句叙事，"倚海渔家作旅居"，直接点明了诗人的住宿地点——一个靠海的渔家民宿。第二句通过"听涛"这一动作，表现了自己在楼顶静坐，聆听海浪拍打岸边的声音，享受海边的宁静与美好。"多时"则暗示了诗人在楼顶静坐的时间很长，进一步强调了他对这种生活的热爱和享受。转句运用了拟人化的手法，将"水月"比作可以拴住的东西，形象地表现了月光洒在屋檐下给人安谧、祥和的感觉。"拴檐下"也暗示了诗人想要将这份美好永远留在身边。结句通过"潮声"这一细节，再次强调了海边的特色。"挂竹篱"则形象地用景语作结，描绘了潮声在竹篱上回荡，产生一种宁静、悠扬的感觉。
整首诗通过对临高足矣民宿的物象描绘，表达了诗人对海边生活的向往和享受，同时也反映了对自然美景的热爱和赞美。诗中的意象丰富，语言优美，给人以很强的画面感和情感共鸣。
农家乐偶见
闵华山
老人拾谷踏泥浆，游客餐盘弃剩粮。
几个青蝉鸣柳树，不知秋色已含霜。
苏剑简评：
这首诗极富时代气息，诗人以叙事手法通过农家乐的场景，反映了当代农村与城市游客之间的生活差异，感慨令人深思。
诗以“老人拾谷踏泥浆”领起，描绘了农村老人在田间劳作的情景。“拾谷”暗示了收获的季节，而“踏泥浆”则表现了农活辛苦的一面，体现了农民辛勤劳作的生活状态。次句与首句形成鲜明对比，让人联想到唐·李绅“谁知盘中餐，粒粒皆辛苦”。这里的"游客"代表了城市中来农家乐体验乡村生活的人，而“弃剩粮”则反映了一些游客可能存在的浪费现象，与农民辛勤劳作形成对照，引发人们对浪费粮食的反思。转句通过“青蝉”和“柳树”这两个元素，描绘了一幅夏日景象。蝉鸣是夏天的代表声音，给人以生机勃勃的感觉。结句笔锋一转，点明了季节的变迁。“秋色”和“含霜”暗示了秋天的到来，而“不知”则表现了蝉对季节变化的无知，此“蝉”也暗喻着城市里的游客，同时反映了城市里的人可能对周围环境变化及劳作不易的忽视。
整首诗通过对农家乐中不同人物和物象的描绘，对比农村与城市生活的差异，表达了对季节变化和生活的感悟。诗中运用了对比和转折的手法，使得主题更加鲜明，情感更加丰富，给此绝着上了浓厚的时代气息。
喝火令•七夕前夜漫步江滨有作
英子
向晚灯如瀑，江中雾若衾。一波光影动谁心。秋水溯回低问：何事可追寻？
莫道银河渡，从来俗世吟。且忧云梦却难禁。但许风清，但许月还临。但许酒觞千叠，醉里为知音。
苏剑简评：
每至七夕，写情之作不胜枚举，要么无病呻吟，要么空洞无力等大同小异的作品屡见不鲜，鲜有佳作。而用“喝火令”这一词牌来写七夕主题的甚少，毕竟黄庭坚的《喝火令》今人难以突破，其中难在于两仗、三枪、摊破、一衬一应也。英子老师的这首《喝火令》语言优美，意境深远，通过对江滨夜景的描绘，表达了词人对人生、爱情和友情的深刻感悟。
开篇即以"向晚灯如瀑"和"江中雾若衾"时间与空间、物象对物象的对仗手法及生动的比喻入题，描绘了夜晚江边的美景：灯光如瀑布般倾泻，江面上的雾气如同覆盖的被子，营造出一种朦胧而梦幻的氛围。紧接着自然进入情感的波动叙写，“一波光影动谁心”中的"一波光影"表面指江面上反射的灯光，随着水波荡漾，触动了诗人的心弦，实则暗喻故事的情感脉络引发诗人的反问及思考。词人在歇拍借秋水为引，回溯往昔，提出了一个情感哲理的问题："何事可追寻？"表达了对生活及感情的意义和价值的探求。
过片"莫道银河渡，从来俗世吟"：词人借七夕牛郎织女每年一度相会的传说，完美地与上片衔接，似乎在说，不要只是谈论这些神话故事，更应该关注现实世界中的平凡生活和情感，表达了对人生、爱情或友情等的深刻感悟；把虚境中的情感拉回现实来延续，为下一句“且忧云梦却难禁"作了解答。词人以“云梦”表达了对美好情缘的向往，但又感到难以抑制的忧虑。“但许”说明词人心中有所期望，接着以"风清"和"月临"道出自身希望在自然景象中寻找到心灵的慰藉。最后以"但许酒觞千叠，醉里为知音"收束：希望在清风明月下饮酒，在醉意中找到知音，与知音同醉也，表达了对真挚情缘的渴望。
整首词张弛有度，疏密相间，读之身临其境。这是英子老师每首作品的娴熟手法，令人爱不释手，值得收藏学习。
