【五周年特刊】2024年度诗评精选86则

包德珍：海南省诗词学会名誉会长

海口之长沙机上作

张金英

我欲随风梦一程，且抛俗世几阴晴。

逍遥最是云中坐，想象何从笔底生。

天马于空犹自在，银河之水任纵横。

只缘身与金乌近，诗有光辉更有情。

包德珍点评：

       这首诗是作者从海口飞往长沙的飞机上所作，全诗充满了浪漫与想象，展现了在飞行途中的所见所感以及由此引发的深邃思考。首句表达了欲随风而行的愿望，仿佛要将这次飞行化作一场梦幻之旅。接着，“且抛俗世几阴晴”，则体现了想要暂时抛开世俗纷扰，忘却世间的阴晴变幻，享受这片刻的宁静与自由。第二联这两句进一步描绘了在云中的逍遥自在之感，以及由此激发的无限想象。云中坐，仿佛与世隔绝，心灵得以自由飞翔；而想象则如泉水般从笔底涌出，不可遏止。第三联运用了天马和银河的意象，形象地描绘了空中的自由与广阔。天马在空中自由驰骋，银河之水则任意纵横，这些都象征着内心的无拘无束和思维的无限发散。最后两句则表达了因接近太阳（金乌）而感受到的温暖与光辉，以及这种体验给诗歌带来的光辉与情感。这里的“金乌”不仅指太阳，也象征着光明与希望，使得作者的诗歌充满了光辉与深情。

山 水

翟成明（安徽）

碧镜明峰影，清岚不着尘。

山如成佛者，水似过来人。

包德珍点评：

       首句用“碧镜”来比喻清澈的水面，它像一面镜子一样映照着山峰的倒影，形象地描绘了山水相依、相映成趣的美景。次句进一步强调了山的清秀与水的纯净。这里的“清岚”指的是清新的山岚，它仿佛不沾染一丝尘埃，与“碧镜”中的水面相映，共同构成了一个清新脱俗、不染尘埃的自然世界。第三句将山比作成佛者，赋予了山以庄重、沉静、超脱世俗的气质。这样的比喻，既表达了对山的崇敬之情，也暗示了山所蕴含的深邃与智慧。末句则将水比作过来人，意味着水经历了世间的沧桑变迁，见证了历史的流转。这样的比喻，使得水在笔下不仅具有了生命的灵动，更蕴含了深厚的文化底蕴和人生哲理。这首诗通过描绘山水的自然美景，表达了对大自然的热爱与崇敬之情。同时，也借助山水之喻，传达了自己对人生、历史、文化的深刻感悟和思考。

李明科：安徽省诗词学会顾问

晚  晴

沈煜（安徽）

荷风留恋处，暮雨复徘徊。

云躲春山后，将星等出来。

李明科点评：

       赏荷遇暮雨，不忍归去，见爱荷之深；云在山后，待到星出，见晚晴之至。雨后之晚晴，亦人生之晚晴也，含蓄深沉，立意颇用诗心。一“星”字即可点明“晚晴”，次句之“暮”，使得句子表意不显豁，可删，改“披”。转句“躲”，虽巧，不如“歇”，与前句意相连。

逛宽窄巷子

孔梅

百种风情百样看，楼头柳下影团团。

谁言窄巷难行走，心愈宽时路愈宽。

李明科点评：

       一诗之要，在于立意，一物一景，其意存于内，唯善诗者能取其高意也。若宽窄巷子，若状其小吃之丰、店铺之密、客人之多等情状，则流于平庸。本诗从“宽窄”二字之对立立意，得出富有哲理性之结论。起承景，宽窄巷子之风情、之来客，为立论之铺垫。转句言窄，结句言宽，其意明矣。

王守仁：内蒙古诗词学会顾问

牡丹江旅次晨起

王聪颖

暑日人来倍感凉，好眠不觉此宵长。

琼花尚在千山外，一缕晨风带雪香。

王守仁点评:

       好眠皆因清凉，故有暑日“雪香”之感觉，超爽！诗人化千山之外琼花为晨风入室，神思也。转结语序跳跃性强，空间跨度大，尤其是先实后虚，虚实相对，即得身心愉悦体验，又有一腔对祖国山水的热爱。

月夜思

海空

今宵酒醉又思亲，对望楼头月一轮。

我本无心怨明月，奈何明月弄离人。

王守仁点评:

       诗人无心，明月何曾有心？“弄离人”者非明月，必另有他因。此诗高明处乃于不说破，说破便索然无味了，借月写情，一个“怨”字见其情深。

耕云：中华诗词学会海峡诗词研究院研究员

过石谷解山下偶生遐思

杨鹏飞

羡君挺入白云间，霜雪欺成苍老颜。

点数闽中山百万，有些累了有些闲。

耕云点评：

       诗人以淡然之言拟物寄怀，承以一“欺”至契，收拍看似白话，然言外之意尤发人深省矣。

牵牛花

郭通海

草芥无心高处攀，喇叭有口不寒暄。

逢秋力避多秋事，只做花开不代言。

耕云点评：

       小绝拟物托怀，妙以“喇叭有口不寒暄”“不代言”刻画人生之窘境，可谓入木三分矣。

临江仙·一池荷

听风者

       一页光阴作旧，三千青涩围城。池中红绿总相倾。落花如折翼，营翠恰争荣。

       闻雨若虚飘过，何须撩拨风轻。几吹云乱是曾经。阴凉在水，无媚更生情。

耕云点评：

       起拍“一页光阴作旧，三千青涩围城”，一作一围，切旨委婉也。再制一落一营、一折一争以托素怀，词风令仰。中唐高士吴筠诗言：“淡然常有怡，与物固无瑕”，下半阕词言心至淡然，词怀可读。全词虚实有度而遣字见功，尤觉耐品。

张明新：诗词中国两届一等奖获得者

山中雨余

王一田

崖上浮云风散尽，一场新雨万峰明。

群蝉引吭几重唱，淹没山溪水涨声。

张明新点评：

       有景有声，新人耳目。声是天籁，诗也天然。

西江月·寄友人

雪地拿铁

       闲暇煮茶清坐，诗书携酒游行。常常忆起旧时情，醉里吟歌问影。

       几卷残书翻古，半窗修竹摇灯。当年梦蝶斗轻盈，今喜斜阳晚景。

张明新点评：

       该对仗的地方对仗工整，该过渡的地方过渡自然。构思缜密，逻辑性强，前有茶酒后有醉，前有忆，后有今，前有清坐，后有半窗，前有诗书，后有翻古，问影，即忆，晚景，即今。且景幽情雅，允称好词。

归樵：晋社副社长

水  刀

赵宝海

三倍超音速，非常造化功。

虽能切钢铁，无奈八方风。

归樵点评：

       保持五绝古风的基础上，选择当代素材，植入当代词汇，并与古典元素有机融合，且有警快之语，是为上手。

赴呼市车上吟

卢冷夫

碧草秋晖满眼新，野花一路拾天真。

我心放牧白云下，犹羡牛前马后人。

归樵点评：

       第三句，牧心于白云之下，已见诗意的宁静。然，四句翻进一层，犹羡牧牛马者，则翻出对性灵自由的渴望。如此折进，便多了几分感染力和耐人咀嚼的韵味。

登安福寺佛学院明静楼

姚泉名

高楼倚天圣，瑶槛有云从。

分壑卧双虎，向门腾九龙。

经声明复暗，僧影静无憧。

般若难知我，拈花怯望峰。

归樵点评：

       三联，写“经声”“僧影”以“明复暗”“静无憧”托出，使实事妙在幻，幻事妙在实，如此便丝滑般转到尾联的“般若难知我，拈花怯望峰”的悟与不悟间心理暗示上，“怯”字下得甚好。

赵宝海：《诗刊》2020 年度陈子昂诗歌奖获得者

护城河改造成龙潭湖

崔国靖（吉林）

蒲芦围绕柳含烟，烽火城池早醉眠。

谁谓西湖能借走？青罗裙带正相牵。

赵宝海点评：

       本绝句转合句以反问和拟人的技法，体现人工修成的龙潭湖的“造化”之美，余韵袅袅引发联想。

寻棋友不遇

焦考文

城边坐落隔嚣尘，园里青蔬带露新。

无事阿黄柳荫卧，一栏花气锁柴门。

赵宝海点评：

       “锁”字锤炼到位，化虚为实，使无形变有形，浓浓的香气浓浓的情浓浓的诗意，容纳在一个“锁”字里，提升诗的品味。

过卢沟桥

田瑞宝

人从桥上行，炮宛耳边鸣。

不敢弹痕抚，恐它还在疼。

赵宝海点评：

       说不敢抚摸卢沟桥上的弹痕，恐怕它们还在疼痛，实际是说中国人心头的弹痕在疼痛，日本军国主义给国人之心的创痛之深，前辈记得，我辈记得，子子孙孙也会记得。

姚崇实:河北民族师范学院教授

月亮与乡愁

雷胜龙

月亏恨不圆，月满又难眠。

天上亏还满，人间何日全。

姚崇实点评：

       月亏月圆，皆令人伤感惆怅。天上之月有缺还有圆，人间之事却难以再全。写出了人类无可奈何的共同处境和共同哀伤。然千古之叹，以自家语道出，别有风味。婉转缠绵，感慨尤深，颇易引起读者共鸣。

逗  爷

赵宝海

岁半大孙女，送爷桃一枚。

陶然方欲接，小手笑收回。

姚崇实点评：

       直言其事，白描勾勒，然十分形象，十分生动，十分传神。可见，诗未必皆用比兴，赋笔亦可甚佳。直白而有味，很难。然而，若一切均以形象出之，又转易矣。全在作者观察、剪裁、描绘之功力与手段。

秋  夜

江晓春

约会芙蓉晚，听风竹露凉。

吟哦酣梦里，一朵悄然香。

姚崇实点评：

       写出了秋夜的宁静和优美，写出了作者的执着和期待。环境与人物融为一体，构成一幅秋夜独卧图。气氛闲静，神韵悠长。委婉、细腻地表现了作者的心理活动，使读者悠然心会，并产生联想和想象。“不着一字，尽得风流。”

雨后晚风

李忠友

雨后留新月，花间奏晚虫。

风犁三亩绿，我醉一塘红。

姚崇实点评：

       四句说八物，意象丰富。常见时人非议此种写法，谓为繁乱。愚以为不得一概论之。马致远《天净沙》以一小令之五句并数十二种景物，可谓之繁乱乎？此诗所写诸物，共为“我”所见之景，触之皆美，故令我醉，非只“一塘红”独醉之也。四句皆对仗，可见工巧。

瀑  布

柔远人

一吼青崖断，又惊河汉悬。

世间因顿挫，成就了奇观。

姚崇实点评：

       首句突然而来，如晴天霹雳，力重千钧，令人一惊。次句又开新境，雄伟奇特，如梦如幻，令人再惊。三、四两句因景而悟，饱含哲理。作品想象活跃，形象生动，情景交融，虚实相生。夸张和比喻的运用不但突出表现了景象的特点，而且强烈表现了作者的感情。哲理使作品意蕴深刻，内容丰厚，具有更大的价值。语言也十分简练，突出表现了诗歌体裁的特点。

画扇面

王辉

买来纨扇不摇风，画出梅花开雪中。

又取天台云一朵，入将词笔好题红。

姚崇实点评：

       “买”“画”“取”“入”四个动作一脉相连，十分流畅，表现了作者轻松愉悦的心情和丰富充实的精神世界，体现了作者高雅的情怀和超逸的趣味。多个动词的连续使用使作品动感很强，不同的动作展示了不同的画面，意象丰富。“不摇风”有琴无弦、钓无饵之趣。

林新：中华诗词学会城镇诗词工作委员会副主任

昨夜看南方抗洪小视频

白风

那有灾情那有兵，深知速度秒争赢。

冲锋艇载军民爱，总比洪峰快一程。

林新点评：

    这里的“快一程”，给人无限的遐想，既是爱的真挚深沉，更是爱的力量和无畏！不着重笔，形象全出，感人至深。

查海遗址

鸿雁

古墓荒凉野草生，青峦回望暮云平。

千年遗迹俱尘土，惟有山泉是旧声。

林新点评：

       “旧声”二字，一下子提升了本诗的意境，让诗意久久萦绕，心灵有了不一样的体验。

王聪颖：中华诗词学会乡村诗词工作委员会副主任

谒千佛山

李显彬

百里走泥丸，朝宗岂谓难。

佛依玄武坐，幡动妙音盘。

情重缘何远，山高眼自宽。

登临几回首，风起正衣冠。

王聪颖点评：

      首联叙事，颔联写景，颈联抒情，至尾联而叙事写景抒情相交融。“佛”与“幡”见景物之特色，“远”与“宽”见情缘之深长与境界之开阔。至“风起正衣冠”，则浩然之气油然而生焉。

闻嫦娥六号登月取土将归喜题

杨鹏飞

霄外拓荒书勇奇，世无几许敢跟随。

铁锄用似烹鲜铲，挖月轻松天下知。

王聪颖点评：

       此类题材多易流于俗套，而此绝颇见新意，盖因“铁锄用似烹鲜铲”譬喻之奇。挖月球似烹小鲜，非大国不能为也。妙绝！

下  厨

杨逸明

莫笑吟翁老眼花，烹鲜技艺尚堪夸。

小厨麻俐掌锅勺，美味时常留齿牙。

须足人生营养链，始成诗境大方家。

近庖不信非君子，照样翩翩气自华。

王聪颖点评：

       雅言俗语，浑然一体，读来略无隔处，最见遣词之功。其雅者，如“吟翁”“方家”“近庖”是也；其俗者，如“小厨““麻俐”“营养链”是也。新旧词自熔于一炉，生活气息扑面而来，此旧体诗继承与创新之一例也。

张嵩：中华诗词学会常务理事兼创作委员会副主任、宁夏诗词学会会长

嵩口赶集

张荔生

古渡恰逢秋，追风到巷头。

千篮装不下，缕缕是乡愁。

张嵩点评：

       嵩口古渡，追风巷头。应是诗人以往常来的地方，许多年后又到此地，秋风乍起，勾起许多回忆。走遍小巷，追寻往事，一切仿佛尽在风中。是啊，多少的风儿就是有千百只篮子都盛装不下，因为那一丝丝一缕缕皆是乡愁。时光流逝，岁月已不可能回转，独立风中，生发出的是淡淡的惆怅。诗意隽永，意味悠长。意象是“风”，载体是“愁”，而“篮子”是诗眼，传神。但篮子毕竟是透风的，终究也兜不住这“乡愁”，也许这只是一种寄寓罢了。

红  船

陈镇

原是南湖一小船，百年长驻水云间。

人间故事知多少？直到今朝听不完。

张嵩点评：

       意蕴清晰，明白晓畅，所要表达的“诗情”一目了然，遣词造句也十分得心应手，对一段辉煌历史的解读有着独到的理解和概括。意象为一“小船”，它所承载的故事绵延百年，至今仍然使人百听不厌，其意境显然是深远的。百多年前的“开天辟地大事变”毕竟是从这只“小船”上扬帆起航的，诗写得虽然轻松，但一个“小”字似乎载不动这段历史的沧桑与厚重，用“故事”来形容重大事件及其之后所取得的一系列巨大成就也显得好像“轻”了些。这类题材本身就很难把握，作者从另一个角度来描写也不失为有益的尝试。“间”字重复，可避。

卢冷夫：《中华诗词》编辑部主任

白  鹭

柔远人（福州）

逍遥倩影漏花间，振翅汀兰迷翠湾。

独向清风临水立，素衣尘世一生闲。

卢冷夫点评：

       首二句言潇洒姿态，后二句则展现个性。写白鹭，亦写人也。

捉金蝉

刘建东（山东）

闲人踵踵百回寻，夏夜灯光晃树林。

恻隐心生留几个，年年天地有蝉音。

卢冷夫点评：

       前面写景状情，不事饰句。后面“恻隐心”一出，有清刚独造之效果，让人不免感叹唏嘘；“年年天地有蝉音”岂止恻隐，更是分享善良善意，指向高蹈的美学取向和道德想象。

段维：中华诗词学会乡村诗词工作委员会主任、湖北省中华诗词学会会长

寄  怀

金嗣水

每忆皖江丘，常怀曾牧牛。

推窗望明月，敲键捣乡愁。

段维点评：

       岑参有句“孤灯然客梦，寒杵捣乡愁”，此诗结句“敲键捣乡愁”化用得不错，且很有现代感。

参观石首博物馆

刘精源

商代镈钟响，明臣补服鲜。

馆中移几步，走过数千年。

段维点评：

       一二句撷取历史鳞爪，三四句用“几步”与“千年”对照，烘托出对历史的悠长感慨。小处着眼，见出大境界。

迟存忠：湘江诗会副会长

冬闲杂咏

金嗣水

未争新岁月，又是近年关。

烟水松江渡，晚霞芦荻湾。

问禅金泽寺，吊古福泉山。

南浦庭园静，西郊老叟闲。

迟存忠点评：

       静静流淌的岁月中，临近年关之际，我们欣赏着松江渡的烟水，沐浴着芦荻湾的晚霞，心境是何等的快意；闲来登山揽胜，寺庙祈福，做一个闲适老叟，如此人生，岂不快哉！品读此诗，绝无往日的“年年难过年年过”之感，其充满了生活的悠闲与恬静。全诗立意鲜明，开合适度，一气呵成。尤喜中二联。

年关返乡

李 北

报归鹊喜梦中迎，人驾春风高速行。

若问携将多少意，小车满载是亲情。

迟存忠点评：

       此诗选取返乡过年这一大家常见的题材，匠心独具，写出新意。“人驾春风高速行”紧贴当下。“若问携将多少意，小车满载是亲情”，深情厚意致使小车满载，情有多深，意有多浓。尤喜转结。

高天宏，中华诗词学会会员

夏夜独行山中

红尘烟雨

万籁无声夜笼纱，熄灯明月向天涯。

清风忘却来时路，问遍山中野草花。

高天宏简评：

       善用拟人手法，增添了诗的灵动与情趣。清风“忘却来时路”，赋予清风以人的遗忘特征，使其具有了迷茫的情感色彩，生动地描绘出清风在山中徘徊的姿态。“问遍山中野草花”，这一问询，仿佛清风具有了好奇和探寻的心思，让整个画面充满了生机与活力。通过拟人，山中的清风变得亲切可感，诗人笔下的夏夜之景也更具韵味和魅力，使得读者能够更真切地感受到诗人独行山中时所体会到的清幽与美妙。

见微知著

刘灿华

秤砣虽小能衡重，蝼蚁纤身可溃洪。

峻岭皆由基石垒，巨轮亦靠铆钉功。

丝毫善举宜珍积，点滴瑕疵莫看空。

世事无常皆有法，细微之处显神通。

高天宏简评：

       以“见微知著”为题，意味深长，有条不紊。起首以秤砣、蝼蚁之例，言其虽小却堪大用，引人入胜。继以峻岭基石、巨轮铆钉为喻，彰显细微之力可成宏业，形象生动。而后言善举当积、瑕疵莫空，切中为人处世之要，发人深省。终以世事有法，细微显神通作结，点明主旨，升华诗意。全诗逻辑严密，环环相扣，由物及人，由理至道，令人深思。作者胸臆尽显，读之令人有豁然开朗之感。

王力：中华诗词学会会员

嫦娥六号携“月背土”回家

赵小天

采样归来日，天途早打通。

开怀堪举酒，月在手心中。

王力点评：

      这样的题材非常不好写，作者却化中国传统诗词优势于无形之中，既圆融又清澈，如潘安貌现，李白诗醒。个见最动人的是结句，让转句身价倍增，正如上马石，本来不过普通石头，但有元帅将军蹬此上马，遂名价大增，转结关系密切俯仰如此，令人称叹。试想如果没有杯中之酒，月亮如何能落入手中？这就是中国诗词乃至中国文化的深挚魅力。月球上便真有嫦娥，也应颔首微笑了。

文成道中

丁欣

龙麒源上去，又作小神仙。

披雨清光滑，追风紫气旋。

鸥飞山口雪，鹭点水中天。

新插秧成片，浮青过瑞安。

王力点评：

      滑字乃入声，用得恰如其分，不温不火。光自然可滑，气自然可旋，但光滑带出气旋，虽司空见惯，却无人道也。又有水中天山口雪助之，证明了最牛的繁华就是平朴。秧苗之浮青则稳稳踱步而出，哦，原来前边的是王朝马汉张龙赵虎，这个才是包龙图。

姜秀颖：中华诗词学会会员

题万松寺

李新花

几许流云袅似烟，松风无事恰调弦。

闲听古寺传钟磬，坐对青山自语禅。

姜秀颖点评：

       四句诗，一句一象，一句一景，无不流露作者内心深处的淡泊、闲适与宁静。写云是“流云”，可见动态；“袅似烟”之比，极力描绘云之飘逸、轻盈。写“松风”，不说“松涛听风声”，而说“无事恰调弦”，一方面以“调弦”之比描绘“松风”之悦耳动听，一方面以“无事”移情于物，写自己适闲的状态。写古寺钟磬之声，用一个“传”字突出声音之悠远，用一个“闲听”来写心境之悠然。写自己与青山对坐，画面感很强，有李白“相看两不厌，只有敬亭山”的境界。也许，放空心境，真的会让人活得更淡定，更闲适，更悠然自在。

长江纤夫

郎松（黑龙江）

号子低沉浊浪回，险滩暗石似移开。

仅凭肩负一绳索，牵着长江走过来。

姜秀颖点评：

       喜欢这首小诗，是因为它有声音，有画面，立体感强，且赋予主人公伟大的力量。首句视听结合，以“低沉”的“号子”声引入，将读者带入想象的空间与境界，给人未见其人先闻其声的感觉，造成悬念，吸引读者；而“浊浪回”则将视野打开，让读者看到汹涌澎湃的大浪不断拍打在岩岸之上，展现出一股强大而又惊心动魄的力量。次句诗人置换参照物，明明是纤夫拉动船只向前行进，却偏偏不说船动，而说静止的“险滩暗石似移开”，给人变换观察角度，感受到在勇敢的纤夫面前，就连“险滩暗石”也得后退让步，一种面对困境大无畏的气概充分显示出来。最喜欢后两句：“仅凭肩负一绳索，牵着长江走过来。”这种比拟的夸张手法，更是化重为轻，将长江比成可以随行之物，而纤夫只须用一根绳索就能牵动它，它就乖乖跟随前行，彰显纤夫的力量之伟大。

江岚：《诗刊》编辑部副主任、《中华辞赋》副总编辑

夜幕美夏湾

王健强

波中渔火若星攒，岸傍仙舟汇一湾。

人静更阑谁作伴，含情秋月挂桅杆。

江岚点评：

       渔火密似星攒，仙舟汇聚一湾，看似热闹之极，实则皆是陪衬，诗人茕茕孑立，形影相吊，即便秋月高挂桅杆而桅杆近在咫尺，孤独之感仍然挥之不去，所谓含情，只不过诗人一厢情愿罢了。烘托手法用得不错。

给孙子讲囊萤夜读的故事（新韵）

蔡英学

虫鸣小院晚风轻，故事吾说带表情。

好似孙儿已听懂，转身就去捕流萤。

江岚点评：

       “好似”一词是全篇诗眼，到底孙儿听懂没有，捕萤是为了好玩，还是为了学习，只有他自己知道，连作为爷爷的诗人也无从得知，读者更得好好琢磨琢磨，这首诗也因此平添了许多趣味。

思尘：浙江省时代诗词研究院常务副院长

秋  色

章剑钧

秋浸横塘净，风零芦点汀。

归云浮水白，落叶带烟青。

霜透疏林影，花残夕照亭。

凉天清若镜，映我鬓星星。

思尘点评：

       首联引起：以“浸”言秋之深，“净”“零”揭秋之意；中二联具体表现：归云、白水、落叶、青烟、秋霜、疏林、残花、夕照、林影、亭子，在视觉上凸显“色”，表现秋之萧瑟；尾联物我交融，以“凉”“清”示秋之神，“唤我”景情结合，“鬓星星”寄沧桑之慨。表达上，注重炼字，诗意流畅，庄而不失情味。

小  巷

田子

卵石布苍苔，无人过往来。

寻思藏寂寞，听得有窗开。

思尘点评：

       寂寞中忽然传来的开窗声，是划破小巷沧桑冷清气氛的一道亮光，古老小巷因之沉郁中不失生动。诗之情节，遂显波澜。

看老公后园摘桑葚

李景慧

紫葚莫收尽，留些作鸟粮。

某人回一笑，生动了阳光。

思尘点评：

       叮嘱之言，足见悲悯情怀。心有灵犀的回以一笑，当然生动，此即知音也。诗之情味，温馨可人。

别故宅不舍栀子花开

王志伟

一回头又一心酸，香气追人恨别难。

故宅早荒吾亦老，花开今后与谁看？

思尘点评：

       临别故乡，想想屋老人亦老，看着盛开的栀子花，不知今后这花开给谁看了，心酸与感慨交织，此对故乡之难舍之甚。正如作者几年前《葬母欲归》一诗所言：“门锁只消轻按下，故乡从此是清明。”对生活在城市里的人而言，逐渐变得荒废生疏的故乡，虽然越来越陌生，但却是镌刻在每个人心头的一道印记，遥远却并不模糊。

初夏即景

魏成厚

布谷声中柳絮扬，海棠谢却石榴香。

如钱荷叶铺灵沼，瞋眼青蛙来坐庄。

思尘点评：

       写初夏，声色俱呈：柳絮飞扬、海棠花谢、石榴散香、池铺荷叶，春去夏来，这花谢罢彼花开，你方唱罢我登场，此正是自然之序，尤鼓瞪着眼睛的青蛙成了坐庄的主角，此夏典型物事之一。语言轻快，自带意趣。

王靖：公主岭市老年大学诗词班和国学班教师

外  公

王十二

腿上青筋额上纹，田间地里两头分。

轻轻一吐老烟袋，升起山中万朵云。

王靖点评:

       首二句着笔外公的苍老形象和辛苦程度。“田间”“地里”意重，用一个就可以。转结吸睛，运用夸张手法，把勤劳、质朴、豁达的农家外公形象描绘得栩栩如生。

己亥芒种又端午鹿鸣山庄拾句

王少刚

曙色抟清露，岚开见草堂。

花繁三径短，鳞跃一池方。

梳鬓荷风逸，盈怀药艾香。

林泉能避恶，听雀唱榆桑。

王靖点评:

      前三联描写鹿鸣山庄的景色清幽雅致，少有世事的浊气，自有情怀蕴藏其间。尾联上句，收束前三联，托出诗意主旨，下句做补充，使得诗意更加丰满。整首作品虚实相间，收放自如，意高旨远。

张庆辉：知名诗人

山中静坐

王贞友

倚松崖畔坐，泉响听多时。

不用有言语，我心云已知。

张庆辉点评：

      一二甚好，三四过于主观直白，莫若更以景语续写“静”况。

登三清山感吟

雷胜龙

曾经一日两登山，上下台阶只等闲。

今望高峰人已老，侧身让道少年攀。

张庆辉点评：

      尾句出言外意，为政者可置座右自警。

吴晓晖：《湘江听潮》主编

小  荷

黄群（河北）

裁剪旧时光，悠悠胶片长。

赊来小荷笔，淡写一笺香。

晓晖点评：

       一首清新的五绝，名为《小荷》，实则写时光和心境。含苞待放的小荷就象一支朱笔。记得当代诗人张金英的《题小荷向天图》里有“我自成朱笔，从来不肯弯”的句子。此诗借此意象，另抒意境，异曲同工。前两句看似与荷无关，读完转结，原来小荷只是借用的道具。剪裁、胶片、赊、香几个字词用得灵动可人。

忆  父

鲍海涛

酷暑加班绿豆汤，搪瓷缸满未曾尝。

回家小碗分儿食，却自开心看一旁。

晓晖点评：

       搪瓷缸也曾是我儿时的记忆，里面常常会有绿豆汤、红糖水、酽茶一类的饮品，而清凉消暑的绿豆汤则是我儿时最喜欢的琼浆玉液。作者用平实的语言，描写了父与子的一段感人画面，这正是我儿时熟悉的场景，戳中了我的泪点，读罢泪目。王国维曾说过，人人心中所有，人人笔下所无，是为好诗。

英子：“英子评诗”公众平台创始人、中华诗词学会评论委员会副主任

踏莎行·人日海湾

范诗银

       帆落高桅，灯签轻霭。鸟声嘹乱惊澎湃。殷殷新唱旧知音，遥情遥寄遥天外。

       河汉星流，云窗月睐。故人自有遗魂在。遗魂萦郁后人心，心牵魂念同无奈。

英子点评：

       作者于人日创作的词作不少，反映出他对人世间的几多思索，感慨深沉。这首小令以范词独特的用语风格写成，其中蕴含的思考耐人寻味。全词立足于海湾，以“帆落高桅，灯签轻霭”四字对描述的景象起兴，尤以“签”字新颖，意谓一天的时光即将结束。听着海上的“鸟声嘹乱惊澎湃”，亦将人的思绪缭乱矣，词人用“嘹”而不用“鸣”，见出其炼字以意为上，传递出一种无法平静的凌乱思绪。海鸟的歌唱，似乎“殷殷新唱旧知音，遥情遥寄遥天外”矣，新唱寄予旧知音，遥寄云天外的你，从而道出对故人的思念。过片再以四字对以景含蓄表达天人两隔的思念，从而引出“故人自有遗魂在。遗魂萦郁后人心，心牵魂念同无奈”的惊天之语，这种感受非同一般人所感，如果没有细腻独到而敏锐的感觉，是无法体会出来的。故人自有灵魂，他们的灵魂往往萦郁于后人之心，萦绕不去，心牵之，魂念之，怎一个无奈！这是一种悲戚的生命哲学。其实生命本身就是从“悲”开始的，亦以“悲”结束也。将生命的哲学融入到唯美的词作中，此作当是首创吧！

无趣疯语

刘道平

昔日光阴似水柔，殷勤共我度春秋。

焉知他日非刘老，见面而今呼老刘。

英子点评：

      刘道平诗多以幽默见长，在幽默的诗语中不露声色地道出自身对世态的观感与深刻的思想。此绝以议论起笔，道出光阴似水，与作者殷勤与共也，一起度过了六十几个春秋，时光老矣，而“我”亦老了。然作者并没有顺着此意继续生发，而是巧以“刘老”“老刘”之倒顺词意的不同自我调侃，意谓他日自己并未成为“刘老”，即自身学问无所成也，乃自谦之辞。而今，听到更多的是大家喊“老刘”也，不禁莞尔一笑，生趣自来。

蝉之鸣（通韵）

雷胜龙

七载泥中掩，一朝枝上鸣。

只因压抑久，昼夜不消停。

英子点评：

        这是一首成功的小绝，其成功之处在于：一是涵盖的主题与思想情感多维化。蝉蛰伏泥中七年，终得一朝枝上鸣，便“昼夜不消停”也，只因压抑太久之故。由蝉及人，大抵如是也。多少人在事业、情感诸方面受到压抑之后，一旦释放，便无法止住（此后省略n个字）二是用语精简，表达到位。前两句对仗工稳，虽然“七载”与“一朝”均为时间状语，但呈对比之势，实为突出“压抑久”矣，此“压抑”是为全诗诗眼。三是结构合理。笔者做了如下设想，觉得作者当是听到“昼夜不消停”的蝉之鸣，故而推及前三句的吧，此种逆向思维导出的作品往往大佳。

昌江棋子湾留韵

野鹤

对弈仙翁何处去，空留棋子作湾名。

但知先哲已投石，可笑后昆犹恋枰。

时运从来承善恶，人生何必论输赢。

若将世事比棋局，黑白凭谁分得清。

英子简评：

       棋子湾是昌化岭下的一处5公里长的海湾，岸边礁石间有一片面积约几百平方米撒满彩色棋子的卵石滩。关于这滩似棋子一般的卵石有一个美丽的传说：从前有两位仙人降临棋子湾边，一边享受海景一边下棋，从清晨战到中午，彼时烈日当空，二仙渴饿交加。当地渔民看到了，拿来鲜鱼、酒肉和茶水为仙人消饥解渴。两仙边吃边杀，棋罢，待要重谢渔民，已不见他们的踪影。为感谢渔民的好心肠，仙人把棋子撒到海里，抵挡风浪，造福黎民，从此棋子湾内海水清湛，奇石秀岩层叠至岸，风平浪静，鱼虾丰盛。“棋子湾”也由此得名。当然，此律的重心没有仅仅停留在棋子湾的美景及传说，而是由棋子湾的传说生发开去，联系现实，反观世态，衍生出意味深长的人生哲理来。首联以设问开头，一个“空留”道出棋子湾名称之来由，即美丽的传说矣。颔联紧承其意，上下联进行对比。上联道出先哲已“投石”，意谓“投石问路”矣，即问人生之路也，用语可谓暗含机关，同时亦可引申为先哲们对人生输赢的淡看与超脱。然而，可笑的是，后代子孙们对世事这盘棋却是执迷不悟也。下分句以后昆们的“恋枰”做足铺垫，引出下文对世事的议论与感慨。此“恋枰”巧以下棋言世事中人与人之间的博弈——其实人生就是一个巨大的博弈场。通过“投石”与“恋枰”的对比，亦可看出作者的人生态度矣。颈联对这个博弈场上的人之善恶与输赢进行评论，表明自身观点：时运从来承善恶，人生何必论输赢。是的，作者始终相信，善良的人时运从来不会差，人在做天在看，你只管善良，上苍总是眷顾善良的人给予其人生之回报。如果作恶多了，自然会受到惩罚的。人生一场，又何必在意输赢呢？尾联画龙点睛：若将世事比棋局，黑白凭谁分得清。世事难料，黑白难分，世事与棋局大抵是一样的，难以分清黑与白。所以，人在世上，只要做好自己，善良为人，淡然处事，懒与他人论黑白，因为论也论不清，只要做好自己就已经足够！全诗语顺理厚，给人以无尽的人生启迪。

留守老屋

李忠友

窗透三时雨，门穿四季风。

去来梁上燕，呖呖念房东。

英子点评：

       此绝通过留守老屋的残败，表现了当今农村冷清的一个画面，反映了当代社会存在的某些问题，而这些问题已经是旧问题了。不少诗者反映此类问题多以留守儿童、妇女、老人为表现对象，而此绝另辟蹊径，以留守老屋的凄清折射出农村经济发展的落后，引人深思。前两句对仗工整，描绘了留守老屋的破旧与残败，“三时”指一天中的早、中、晚时段，“窗透三时雨”意谓老屋一天到晚都是漏雨的，足见其残破；“四季”自然指一年中初夏秋冬四个季节，“门穿四季风”意谓老屋一年到头都是透风的，足见其破旧。“透”“穿”两动词见出力度。虽说“三时”与“四季”均为时间词，但存在递进关系，强调突出了老屋的残败，是完全可以的。转结通过来了又去的梁上燕“呖呖念房东”道出房东已不在老屋里，“梁上燕”的言外之意自然是主人为了谋生计外出打工了——这便是农村的现状。全诗以环境描写、衬托的手法侧面表现了当今农村面貌的一隅，笔法含蓄内敛，让人回味之余一声长叹矣。

黄岛金沙滩

张栋

迎着太阳牵缕霞，踏波追浪绽心花。

归时濯足须干净，不带金滩一粒沙。

英子点评：

       此绝当是作者于黄岛金沙滩嬉戏所作，充满了孩童般的情趣与诗人的浪漫情怀，更是由此悟出了人生哲理，抑或作者自身的人生理念。全诗语言通俗易懂，流畅自然。前两句虚实结合，以虚写实，道出诗人迎着太阳踏浪的快乐。转结自然从踏浪时脚上沾着的沙子引发人生联想：归时濯足须干净，不带金滩一粒沙。正可谓“来时干净，归时亦要干干净净”的，这不是做人的道理是什么呢？喜欢这种朴实语言蕴含的深刻哲理，没有矫揉造作，浑然天成。

南漳天池

段维

居高堪借势，洼顶号天池。

婀娜绿垂柳，蜻蜓红蹴之。

鱼眠云褥里，人坐夕阳西。

待到星河坠，方知名不欺。

英子点评：

       号天池处，当是借居高之势也，如新疆之天池、长白山之天池、海南的尖峰岭天池等等。此律以“居高堪借势，洼顶号天池”开篇，带出南漳天池之名。颔联对仗新颖灵动，以两个不可拆分的联绵词“婀娜”“蜻蜓”对之，突出池边垂柳的婀娜之态与蜻蜓之情态，且“柳”与“之”的相对，又是此联对仗的独特处，实为一体而特以“之”代“柳”也。加之“绿”与“红”的颜色对，亦给此联增添不少色彩。颈联虚实结合，极富想象。云之倒影恰如池里的被褥一般，“鱼眠云褥里”何其惬意也；鱼尚如此，而人呢？面对此景，自然会“人坐夕阳西”的，作者当是感受最深者也，故而“待到星河坠，方知名不欺”矣。尾联顺着颈联的“夕阳西”而来，体现了时间的流程。当星河坠落于天池之中，方知天池名副其实也，其号天池实乃要得，以此照应开头，浑然一体。全诗结构井然，用语精准，想象合理丰富，尤喜！

定风波·次韵东遨先生《夏日滇粤两地诗友春城福照楼小聚用当字》

蔡建和

       天地悠悠任放洋，闲云野鹤恰相当。四海为家谁共酒？诗友。情深几许用杯量。

       难得人生知己会，欢喜。诗培情壤最难荒。世上金兰钱可就？难有。清风总在竹林冈。

英子简评：

       蔡建和先生的《定风波》次韵东遨先生之《夏日滇粤两地诗友春城福照楼小聚用当字》，写得洒脱自然，体现了诗人的真性情以及诗友间的深厚情意，引人共鸣。

      上片写得潇洒，抛却了红尘羁绊的诗人在广阔的悠悠天地之间恰如闲云野鹤一般，不计何去何从，以诗为媒，以酒为介，来自四海之诗友即是一家，共饮诗人之酒，诗人之情意完全落在酒杯里——“情深几许用杯量”实为全词佳句也，诗友相会，何其畅快淋漓，自然以酒表达这种痛快之心境也。此歇拍起到了承上启下之作用，过片自然化用宋·欧阳修“酒逢知己千杯少”之句，正可谓“人生难得惟知己”（清 · 陈沆《长歌赠王鲁之》）也。知己相会，自然心生欢喜，不管人生几何，“诗培情壤最难荒”矣，这种以共同情趣培养起来的情意最是长久，不是靠金钱维系的。此金兰之交何其难也，唯有清风月下竹林之间的君子方可拥有这份难得之情，然越是难得，越是珍贵，当珍惜也。

      此和词在遵循东遨先生原玉的基础上另辟一径，表现了植于诗情土壤的情意最是难荒，并以“清风总在竹林冈”道出君子之交于红尘俗世中的可贵，实难有也，令人向往。

秋日山居

王一田

林谷云深风色殊，溪庐几日暂栖躯。

晓来野径踏芳露，霞落秋山饮一壶。

英子点评：

       作者于秋日山居，感受着山林的幽静，感受着身心融合于自然的惬意，且将这番恬淡之情以浅淡优雅的语言道出，读来使人心境平和矣。首句直接描绘了一幅幽远的秋林图景，秋云深藏于林谷之中，袅袅升腾，更增幽静；秋风亦是非同一般，带来几许凉意。次句以赋笔道出自身暂时栖躯溪庐几日，是以感受山中生活——晓来野径踏芳露，霞落秋山饮一壶。转接自然顺承，表现了山居生活的清静与恬淡：晓踏芳露，暮吟香茗，真可谓是出尘至神仙般的生活了——吾亦向往也。全诗语言清雅，布局合理，写景、叙事融合得体。

访沈园

贾国钧（江苏）

梦向沈园寻，唯闻寂寞音。

一弯凉月色，三载故人琴。

赋恨为花落，情痴比海深。

今悲梅树下，露重湿衣襟。

英子点评：

       提到沈园，自然会联系到钗头凤碑上陆游、唐琬的作品《钗头凤》。此律便由此写开，一个“唯闻”，展开了“寂寞音”的追寻之旅。颔联以景衬情，“一弯凉月色”因格律计而倒装，应为“一弯月色凉”之意也，巧以月色之凉道出陆游、唐琬的爱情之悲；对句道出两人短暂的三年婚姻生活，虽离异而心不离也，依然弹唱着“高山流水”般的琴弦之音，更增凄惨。颈联以比兴之法深化两人的情感，夸张变形，声声带恨，情比海深，徒留伤感矣。尾联回到自身感受，以自身观感反映出陆游、唐琬的爱情故事的悲情力量。“悲”是全诗的情感主线，使得全诗染上了凄美的色彩，尤动人心。

八一自题

汤杰军

此日到时思旧闻，当年伙伴绿成群。

多亏老父取名好，我自生来一个军。

英子点评：

       这首于八一建军节的应景绝句带着些自我调侃之味，让人读罢忍俊不住的同时感受到作者对军人的崇敬之情。前两句由今景引发对旧闻的回忆——当年伙伴绿成群，即童年时期所玩的打仗游戏，在感受孩童天真的同时更是感受到孩子们幼小的心灵里对军人的敬畏与热爱，其中自然包括汤杰军小友也。提到此名，诗趣来了：多亏老父取名好，我自生来一个军。作者自个的名儿就有一个“军”，而且是杰出的“军人”哦，这实在不简单，不简单的其实是取这个名儿的老父啊——赶紧的，去感谢老爸吧！哈哈！

作客诗友之金钟湖畔牧云居

杨鹏飞

煮霞三两片，饮在傍湖村。

抚面风无影，观鱼水有痕。

奇峰争入眼，明月欲敲门。

拍岸松涛近，声声到竹轩。

英子点评：

       诗人作客诗友之金钟湖畔牧云居，没有纯粹地描摹此处景观，而是巧妙地将自我融入到这番景致之中，足见逸兴。首联以虚写实，便显不凡。上下分句各取一字，便是“饮霞”于牧云居，真是神仙居所啊，赞誉可谓不露痕迹也。中二联依然采用虚实相生法，将自我沉浸于此，便生情趣也。“抚面风无影”道出风之无形，“观鱼水有痕”则见出鱼之鲜活；“奇峰争入眼”着一“争”字，以拟人手法状写山峰之奇，这些山峰似乎都想得到诗人的青睐哦，趣味顿出；夜半更有“明月欲敲门”，拟人更进一步矣，唯有清静之处，明月方才与人如此亲近也。欲眠未眠之间，听到“拍岸松涛近，声声到竹轩”矣——一此时身心已然被大自然的声音所包围，真个“物中有我”也！全诗语言干净利落，且柔韧有余，张力十足，尤喜！

水调歌头·甲辰夏逢生辰感作

苏剑

       举杯追往事，对酒问流年。回望来路，可叹淩雨浸尘烟。时作鸿门之客，尽是惊心如幻，过眼几酸寒。云程如冰履，归梦也茫然。

       逢初度，听松阁，小桥边。临灯独怅，千里明月两头牵。纵有良辰美景，终是蜃楼虚设，浊世莫求全。自古功名误，笑罢枕林泉。

英子简评：

      适逢生辰，总有诸多感慨。作者以“水调歌头”这一长调写之，足见其感慨之深。上片由“举杯追往事，对酒问流年”开拍，直接追溯流年里的故事。“回望”衔接来时之路，“可叹淩雨浸尘烟”也，巧用景语道出一路艰辛与不易。如何不易？“时作鸿门之客，尽是惊心如幻，过眼几酸寒”进一步说明来路之艰难，难在商场如战场，战场如鸿门宴之斗量，斗智斗勇，尽是惊心动魄也，回想中只剩下几多酸楚与寒心，不由再次感叹：云程如冰履，归梦也茫然。路还远着，然行之如履薄冰是也，让人茫然无措。上片两处化典有方，一是“时作鸿门之客”的史典，且将助词“之”相连接，不仅使格律相合，且增加语言的柔韧度。二是“云程如冰履”化用“如履薄冰”之成语。

      过片将思绪拉回，设置两个思索背景，为“临灯独怅”之人继续感怀矣。作者何怅也？原是“千里明月两头牵”矣。一头系着对父母的牵挂，另一头系着自身的家庭，抑或遥远的思念罢。“纵有良辰美景，终是蜃楼虚设，浊世莫求全”可谓纵深一笔，将自身感受拓展至世间悲欢矣。虽然世间处处呈现“良辰美景”，终是如海市蜃楼般的虚幻也，无法留住其中的美好。因为浊世的种种羁绊，还是莫求全吧！遗憾，本是生活的主题歌。自古以来，谁不是在浊世中被功名所误？谁又能超脱于世呢？真希望有一天，“我”可以潇洒地笑傲红尘而隐于林泉，枕着清流，逍遥自在。

      全词情感真挚，语言丰沛，跌宕起伏的情感波澜是助推全词的线索，读来引人共鸣，是为好词。

昙 花

曹国林

深情早已共花埋，来去童身未染埃。

一自韦陀归隐后，从今不再向人开。

英子点评：

       昙花一现，只为韦陀，所以昙花又名韦陀花。又因为昙花是在夕阳后见到韦陀，所以昙花都是在夜间开放。此绝从昙花的神话入笔，将这个美丽的神话写得有情有义，从而借物抒怀，表达了自我的情感价值取向。首句即定下了深沉的情感基调，次句以“来去童身未染埃”表达这种坚守的深情。转结道出坚守的缘由——一自韦陀归隐后，从今不再向人开。原来，深情只为一人矣。读罢，对昙花的纯洁深情顿生怜惜，更增敬意。

游腊岭头古道有怀

何健铭

曲径荒亭落，归云绕峻山。

竹风频会意，清樾顿生闲。

鸟泊松尖处，苔深石罅间。

步行犹趔趔，向晚远雄关。

英子点评：

       此诗是一首打磨得较为成功的五律，尤其是在炼字炼意上。首句为格律计，采用倒装句式去写，应是“荒亭落于曲径”之意。“落”化静为动，炼得传神。次句之“归云”用语形象，云以山为家，归于峻岭之间，缭绕不止。颔联以拟人手法摹景，竹风会意，清樾生闲，充满情趣。颈联之“泊”亦是不凡，定格成一幅写意画，而次句之“深”化形容词为动词，道出青苔深入石罅之间，从而突出古道特色。尾联方才扣住题目之“游”，道出“向晚远雄关”之举，从而完成了游腊岭头古道的所见所感，而“步行犹趔趔”则与古道相契合，构成了一幅日暮清游古道的画面，给人印象深刻。

姚泉名：中华诗词学会乡村诗词工作委员会副主任兼秘书长、湖北省聂绀弩基金会代理事长

时 序

段维

绿肥红瘦本寻常，拥过朝阳又夕阳。

最美年华是花甲，身心解放到无疆。

姚泉名点评：

       感时序即感生命历程，此首最见襟怀。花甲之年正逢退休之际，人多感慨，尤多眷恋，而独以“最美”判之，盖因不恋栈而“身心解放”也，作者所重亦在于此。

过罗浮山怀抱朴子

江岚

白日飞升若许年，尚留丹灶镇苍山。

我来不乞点金术，讨得闲云一朵还。

姚泉名点评：

         “不乞”，故见风骨；“讨得”，愈见高逸，二词最为此诗增色。

看老照片之初恋

史济民（上海）

杜鹃声里杜鹃红，别样孤怀别后同。

今日有谁知夜雨，当年曾许沐春风。

相思失散于天外，记忆遗忘在梦中。

诗句删修久斟酌，情缘一段写难工。

姚泉名点评：

       语似浅，实已浓缩无数悲欢，正如剑，薄薄的剑身，却是千锤百炼而得。此律中二联如房县米酒，最易入口，不妨一直饮，却见风即倒，使人酣醉如泥。

浣溪沙·《发掘当代格律诗词的风景》选稿有记

张金英

       三百诗心各写真，万花世界尽铺陈。滤风滤雨到无尘。

       我执千文来点染，夜敲几度又翻新。唯期书里有精神。

姚泉名点评：

       选诗编诗，是一种为他人作嫁、且不一定讨好的事，这首词道出诗词集的编选者的目标——唯期书里有精神。“滤风滤雨到无尘”承前启后，全词关捩所在。

慕白：高校中文系副教授

兰考泡桐

张伟进（河南）

飞凤来栖沙碱消，绿生春韵梦轻摇。

一人功伟长思念，十万泡桐改姓焦。

慕白点评：

       焦裕禄曾在日记中这样写道，要像泡桐那样，抓紧时间，迅速成长，尽快地为人民贡献出自己的力量。在兰考的岁月，他把自己变成了泡桐，为群众遮风挡雨，躬身治理“三害”，贡献了全部力量，直至生命最后一刻。碑不自立，名由人传。兰考泡桐，被当地百姓称为焦桐，一字之变体现了兰考人民对焦裕禄的怀念和爱戴，彰显着焦裕禄的风范、风格和风骨。诗人以咏兰考泡桐为题，以泡桐改名事结咏，情味悠长。立意之高、素材之巧，令人赞叹。

西江月·鸣沙山星空演唱会

胡爱泉（湖南）

       大漠鸣沙奏乐，月牙媚眼迎宾。客如潮水入三门，今夜无眠亢奋。

       听醉九霄星斗，唱疯十万游人。“飞天”结伴恋红尘，火爆敦煌微信。

    注：景区化妆店昼夜繁忙，随处可见飞天仙女。

慕白点评：

       本是荒凉大漠，今为网红景点。奏乐、媚月、众人、无眠、欢唱，俱是繁华，而飞天、微信、火爆同框，更把古今之变、今日之伟大表现无遗，看似白描，然情蕴丰满焉！

向小文：《诗词百家》杂志主编

过罗浮山怀抱朴子

江岚

白日飞升若许年，尚留丹灶镇苍山。

我来不乞点金术，讨得闲云一朵还。

向小文点评：

      怀古诗大都是诗人前往瞻仰或凭吊历史古迹时，回想古人的业绩或遭遇，“有感而发”，共鸣而生。它有对古人遭遇的慨叹，历史的反思，抑或抒发物换星移、物是人非的感慨。怀古诗要想精彩，要求诗人善于抓住历史事件或人物的特征，更要注重输入诗人当时的真切体验和感受。

     此诗从抱朴子炼丹得道成仙的历史传说入笔，从眼前所看到的炼丹丹灶生发感情。第三句用了第一人称入诗的写法，借此一转，具有强烈的主观色彩。用“乞讨”一朵闲云闲适的心情，与大多数人迷信点金术的那种心理需求形成鲜明的对比，使得整诗风流蕴藉，令人回味。

无 题

诗香约

独倚佳人轻蹙眉，欲成雅韵恨无词。

忽来彩蝶飞枝上，便得嫣红一首诗。

向小文点评：

      神思是一种融合着形象思维的灵感，它是“时有通塞”的。也就是说，这种神思是有时候来，有时候不来的。并不如陆机所言“应感之会，通感之纪”，是“来不可遏，去不可止”。

      当诗人找不到诗感的时候，写诗真有“独上高楼，望尽天涯路”的煎熬，恨铁不成钢的惆怅。但是，在苦苦的思索中，灵感又会让诗人思如泉涌，“蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”。那么，触动诗人的灵感又是什么了？一个“忽”字告诉了我们答案，原来是彩蝶飞上枝头触发了诗人的灵感，使得嫣红的诗便水到渠成了。整诗读起来一波三折，情感细腻丰富。

苏剑：广西桂学研究会龙门诗社社长

咏庐山云雾茶（新韵）

闵华山

常与雾云闲，清明吐嫩尖。

盒中风骨硬，盏里面容妍。

会友添儒雅，吟诗孕锦篇。

甘香留予水，归去隐尘间。

苏剑简评：

      一首诗的创作思路是否与众不同，是否有可读性、唯一性和独创性，是否有韵味？能读来琅琅上口，能引发读者的心灵共鸣并受读者欣赏或喜爱？这些都是好诗的标准。一首好的咏物诗，要做到“不即不离”，就是说既不停留在事物的表面（不滞于物），又要切合所咏之物的特点（曲尽其妙），更要以物言志，借物抒情。

      此诗善以物托人，寓意人生。首联直接兴起，点明云雾茶的生长环境及出茶的时间节点。颔联采用比拟手法，一个“风骨硬”即描绘了茶叶在盒中之品质，同时也寓意诗人自己的风骨；“盏里面容妍”道出茶在盏中清雅的姿态，暗含自身的处事态度。“硬”与“研”两词生动而鲜明，韵味自出。颈联以物及情，道出在朋友聚会时品茶增添了文雅的气息，激发了诗意的创作。尾联一语双喻，进行全诗总结，“甘香留予水，归去隐尘间”余韵无穷，既阐明了茶的使命与归宿，更暗喻作者自己的淡泊情操。

      人生如茶,茶禅一味。整首诗借云雾茶描绘了一种与世无争、悠然自得的生活状态。其创作手法多用比兴，意味悠长。正如吴孟复先生言：凡文学作品，皆有“托”而非直言，要给读者以联想的空间为上。

喝火令•七夕前夜漫步江滨有作

英子

      向晚灯如瀑，江中雾若衾。一波光影动谁心。秋水溯回低问：何事可追寻？

      莫道银河渡，从来俗世吟。且忧云梦却难禁。但许风清，但许月还临。但许酒觞千叠，醉里为知音。

苏剑简评：

       每至七夕，写情之作不胜枚举，要么无病呻吟，要么空洞无力等大同小异的作品屡见不鲜，鲜有佳作。而用“喝火令”这一词牌来写七夕主题的甚少，毕竟黄庭坚的《喝火令》今人难以突破，其中难在于两仗、三枪、摊破、一衬一应也。英子老师的这首《喝火令》语言优美，意境深远，通过对江滨夜景的描绘，表达了词人对人生、爱情和友情的深刻感悟。

      开篇即以"向晚灯如瀑"和"江中雾若衾"时间与空间、物象对物象的对仗手法及生动的比喻入题，描绘了夜晚江边的美景：灯光如瀑布般倾泻，江面上的雾气如同覆盖的被子，营造出一种朦胧而梦幻的氛围。紧接着自然进入情感的波动叙写，“一波光影动谁心”中的"一波光影"表面指江面上反射的灯光，随着水波荡漾，触动了诗人的心弦，实则暗喻故事的情感脉络引发诗人的反问及思考。词人在歇拍借秋水为引，回溯往昔，提出了一个情感哲理的问题："何事可追寻？"表达了对生活及感情的意义和价值的探求。

      过片"莫道银河渡，从来俗世吟"：词人借七夕牛郎织女每年一度相会的传说，完美地与上片衔接，似乎在说，不要只是谈论这些神话故事，更应该关注现实世界中的平凡生活和情感，表达了对人生、爱情或友情等的深刻感悟；把虚境中的情感拉回现实来延续，为下一句“且忧云梦却难禁"作了解答。词人以“云梦”表达了对美好情缘的向往，但又感到难以抑制的忧虑。“但许”说明词人心中有所期望，接着以"风清"和"月临"道出自身希望在自然景象中寻找到心灵的慰藉。最后以"但许酒觞千叠，醉里为知音"收束：希望在清风明月下饮酒，在醉意中找到知音，与知音同醉也，表达了对真挚情缘的渴望。

      整首词张弛有度，疏密相间，读之身临其境。这是英子老师每首作品的娴熟手法，令人爱不释手，值得收藏学习。

沈利斌：浙江经济职业技术学院《中华诗教》杂志执行主编

聚阳沟达摩禅音瀑布

卢贤德（青海）

鸟语穿林樾，禅云笼石窟。

飞泉扑面来，先洗凡夫骨。

沈利斌点评：

           “飞泉扑面来，先洗凡夫骨。”三四两句尤为精妙，飞泉如丝如缕，扑面而来，不仅描绘了瀑布的壮观与清凉，更以“洗凡夫骨”之喻，表达了瀑布之水能洗净尘世烦恼、净化人心之功用。“洗”字用得尤为传神。“穿”“笼”“扑”等也炼字甚好。

月夜独坐

梅枝（江西）

庭幽月影清，鸟宿乱虫鸣。

应笑烟霞癖，每怀林壑情。

荷风生碧水，松露湿芳英。

茶味随浓淡，心闲百虑轻。

沈利斌点评：

       诗以月夜独坐所见之景为引，抒发超脱尘嚣、寄情自然情怀。诗开篇即以“幽”字定调，“鸟宿乱虫鸣”，动静结合，以鸟宿之静衬虫鸣之乱，添得几分生机与野趣。颔联转而抒情，以“笑”字自况。颈联复以自然景物入诗，“生”“湿”二字极好。尾联以茶味喻心境，“随”字自然。全诗用字平淡处见精巧，写景动静相宜，造境清幽闲适，读来颇具情韵。

山  居

顾光杰

山色浮烟翠，熏风日影柔。

鸣蝉高树上，飞鸟白云头。

松壑清泉响，蓬庐草径幽。

穷居心在野，坐看水东流。

沈利斌点评：

           此律写山林隐逸之趣。诗用对起，首句以“浮烟”形容山色，“翠”字突出山色鲜亮，给人以生机勃勃之感。颔联写得极为自然，无雕琢痕迹，虽是寻常之景，但颇具诗境。颈联一响一幽，生动表现了山居环境的宁静与深邃。前三联写景，尾联则自言虽身处穷居，但心怀山野，超然物外，尽现超脱尘世的高远情怀。此诗用字精炼，意境深远，深得古人“意在言外”之妙。

杨强：浙江卫视《向上吧，诗词》总冠军

秋夜雨后晨起过细河

王聪颖

垂丝一缕钓波光，柳叶何如苇叶长。

夜雨携风才歇脚，鸭栖莲蓬枕荷香。

杨强点评：

       后两句轻快灵动，有画意，有诗趣。“歇脚”一词形容雨和风，鲜新活泼；末句撷取一个小点，写得极有生趣，读之令人会心一笑。

北固山西望江门

李北

耸立连天际，波连上下游。

何言此门小，吞吐大江流。

杨强点评：

       诗虽短小，却颇具气象。三四句“门小”与“吞吐大江”形成对比，能够小中见大，吐属不凡。

王十二：两届《中华诗词》年度好诗词奖

观  瀑

李文顺（江苏）

天外回峰一练悬，滚雷震耳乱珠弹。

若非身立潭边久，怎晓人间六月寒。

王十二点评：

       前两句直写观瀑之景，二语奔放，气势夺人，尤以滚雷句佳。转句宕开，剑走偏锋，用“若非”引出假设，设置悬念，引人入胜。“六月寒”典出《西厢记》等元杂剧，原指恶语伤人，使人心寒，用在此处，无缝对接，且无理而妙，如此观之，滚雷句更佳，用景语铺垫无痕，实在高妙。

临江仙·登泰山

梁孝平（山东）

       我驾长风登岱去，扶摇直上峰巅。南天门上独凭栏。望齐州九点，沧海变桑田。

       昔历代君王造势，无非标榜神权。空将幸望托于天。一从邦易帜，方使换人间。

王十二点评：

     通篇有毛主席词气，于细节处有自家节奏。上片我自作领，用“驾”“登”“上”“凭”“望”“变”等动词一串，便文从字顺，易读好看。下片议论精警，尤以“昔历代君王造势，无非标榜神权”为最，此观点于诗词中，似未人道，非熟读史书者不能作。