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黄陂二程书院
星汉
秋光如水荡神思，西域人来步碧墀。
大殿衣冠何磊落，前川花柳尚参差。
任君理学行千载，许我诗林占一枝。
自幸不逢飞雪日，无须门外立多时。
吴晓晖点评：
此诗在致敬理学奠基人明道先生和伊川先生的同时，也彰显了诗人的自信。颔联大开大合而不失精巧，参差对磊落，无论词性、词意与音律都极其工整（都是双声连绵词）。尾联巧化程门立雪之典，既显傲骨又不失对先贤的尊重。
爱莲二首其一
周达
幸得濂溪一脉同，爱莲终自属吾宗。
幽幽香伴篱边菊，寂寂清如涧底松。
前殿凿金曾共笑，西园飞盖每相从。
谁知泛绿依红事，也在东林白社逢。
吴晓晖点评：
两首爱莲俱佳，选评其一。此诗题名爱莲，句句爱莲。濂溪先生周敦颐为儒家理学的奠基人，其《爱莲说》为千古名篇，首联以此高开。颔联用四君子中的菊和岁寒三友的松来衬托莲的幽香清寂。颈联用二典继续扣莲花。《南齐书·东昏侯纪》：“凿金为莲花以帖地，令潘妃行其上，曰：‘此步步生莲花也。’”曹植《公宴》诗有“清夜游西园，飞盖相追随”“秋兰被长坂，朱华冒绿池。”朱华即是莲花的别称。尾联继续铺陈典故。泛绿依红扣莲花。庾景行(杲之字)泛渌水，依芙蓉，何其丽也。’时人以人俭府为莲花池，故缅书美之。”东林：庐山东林寺，为净土宗（亦称莲宗）祖庭。白社即白莲社。东晋释慧远于庐山东林寺﹐同慧永﹑慧持和刘遗民﹑雷次宗等结社精修念佛三昧﹐誓愿往生西方净土﹐又掘池植白莲﹐称白莲社。此诗大量铺排与莲相关的典故，又能有机地融为一体而无险拗之味，足见诗人功力之深，爱莲之深。
答晓晖兄
吴昌宁
苦蝉声里落飘蓬，锦水湘江花信风。
懒读佛书禅不坐，空挥翰墨画难工。
常弹古调知音少，独念君诗入梦中。
离合悲欢无所谓，才醒复醉再盈盅。
吴晓晖点评：
此诗为昌宁兄答我赠诗之步韵奉和诗，我非常喜欢，故举贤不避亲，予以品评。
我在异乡长沙工作，诗人在成都，首联即述此状。颔联工整，有唐寅之风。当是化唐寅“不炼金丹不坐禅”“闲来写就青山卖”而来，化得有新意。颈联精巧，绝佳。出句化刘长卿的“古调虽自爱，今人多不弹”，不刻意，无斧凿，好。对句采用无情流水对，流畅自然，别有意趣。尾联上句化东坡“人有悲欢离合”，用了现代词“无所谓”。当是有意为之，比“何足道”之类写法更贴切，更自然。下句化东坡的“夜饮东坡醒复醉”，同样化出了新意。在答友人的应制诗里写出了关切，饱含了对友人状况的担忧之情，情真意切，令我动容。
鹧鸪天·游屏山峡
姚泉名
娄水撕山效鬼工。野航浮若上青空。云沉欲覆溪中石，崖起疑追壑顶风。
山作挤，地将缝。看天一线我如虫。不嫌人世风光窄，约向风光窄处逢。
吴晓晖点评：
撕、浮、沉、覆、起、追、挤、缝这一组动词极富张力，使人如身临其境，画面感和动感极强。最后三句用比和兴的手法，让动感的画面静了下来，转到了人生哲理及诗人的处事态度上。看天一线，人生似乎象坐井观天的虫子，蚂蚁缘槐而已。然而“不嫌人世风光窄，约向风光窄处逢。”表达了作者随遇而安的人生态度。颇有“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴”的豁达与恬静。
鹧鸪天•闲题
卢敬兵
人似陀螺一梦间。谁知一梦到中年。也因世态生真气，曾为青春买错单。
回首易，断情难。捣诗成药治悲欢。他年我若成明月，定许红尘万里颜。
吴晓晖点评：
上阕写人到中年，回首往事。词句较为灵动，“曾为青春买错单”这句现代用语别有意趣。下阕有大情怀，化作玉兔捣药治悲欢这个想象力已经不同凡响了，居然还要化为明月，想前人之不敢想。前人只是想奔月登月，诗人竟然想化月，有盘古之博，夸父之勇，点赞！美中不足，结句“定许红尘万里颜”弱了，有豹头龙腰蛇尾之嫌。颜字有凑韵的感觉。若用”定许离人夜夜圆”或“定许人间不夜天”之类写法，是不是更好？
自题鲁冰花丛中留影
范东学
揽胜觅清嘉，来瞻七彩霞。
将身融一统，开作鲁冰花。
吴晓晖点评：
清嘉寓意美好。柳永名句：重湖叠瓛清嘉。杨万里：重蕤风味独清嘉。鲁冰花（拉丁学名：Lupinus micranthus Guss.）在大陆的名称是羽扇豆。1991年台湾歌星甄妮演唱的《鲁冰花》红遍大江南北，鲁冰花是拉丁语lupin的音译，与台湾的客家话中“路边花”谐音。在那以前大陆是没有鲁冰花这个词的，而现在的孩子很少有知道羽扇豆这个名称的了，都称作鲁冰花。这就是两岸文化交流与相互影响的一个典范。还有很多台湾词汇被大陆广泛接收，比如单车、吐槽等。大陆很多词汇也在台湾流行起来，比如烟花（台湾称烟火）、甩锅、走心、网红等等。两岸的语言文化有自然相通的默契。回头再看初读略感突兀的第三句“将身融一统”，就没有违和感了。起承二句稍显交叠，“来瞻”二字再推敲推敲会更好。
晨 露
王开炎
庭风吹玉树，掀落一帘珠。
触衣轻寒过，低头拾却无。
吴晓晖点评：
对晨露的描写和比拟非常形象。一二四句均佳，第三句写轻寒触衣，显得与整体违和，破坏了全诗气韵的完整性。转得突兀，与起承和结句不衔接，此句可再斟酌。
端 午
邓寿康（广东）
端阳又听鼓锣喧，角粽飘香满户门。
舀尽汨罗今古水，可能清洗直臣冤？
吴晓晖点评：
结句化用唐代文秀的“堪笑楚江空渺渺，不能洗得直臣冤。”第三句胜过前人的第三句，与结句衔接更具柔韧度。
与友品茶
徐艺宁
相逢异地雨丝寒，君问生涯易或难。
且把十年沧海色，一杯分与故人看。
吴晓晖点评：
他乡遇故知，生涯难易与十年沧桑，都在一杯茶中。“且把十年沧海色”一句让我想到了成都名茶“碧潭飘雪”。此诗结构与情感俱佳，欲言又止，收放有度，不言之言，已融茶中。
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新荷叶·荆州南门并序
范诗银
关羽单刀赴会出此门。门内州衙旧址现为关庙。
绿铁青锋，寒光还照荆州。水拍城高，波花寂寞东流。南帆北桨，为君了、多少恩仇。飘髯盈把，天风吹雨蚕眸。
北国桃红，壮心已许封侯。征骑巴川，唯能相望尘头。连营千里，无处觅、丈八蛇矛。英雄已矣，情真难勒层楼。
吴晓晖点评：
“绿铁青锋，寒光还照荆州。”起句气势恢宏，一下子把人带回了关羽龙刀寒铁照荆州的时空。“水拍城高，波花寂寞东流。南帆北桨，为君了、多少恩仇。”这几句怀古感伤，一唱三叹。“飘髯盈把，天风吹雨蚕眸。”关羽美髯飘拂，蚕眉凤眼睥睨风雨。“连营千里，无处觅、丈八蛇矛。英雄已矣，情真难勒层楼。”连营千里写刘备，无处觅丈八蛇矛写张飞。桃园三义的英雄气还在回荡，时人已没，真情犹在。
这首怀古词气势雄浑，长歌击节。把关羽的雄姿与豪气、三义的生死契阔、慷慨凄凉濡染得淋漓尽致。让人不由想到了那电视连续剧《三国演义》片尾曲那熟悉的旋律：“人间一股英雄气，在驰骋纵横。”
健足南湖边撷景
段维
晴光旋旋水光凝，旧苇苍苍新苇青。
难得美人蕉静好，红蜻蜓蹴绿浮萍。
晓晖点评：
起承骈俪，工巧精美，转结险拗，别有意趣。此诗用色彩、光影、新旧、动静的组合，勾画出绝美湖景。用词考究，音律节奏的变化也暗合了起承转合之妙。起承两句用常规的二二二一句式，稳健平和。第三句用二三二的险拗节奏突然一转，有异峰突起之势，第四句用三一三的句式收结，险中有平，奇正相生。记得前一期诗人的《写给长时段被隔离的女儿》一诗转句用一三一二句式，结句也用三一三收结，当时我以为是偶然为之，现在看来，当是推敲锤炼而成。
随 笔
宋善岭（江苏）
昨夜开怀醉玉筵，今晨信步又登山。
想来扛鼎已无力，只与孤云比试闲。
晓晖点评：
从诗的意境来看，当是写退休赋闲或者休长假时的生活状态，无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。诗酒田园，令人艳羡。转结佳。
海 棠
张耀祥（吉林）
雨后方晴洗色新，盈盈嫩叶未丰匀。
娇柔恰似初笄女，一袭银纱欲嫁春。
晓晖点评：
转结佳。以花拟人，诗见性灵。
猫
慕白
一朝入室似封城，也不无聊也不惊。
廊台日暖眠春尽，豆架藤长醉夏明。
炯炯神眸能洗亮，纷纷世相岂看清。
三餐但得鱼粮足，哪管人间鼠肆行。
晓晖点评：
三四联大好，讽喻辛辣，针砭入骨。
鹧鸪天·忆芳华
张金英
最忆韶华岁月悠，清词脉脉说闲愁。琼瑶笔下寻浪漫，橄榄风中尚自由。
摇滚乐，信天游。一无所有为何求？那时理想多颜色，醉卧云涯梦不休。
晓晖点评：
这首词能够激起七零八零两代人的深深共鸣。琼瑶和三毛，你追过几本？信天游，一无所有，你是否还会唱？“那时理想多颜色，醉卧云涯梦不休。”恍若隔世抑或历历在目？
西江月•龟山致泰山的信
鲍海涛
你是巍峨东岳，我为葱郁龟山，风姿各具不相干，从未悲观艳羡。
海拔既然有别，距离足以相安。大夫松与美红鹃，高下谁曾评判?
晓晖点评：
在很多人眼里，武汉的龟山与东岳泰山，那是燕雀与鸿鹄，斥鴳与鲲鹏的差别。然而诗人却用平和的心态来为草根执言。“风姿各具不相干，从未悲观艳羡。” 不卑不亢。“海拔既然有别，距离足以相安。”天地很大，各有各的生活，各有各的世界。“大夫松与美红鹃，高下谁曾评判?”有大小之形，无高下之别。这首词立意与技法俱佳，为难得的上乘之作。题目如能改一改，会更完美，以龟山致泰山的信为题，境界低了，用第三者的视角与口吻更好。比如：龟山与泰山。白璧微瑕，瑕不掩瑜。
接电话
宋彩霞
有意计归时，忙中孰可知。
亲朋询问急，忽忽语难支。
吴晓晖点评：
因为忙，归家的计划总难拟定，亲友又来电催促，诗人语塞窘迫无法应答。二十个字的五绝表现了一个带画外音的视频场景，乡情亲情挂心，生涯俗务缠身，这无奈而尴尬的局面相信很多人都经历过吧？感同身受。
写给长时段被隔离的女儿
段维
窗外花繁壁影孤，复盘沪汉隔离图。
几平方米安天下，小女儿真大丈夫。
吴晓晖点评：
前不久看过周文彰先生的一篇文章《强化诗词用词的时代性》，深以为然。古人的诗词用词有很明显的时代性，反应其时代气息和特征，今人一味拟古等于在临摹中迷失了自我，失去了诗词创作的意义。这首诗里的复盘、隔离图、平方米都是现代词汇，在绝句里并不突兀，反而让人感到新意。在上海长时间隔离的女儿复盘了当年武汉隔离的场景，三四句转结既是对女儿的赞扬，也是激励。满满的父爱和家国情怀溢于言表。
伤春(新韵)
王玉英(河北)
燕徙莺迁四月间，家山怅望忆华年。
榆钱如雨纷纷落，能买芳春住几天。
吴晓晖点评：
古人写榆钱的诗很多，此诗化用宋代孔平仲《榆钱》里的“买住青春费几钱”，用飘落的榆钱来买春天多留驻几天，诗人打得一手好算盘。
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摘星妈妈王亚平乘神舟十三凯旋
王久文
小球之外有门庭，屡探九天量纬经。
纤手摘回新梦美，女儿眸里闪星星。
吴晓晖点评：
这期《群英诗会》里写王亚平的很多，基本都用了摘星妈妈这个比拟。唯有此诗写母亲为女儿摘梦，女儿眼眸中闪烁着星星（是希望的星光，抑或是激动的泪光），定格了想象中的母女相见的感人场景。
昨夜送友人归故里
王继权
一弯窗外月，亮不过霓虹。
酒馆声如沸，他乡话亦同。
叙谈分别事，碰碎指间盅。
只愿归来日，捎些故土风。
吴晓晖点评：
这首五律流畅浑朴，不加雕琢，应为口占。描写送别饯行的场景，极富画面感。颔联流水对佳，尾联意境佳。题目显冗余随意，用“赠别”或“别xx”或许更简明扼要。
躲 疫
宋善岭（江苏）
袅袅藤萝花渐开，翩翩燕子又飞来。
一天都在蜗居里，站过阳台站露台。
吴晓晖点评：
因疫情困在家，看窗前的花慢慢地开放，燕子飞来飞去，一会儿在阳台上发呆，一会儿在露台上出神，萧索乏味，百无聊赖。把居家避疫的场景及心态描写得极为生动。另：诗人太自谦了，有露台的房子还能称蜗居？豪宅啊！（偷笑）
三月三
钟远通
隔岸山歌帘下听，谁家阿妹正芳龄。
轻风揉碎一江水，恰似春心荡不停。
吴晓晖点评：
三月三是广西壮族的非物质文化遗产，源于对北方大帝真武神的祭祀，亦是是对古代上巳节的传承。南宋周去非的《岭外代答》：“交阯俗，上巳日，男女聚会，各为行列，以五色结为球，歌而抛之……”记载了古代三月三对山歌抛绣球的场景。本诗亦活泼流畅，富有情趣。起承转结自然生动，转结尤佳。
隔窗见红杏出墙
秋水伊人
解禁何时总费猜，唯看小雀跳窗台。
杏花不守封门令，爬过墙头独自开。
吴晓晖点评：
这首诗描写了当前疫情之下的隔离心态。盼望早日解封，可以象小雀一样自由自在，可以象出墙的杏花一样去拥抱外面的世界。转结佳。个人感觉题目有点歧义，有点标题党吸引眼球的嫌疑（偷笑）
有感于“如何证明我妈是我妈”命题
段维
笑林广记莫浮夸，笑有遗珠广有涯。
古论马应非白马，今疑妈可是亲妈？
庙堂指斥砢碜事，庶务魂销喷嚏花。
祸水溯源权作俑，奈将祸水浣乌纱。
吴晓晖点评：
读这首讽喻诗需要知道三个梗：1、公孙龙的白马非马论；2、公务员试题“如何证明我妈是我妈”；3、契诃夫的短篇小说《小公务员之死》。了解了这三个梗，这首看似难懂的诗就清晰而深刻了。本诗颔联精巧，尾联深刻。赞！
泮湖小坐
慕白
此地才清澈，盈盈草木新。
云开三界相，湖蓄四时春。
自有青山对，谁为白首人？
长教笙瑟远，风露更怡神。
吴晓晖点评：
这首五律清新灵动，颔颈二联尤佳：“云开三界相”气势恢宏，“湖蓄四时春”沉稳内敛。“自有青山对，谁为白首人”飘逸俊朗。全诗潇洒清澈，一派云淡风轻、包囊宇宙的庠门世界。
浣溪沙•与友过海大荷塘惊见杏色莲花并序
张金英
春日里，与知友过海大荷塘竟然见到杏色莲花于水池中开放。友笑言：“这花儿和你今天的衣服颜色一样。”此言竟和我想到一起了，是不是花儿知道我今天穿了杏色衣服来看她呢？一笑以记：
镇日昏昏未约春，小池早已入时新。修来杏脸待何人？
非是清容酬远客，幸而知己作吾邻。此生前世或为君。
吴晓晖点评：
杏色大抵是米黄色或者淡米黄色吧，这种颜色的荷花确实少见。首句初读似有疑义，序言已经交代：“春日里，与知友过海大荷塘……”为什么写“未约春”呢？继续往下读，答案出来了：南国的气温热得比较早，虽在春日，已行夏令。荷花已然绽放。开篇卖了关子之后上阕结尾继续卖关子“修来杏脸待何人”。下阕款款作答：杏色荷花是在迎接穿杏色衣服的诗人到来，或许诗人前世就是一朵杏色荷花呢。世界永远不缺乏美，需要有发现美的眼睛；诗词永远不缺乏意境，需要有挥洒意境的灵感。一首小令写得轻灵圆融，意兴盎然。
石 磨
金嗣水
往事尘封久，流年旋转频。
而今追旧梦，每饭忆娘亲。
吴晓晖点评：
开启尘封已久的往事，流年如同这石磨一样旋转往复。往日旧梦历历在目，每次吃饭的时候总有娘亲温暖的目光与关爱的笑容。我被这首五绝带入了这样一个场景中，不禁动容。
闻疫又起
宋善岭（徐州）
远方故里两无缘，蓬鬓闲装一散仙。
茶老正宜泉水煮，斋凉岂碍枕书眠。
争枝喜鹊权当客，佐酒青蔬不惜钱。
只恨新冠未除尽，又将空负杏花天。
吴晓晖点评：
这首七律非常真实地描写了疫情下的生活状态。首联开门见山；（听闻疫情又来了）远方的风景与故土的亲人都与我没有缘分，（在家里呆久了）自己成了头发懒得整理衣着也闲散随意的散仙一枚。颔联写终日烹茶吃斋读书睡觉（倒也自在）。颈联描述没有朋友上门，枝头吵闹的喜鹊就算是客人吧，多烹点菜蔬下酒（打发时光）。尾联带着遗憾与无奈；新冠还没除尽，又要辜负这杏花天里的大好春光了。此律镜头感很强，疫情下的惆怅困顿和意兴萧索跃然笔端。
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春 雨
杨逸明
漫天细雨落轻丝，涨满江南处处池。
花蕾浅尝皆欲醉，草芽微润即如痴。
染匀林色成长卷，湿透乡情入小诗。
张臂我抛游子伞，与春拥抱立多时。
吴晓晖点评：
这首诗用细腻的笔法描写春雨，清新可人，颔联和颈联灵巧而生动，花蕾和草芽在如醪的春雨中如醉如痴，浅尝和微润这两个词用得极为传神。染林成画，透情入诗。尾联尤为精彩：游子（我）抛掉油纸伞，张开双臂拥抱春雨春风春色。立多时，画面定格，全诗极富镜头感，诗尽而意未终。
早春即兴
杨逸明
腊梅开过玉兰开，款款春光走近来。
鸟已分期传口信，花常别径出心裁。
根枝正吮知时雨，蓓蕾皆怀隔岁胎。
大块面前呈小技，诗人无不是庸才。
吴晓晖点评：
首联明朗，颔联颈联精巧。鸟，分期传信，花，别出心裁。“知时雨”“隔岁胎”也体现了诗人自己的“别出心裁”。尾联极富哲理。
“大块者，造物之名，亦自然之称也。”发出了在大自然面前所有的词藻都是雕虫小技，所有的诗人都是“庸才”的感叹。
每次读杨逸明老师的诗，我都会想到一道川菜：开水白菜。这道菜看上去食材普通，平凡无奇，却清鲜淡雅，回味无穷。
题故园雪后照
段维
危峰云蔚隐峥嵘，笔架依山人赋能。
雪白消藏泥垢地，河清幻化水晶屏。
拂尘园僻余空界，赏月亭幽但共情。
老父送行输却柳，每回垂涕不垂青。
吴晓晖点评：
读过段维老师的一些集句诗，能在步友人韵的同时集前人句而圆融畅达，殊为不易。这首《题故园雪后照》气象森然，中正平和。于古拙中寓新意，“赋能”“共情”这两个现代词汇与全诗典雅的气度相得益彰，令人眼前一亮。尾联情感集中爆发，真挚感人，大好。
茶聚闲聊
宋善岭（徐州）
何事拈来不忍观，香茶沏满未成欢。
明知冬奥金牌好，难敌花梅铁锁寒。
盛世常闻谁落马，入春仍没绝新冠。
合该今日无情趣，剥只芦柑亦带酸。
吴晓晖点评：
这首《茶聚闲聊》内容很宽泛，都是热点。冬奥会夺金，小花梅凄苦遭遇，贪官落马，新冠疫情。这么多事件组织得紧凑而不杂乱，平叙而有诗味。尾联尤佳，把诗人心中的五味杂陈描写得淋漓尽致。
汤 圆
钟远通（玉林）
掌中凭扭捏，锅里任浮沉。
只道筋皮软，谁知滚烫心。
吴晓晖点评：
咏物诗，以物喻人，以物言志，深得其道。结句佳。
弹 簧
范东学
休夸能屈亦能伸，擅变无非是本真。
就怕持将作标尺，不量自己只量人。
吴晓晖点评：
咏物诗，反写讽喻，殊途同归。讽刺了擅变双标的现象或人，生动诙谐，结句佳。
老槐树下
范东学
当年槐下学儿歌，故事常听狼外婆。
今日还来槐下坐，只聊谁个赚钱多。
吴晓晖点评：
这首诗的结构类似崔护《题都城南庄》，然而一个写情爱，一个写世态。老槐树是典型的中国南方城镇及乡村的地标，很多人心中都有一段童年时老槐树下的记忆。当年树下学儿歌听童话故事，时光在恬静而纯真的生活中流逝。今天世界却是色彩斑斓，光怪陆离。我们的生活似乎不再那么单一纯粹，老槐树似乎逐渐被我们冷落和遗忘，偶尔来树下坐坐，聊的内容却只剩下钱了。不知道是生活改变了我们还是我们改变了生活，当年的恬静与童真已一去不复了。这种描写与感慨发人深思，引人共鸣。
题浔阳楼
杨逸明
九派烟云起，奔腾入小窗。
古今多少笔，到此蘸长江。
吴晓晖点评：
两天前和《湖南诗词》的主编王振远先生聊当代诗词的时候，他说杨逸明老师的诗有其独特的个性，不署名也能看出来是他的风格，我深有同感。
《题浔阳楼》一诗，起句磅礴，承接巧妙。转结亦是恢宏大气。“古今多少笔，到此蘸长江。”令人拍案叫绝，诗绪难收。到此蘸长江的巨擘在脑海里如阅兵式一般列过：骆宾王的“井络双源浚，浔阳九派长。”孟浩然的“行侣时相问，浔阳何处边”。李白的“海潮南去过浔阳”。白居易写浔阳的诗不胜枚举，其中“浔阳江头夜送客”是家喻户晓。元稹的“浔阳流水逐条分”，苏轼的“休宿浔阳旧酒楼”。粗统计了一下，“到此蘸长江”的骚人几十个，诗词几百篇。水浒传里的宋江也在此题了反诗。寥寥20字，古今风流尽收笔下。杨逸明老师的诗具有的极高辨识度的其中一点就是能写出新意，道出人心中所有笔下所无。
树叶不意落在手心口占一绝
张金英
身微犹带冷，落我手心中。
或是无依靠，来寻掌上风。
海口钟楼（新韵）
张金英
守望椰风里，嘀嗒入海流。
经年多少事，尽在汝清眸。
吴晓晖点评：
即兴口占，更见心性。诗人的心最是细腻，飘落的树叶不经意落在手上，引发了诗人牵挂苍生冷暖的悲悯之心。一叶落而知天下秋。从一片树叶飘落，想到了需要庇护和依靠的众生，此等悲天悯人、心怀天下之情怀令人钦佩，诗之美，见于微。第二首《海口钟楼》则是以拟人的笔法，刻画了守望风雨，惯看人间沧桑的钟楼，在他依然清澈的眼眸里，有多少春秋冬夏，有多少世态炎凉，有多少人情冷暖，有多少爱恨交织。而他，只是默默地看着，任依然平静的滴答滴答的心跳声淹没进海浪里。
春 钓
凌维升
独钓莺声一水间，花开溪岸柳风闲。
耽情共与斜阳暮，篓满欢歌月满山。
吴晓晖点评：
这首诗清丽活泼，元气满满，遣词用字很有特色，尤其是第二句末的韵脚“闲”字，为本诗之眼，当是妙手偶得或是仔细推敲而来。
末句的“欢”字似乎太着力了，本诗的气韵无处不透着欢快，无需再用这么直白的表达，当可再行斟酌。
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