“群英诗会”第269辑作品选评
编 者 按
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2020-07-19
群英点评·第187辑
以交稿时间先后为序
偶 成
丁卫平
月移丹桂近,小院鸟飞喧。
恐未秋风请,花香自不言。
赵宝海点评:
以丹桂、小院、飞鸟营造清幽之境;通过秋风、花香表达自然之美无需多言的哲思,文雅优美。“花香自不言”一句富有诗意,意境恬淡。
九一八
宋善岭(江苏)
送风还送雨,闻笛似闻雷。
恐忘伤疤痛,年年揭一回。
赵宝海点评:
以风雨、笛音烘托沉重氛围,用象征手法,以闻笛似闻雷提醒勿忘历史的伤痛。“恐忘伤疤痛,年年揭一回”发人深省。
雅女湖
温亚东
秋日一湖瘦,水天云影长。
岸边人坐久,不见旧鸳鸯。
赵宝海点评:
描绘秋日湖景,尽显萧索。以湖瘦、云影长、不见旧鸳鸯表现物是人非之感。意境空灵,引人遐想。
海大东坡湖晚步
王健强
风摇水漾泛秋情,灯火黉堂共月明。
红树林中霜鹭静,连堤丝柳钓书声。
赵宝海点评:
融合秋景、灯火、黉堂等元素,动静结合,风摇水漾与霜鹭静对比鲜明。“连堤丝柳钓书声”画面感强,富有诗意。
溪边闲坐观白鹭抓鱼
金嗣水
清溪漠漠戏鱼虾,汀鹭低飞扑水花。
叼起银鳞远方去,白云一朵落蒹葭。
赵宝海点评:
本绝句主要以白描并辅以比喻的手法,生动描绘溪边白鹭抓鱼之景,场景鲜活,富有自然之趣。将白鹭比作白云一朵,自然贴切,极富诗意。
村 居
陈镇(河南)
一杯小酒一壶茶,布谷声中坐晚霞。
活在乡间真惬意,一人独占满庭花。
赵宝海点评:
七绝《村居》以小酒、茶、布谷声、晚霞常见而雅致的物象,营造惬意氛围,展现乡村悠闲、慢节奏而富有诗歌韵味的生活;以“一人独占满庭花”凸显自在心境,让人想往。
参观徐福纪念馆
李冠群
远赴蓬莱报圣恩,仙根是处未堪寻。
添来一段文明史,足慰平生不负秦。
段维点评:
秦朝历来被当作残暴专制的代名词,此诗用“添来一段文明史,足慰平生不负秦”来颂扬徐福的忠心,也暗地为大秦做了翻案文章。
踏 秋
风起春灯乱
但把幽寻遣岁华,漫随流水问人家。
过桥野色寒来浅,时有临风三两花。
段维点评:
“过桥野色寒来浅,时有临风三两花”——典型的“神韵”笔法,风姿摇曳。这在取巧风盛行的当下显得尤为可贵。
七品芝麻官
方书兰
七品小官情义浓,安良除恶不迎逢。
乌纱敢为苍生掷,气节犹如岭上松。
段维点评:
作者应该写的是观戏所感,虽然直抒胸臆,却也掷地有声。
雁门关咏怀
李文顺
雄关虎踞锁长城,峰耸青空雁阵横。
九曲涛声慑胡马,百重杀气浸龙旌。
泪奔白发天波帅,梦断春闺大汉兵。
底事匈奴驱不尽,拍栏浩叹月三更。
段维点评:
首联场景雄浑阔宕,足以形成巨大势能;颔联承其势,浩气干云;颈联逆其势,低回婉转,这也算一种“大开大合”;尾联一问,引人深思。
菊
汤杰军
秋色斑斓里,冷香层叠回。
叶凋花谢后,清骨寄于梅。
英子点评:
此绝以灵动之笔法表现了菊花的形、色、香之特点,言简意赅,最后落笔于菊之清骨,并托付于冬季梅之君子也。季节之更替、君子之交等内涵隐于“叶凋花谢后,清骨寄于梅”十字之间而不外现,好手法。咏物诗能做到摹形而不细碎,仅以“秋色斑斓里,冷香层叠回”即展现菊之外在形象,而绘神亦不抽象,巧将菊与梅联系起来,其清骨便有了依托。此种笔法,值得学习。
参观中国天眼
柔远人(福州)
谁向苍穹问,传来万籁音。
红尘从此过,天眼与人心。
英子点评:
苍天一问,万籁俱静,这几千年的回声是对天、对地、对历史地理的发问与思索。穿越了两千多年的《天问》,今以天眼观之,便有了“红尘从此过,天眼与人心”的感受。此种感受,大开大合,善于留白,任君随着历史的回音去思考红尘中的人心与种种......
对 荷
王平
野水晚来霁,月明蛙鼔休。
片风时拽影,波动一塘秋。
踏 秋
风起春灯乱
但把幽寻遣岁华,漫随流水问人家。
过桥野色寒来浅,时有临风三两花。
英子点评:
这两首绝句均以秋天为时间背景,王平之五绝借咏秋荷表现了“一塘秋”的气象;风起春灯乱的七绝重在寻秋的一个过程。然《对荷》前两句伏笔稍显累赘,至转句方有“片风”之语隐约有荷之风影,“波动一塘秋”以荷影波动带出秋天的气息,写法飘忽,诗意朦胧。《踏 秋》以议论起笔,在岁月的流逝中不断地寻找,次句之“流水”意象一语双关。转句大妙,以“寒来浅”突出秋来时的特色,“时有临风三两花”以景结,给读者留下一幅浅秋的画面。前两句从“遣”到“问”,转结呈现浅寒时节的临风三两花,道出“过桥野色”之境,即完成了这幅踏秋图,余韵悠悠。
春日寻访老宅基地
严玉胜(安徽)
童年印象小桥西,荠麦青青曾旧居。
还是春风老模样,不时掀起绿涟漪。
归 乡
丁海俊(江苏)
车进家山倍觉亲,乳名争唤更相询。
一声妈我回来了,小院欢欣暖四邻。
英子点评:
这两首绝句均与家乡有关,所不同的是,严诗全为乡景,缺少人气,而丁诗人气十足,生活气息浓郁非常。《春日寻访老宅基地》起句自然,令人赞赏的是转句“还是春风老模样”一语,以“老模样”拟写春风,形象生动,“不时掀起绿涟漪”自然袭来,此涟漪,亦是内心的涟漪也。唯觉次句“荠麦青青曾旧居”表达稍显随意,“曾旧居”之“曾”与“旧”语意契合。《归乡》一诗写得生动活泼,以通俗易懂的语言表现了归乡的喜悦之情,读来感同身受,自然引人共鸣。“一声妈我回来了”以生活口语入诗而无违和之感,但愿妈妈能够经常听到这句话。
寄 友
苏剑
今在长平意惬如?千山远隔久无书。
心宽或可诗通梦,身正方能愁自除。
浊世欺人风雨泪,浮云妒月是非虚。
高情纵得三千客,依旧难量流水车。
英子简评:
此寄友之作,乃劝友明世之作也,抑或以自身对世态之感悟以告友矣。首联以问开篇,朋友间的殷殷关切尽在“意惬如”一问之中,因“千山远隔久无书”,这种关心尤能见出友情。中二联以交谈式之语展开劝诫:颔联道出唯有心宽,自会诗梦相通,生活有了诗,自会有梦的远方,亦可说是诗带给了我们美好之梦,使得生活不再晦暗无光矣;只要身正,心中之愁自然消散殆尽,何妨世间之短长呢?虽然“通”为动词,“自”为副词,宽对无妨,重在其意。“通”乃相通之意,“诗通梦”涵义丰富,耐人咀嚼矣。颈联笔力浑厚,感慨深沉,读之堕泪。一句“浊世欺人风雨泪”道尽世间之难,难在浊世之“欺”,总是“欺人太甚”,令人难以承载生活之重。每一步生命的旅程,何尝不是伴着风雨之泪而来?生活,就是充满着泪水的一杯浊酒。对句“浮云妒月是非虚”巧以浮云与明月之意象喻浊世欺人之现象,一个“妒”字,道尽人心之险,参透人性之恶!是是非非,终是虚空一场,此处“虚”明为形容词,亦可引申为名词,与“泪”相对。此联的“泪”与“虚”,真实而深刻地揭示了生活的本真面目。中二联的劝诫是诗的中心意思,亦是为尾联做足铺垫也,至此,作者方以“高情纵得三千客,依旧难量流水车”收束全篇。此联化孟尝君之典而无痕矣,重在其中之意也,尤其是“难量”一词的运用,道出几多世态炎凉?所以呀,远方的友人,你多保重!
全诗劝诫有加,讽喻辅之,既有对世事的深刻剖析,又有对朋友的关心,是一首情理交融的寄友之作,值得品读。
国香·金东莲子
范诗银
枕日高吟,也饱含泪水,爱得深沉。双尖捧它云绮,相倚溪琴。大地铺开图画,把新句,题上诗襟。痴情翠塘里,万朵红荷,千片青琛。
滴圆秋水碧,拾芯香瓣斗,清露频斟。与天同醉,晴宇还约登临。百转同归一寸,纵遥遥、有梦堪寻。拈轻是滋味,念顾苍生,甘苦莲心。
注:金东为著名诗人艾青故里。
英子简评:
“......为什么我的眼里常含泪水/因为我对这土地爱得深沉……”这饱含深情的经典诗句出自于著名的现代诗人艾青的代表作《我爱这土地》。此诗写于1938年11月,即抗日战争爆发后的第二年,抒发了诗人那颗真挚、炽热的爱国之心。范诗银老师选择《国香》这一长调词牌写之,并以著名诗人艾青故里金东之莲子为吟咏对象,自有意味,涵义颇深。开拍即化用艾青的爱国诗句也,以诗人的赤诚之心总领全词,定下情感基调。“双尖山,双尖山,纵然你显得很⾼,你也并不孤零,你的东⾯是伏虎岩,像⼀只猛虎蹲伏着,宽阔的断崖绝壁,想突然跳下⼭岩……”艾青笔下的《双尖山》诗中如是吟唱。“双尖捧它云绮,相倚溪琴。大地铺开图画,把新句,题上诗襟”以艾青故里的双尖山为基点,将艾青对家乡的热爱摄入笔端,题上诗襟。然,最痴情的莫过于那“万朵红荷,千片青琛”,从而过渡到下片对诗人“莲子”之心的赞颂。过片承接秋荷之美,以荷瓣为杯,清露为酒,与天同醉。最是那“百转同归一寸,纵遥遥、有梦堪寻”,百转之衷肠,只为寻找遥远的梦而来。最后以“拈轻是滋味,念顾苍生,甘苦莲心”的诗人之心结拍——至此,莲子之心即为诗人赤诚之心与百转之柔肠也。莲,怜也。如果没有“念顾苍生”之心,何来爱国之心?何来真正的诗人?全词以艾青故里的莲子为题,不仅仅是赞颂艾青的诗人情怀,更是表达了自身对“诗人之心”的定义与看法。
中秋逛湖戏题
蒋继辉(徐州)
也无白鹭也无鸥,何故云湖分外幽。
许是飞禽闻节到,芦花丛里度中秋。
苏剑点评:
此诗前两句点出中秋逛“云湖”的所见所感,此刻眼前的云湖没有白鹭和鸥鸟,显得格外幽静,作者之疑由“何故”一语而来。三、四句作答,“许是”做一猜想:大概鸟儿们也知道节日的到来,躲进了芦花丛中庆祝中秋。
立题既然是戏题,那立意奠定的情感基调须有趣味。这首诗立意新颖,用语自然而幽趣。新的视觉有独到之处,能给人一种新鲜感,可读性强。
秋节二日后夜过小区荷塘
汤杰军
虽已秋凉荷未残,从前蛙闹早无欢。
勾人却是一池水,墨玉盘镶白玉盘。
苏剑点评:
这首小绝作者首、次两句直叙眼前景、此时情。虽已秋凉,塘荷未残,但从前蛙闹,早无欢腾,点出秋后荷塘夜晚的空寂,给人代入秋节后小区荷塘的静寂之意象。转结句优美,“勾人却是一池水,墨玉盘镶白玉盘”即点出水的清澈,语言形象。结句把池水比作墨玉盘,把月亮比作白玉盘,鲜明对比,增强了画面感,令人入境。
写诗不应蹈袭前人,要务去陈言,独辟蹊径,有自己独到的见解。立意新颖,强调的是文章主题要有特色,有独到之处,要有不同于大众化的东西。立意贵有新意,反之则无诗味。整首诗景、情相溶,尤喜三、四两句,值得一读。
秋 分
何旭辉
时至秋分萧瑟生,寒江水映半山橙。
西风又去疏云上,吹落雁鸣三两声。
苏剑点评:
此绝章法有致,通过“寒江”“半山橙”“西风”“雁鸣”等物象,描绘了宁静而又略带秋天萧瑟的画面。起句开门见山,一个“生”字活化了全诗的基调。接着次句“寒江水映半山橙”描绘出寒江的水面上映照着橙黄的山色,犹有唐•白居易的《暮江吟》中“半江瑟瑟半江红”之味。也为首句的“萧瑟生”作了诠释。转、结句用拟人手法以景入情,灵巧地借疏云上大雁南飞,一句“吹落雁鸣三两声”作结,以“声”带情,让整个画面有静有动起来。甚喜。
秋 分
雪地拿铁
风吹鬓雪绕河津,犹忆花裙草木春。
自笑浮生如四季,蒹葭也是过来人。
苏剑点评:
这首小绝借秋分发个人感慨,首句“风吹鬓雪””形象地描绘出一幅鬓发如雪行走在河边的景象,给人一种沧桑的凄凉感。次句则带我们回到了过去的画面,作者忆起年轻那时的她,穿着花裙如同大自然中的草木一样,焕发着春天的生机与活力。转句“自笑浮生如四季” 将人生比作四季更迭,抒发人生无常的感慨。尾句借“蒹葭”来喻人,当看到河边的蒹葭,也是如同作者自己一样鬓发如雪,原来也是 “过来人”也。
以时令入诗,自然要了解时令的特点。立题如无简明集中的中心思想则为偏题。而全诗不以白描的手法写秋分的物象,而是发个人感慨及留白,让读者去想象。细读后,作者“蒹葭也是过来人”作了切题自救。但细酌后,建议题目后面加“感怀”二字较切合诗旨。
山 村
翟成明(安徽)
流水层层下石台,野花不谢四时开。
小村无路供车马,只许闲云去复来。
苏剑点评:
四句并列,一句一景,但须句绝气贯语短意深。这首诗作者以“流水”“野花”“小村”“闲云”等物象,勾画出一幅自然山村的画面。“小村无路供车马”描绘了偏远的小村庄,远离尘嚣没有车马通行,给人一种宁静致远的感觉。结句“只许闲云去复来”则进一步强调了这个地方的宁静和与世隔绝,只有悠闲的云朵可以自由地来去,增添了一份静谧且荒漠的意象。
整首诗语言形象,布局合理。值得商讨是野花不谢四时开,其用“不谢”似乎不妥,花是有生命周期的。如,清末·汪荣宝《养疾》“野花得泽四时开”,另,二、四两句过熟。
晨 读
诗香约
朝霞轻染树梢明,一径花香挤满坪。
翠鸟枝头尤侧耳,偷听窗内读书声。
迟存忠点评:
绯红的朝霞悄然升起,照耀着绿树林梢,透过青翠欲滴的枝叶,映照着满坪花间的香径小路,鲜花争奇斗艳,香气迎面扑鼻,鸟儿静立枝头,侧耳偷听。作者观察细致,叙写独到。第二句“一径花香挤满坪”之“挤”字,可以想见香有多浓。第三句“翠鸟枝头尤侧耳”一个“侧”字和第四句的一个“偷”字,将小鸟喜动而静的形态及调皮可爱自诗句中呈现,然觉得刻意了些,是为“巧作”。“尤”为“犹”更切。
钱塘江大潮后一日
刘建斌
拍岸惊涛犹耳闻,矶头复见钓鱼人。
潮生浪涌寻常事,潮落江平日又新。
迟存忠点评:
大潮滚滚、气势磅礴、喧闹繁多,钱塘江大潮早已闻名于世。该诗作者并没有写这一天下奇观的壮美,而是匠心独到抓住大潮后的一日所见,展开哲学的理性思辨。就人生而言,跌宕起伏,宛若大海,波涛汹涌之后必定风平浪静;就客观事物而言,非“存在即是合理”的客观唯心论,而是从常态中见未来。该诗第一句忆昔,第二句写所见。第三、四两句即景中嵌入了哲学思考。规律性地彰显了人生的不易与美好。“苟日新,日日新,又日新”。正如我们常说的人生无常,生活不仅是眼前的苟且,还有诗和远方。
赴邀浅山赏红叶
姜超英
欲览雄姿上顶峰,枫红倚翠荡于胸。
轻移莲步蛇形道,慢拥潜山古刹钟。
此日犹嫌常惜别,来年可待再相逢。
一壶老酒心头醉,峪口炊烟正夕舂。
迟存忠点评:
登高揽胜,站在高山之巅,放目远眺,天地间的景色荡然于胸,何其美哉?漫步山间小道,秋日阳光下的满山红叶,争奇斗艳。置身如此美景之中,一壶老酒,几位风雅,把酒临风,岂非人生快事?炊烟四起的山村,夕阳正舂,纵有万般不舍,只能忍顾归去,期待来年的相逢。诗的首联、颔联就实写景,动静结合,一气呵成。颈联尽显作者对美景进而及人的依恋不舍,虽有暂时的惜别,更期来年的相逢。尤以末句“峪口炊烟正夕舂”将山村人家美好平静生活的惬意隐喻其中。
赋闲随兴兼答友人(新韵)
曹宪阁(辽宁)
余生逐梦向田园,听雨山亭气自闲。
岭畔采菊随五柳,花间纵酒对青莲。
风流独挽夕阳美,云翥相呼野鹤欢。
猎景无须分碧落,渔樵击壤海桑边。
迟存忠点评:
记得普希金说过:“一生很短,短的来不及享用美好年华,就已经身处迟暮,总是经过的太快,领悟的太晚。”辛劳一生,劳累一世,余生远离尘嚣,逐梦田园,听风听雨,看云卷云舒;足踏五柳踪迹,杯邀青莲仙踪。总揽江山入怀,闲适高歌击壤。纵观全诗,紧扣自由安闲这一主线,自然中见淳美,朴拙中见风骨。真情实感,读后心生共鸣。
赵 宝 海 简 介
赵宝海,中国作家协会会员,《诗刊》子曰诗社常务理事。黑龙江省作家协会诗歌委员会成员,黑龙江省楹联家协会副主席,《黑龙江联坛》副主编,射洪陈子昂研究会文学顾问。职称编审。探索并实践诗词全息理论。出版《象外》《赵宝海作品集》《杯中山水》《云至堂集》等诗文集十余部。获“《诗刊》2020 年度陈子昂诗歌奖”等奖项40多次。
段 维 简 介
段维,1964年生,湖北英山人,法学博士。华中师范大学教授,兼任中华诗词学会乡村诗词工作委员会主任、湖北省中华诗词学会会长、《心潮诗词》评论双月刊主编。
英 子 简 介
张金英,网名南国英子,笔名英子。70后,长居海口。倾心诗词创作、评论与理论研究,创办《英子评诗》公众平台。现为中华诗词学会理事、中华诗词学会评论委员会副主任、中华诗词学会教育培训中心高级研修班导师、海南省诗词学会副会长兼会刊《琼苑》执行主编、海南省作协诗歌刊物《海拔》古体诗栏目“诗风雅”特约主持人、海峡诗词研究院副院长、安徽省诗词学会官方公众号“江淮吟苑”首席顾问、广西龙门诗社总编审。出版诗词点评集《发掘当代格律诗词的风景》。
苏 剑 简 介
苏尔进,笔名苏剑,号金斗村夫,原籍浙江温州,现居住南宁。副主任技师、高级工程师、广西桂学研究会龙门诗社社长。爱好诗词及摄影,闲时偶作诗词及散文,发表在《中华诗词》《中华辞赋》《西南作家网》《龙吟天下》《八桂诗词》《英子评诗》各平台网站。
迟 存 忠 简 介
迟存忠,鲁人居湘,部队转业后在长沙市税务部门工作至今,《诗词百家》特约诗评人,湖南省诗词协会诗词评论工作委员会副主任、湘江诗会副会长。
《英子评诗》微刊第1047期
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周文彰题