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山 雾
闵华山
白气生幽谷，高升更荡扬。
一峰才放出，又把一峰藏。
英子点评：
此绝以流畅自若的语言描绘了山雾行踪不定的特性，充满了神秘与浪漫的气息。它生于幽谷之中，袅袅升起，在空中回荡飘扬。“高升”可谓语义双关，越是“高升”越不稳定，越不稳定就越难以捉摸。当它将一座山峰“放出”后，又以自己的 “神秘面纱”藏住了另一座山峰。全诗以山雾的动态表现了大自然的奇趣，亦将乐趣带给读者，同时也给我们带来物象之外的思索。
游阿尔山地池
雪地拿铁
栈板听秋履，林梢映月塘。
隔阳云叠锦，同旅乐无央。
怪石盘流水，苍松出画梁。
火山真气象，沉睡带风光。
英子点评：
地池位于阿尔山天池东南6公里处，是由火山熔岩冷却收缩、凹陷而形成的火山湖。此律在布局与造语上独出心裁，想象奇巧，给人带来非一般的美好享受。首联以“栈板听秋履”导入，以“秋履”形容秋天已至，真诗语也，“听”的拟人化手法不仅表现出大自然物与物之间的情趣，而且亦是作者对大自然的认真感悟。中二联遣词精妙，描画了此地美好的风光，尤以“隔阳云叠锦”观察细致，展现了光色融合之景，“叠”字见出云彩斑斓之状；“怪石盘流水”表达亦是出新，贵在“盘”这一动词的运用。尾联最为出彩，将地池形成的原因道出，并由衷地生发出赞叹之情。唯觉“同旅乐无央”表达偏弱。
浣溪沙·白云山上
范诗银
望断粤西复桂东，青山相许一丸红。秋凉天水两襟风。
有佛千年来眼底，笑它时事白云中。衔舟载浪入遥空。
英子点评：
梧州白云山位于中国广西梧州市区东北部，最高峰386米，占地面积346公顷，有遥连五岭、总纳三江之势，俯瞰远眺，梧州全城风光尽收眼底。词以“望断粤西复桂东”开拍，道出于白云山上目力之极，间接表现白云山的地理位置及环境。“青山相许一丸红”拟人、比喻并用，“相许”见青山情意，“一丸”见太阳形状。“秋凉天水两襟风”以人之感受衬托出白云山之高拔，亦表现出登山人之清怀。过片对句尤为出彩：岭南第一大寺——四恩寺坐落于梧州白云山南麓。大雄宝殿中间供奉着三尊檀香木饰金佛像，正中是结跏跌坐、面容慈和的佛祖释迦牟尼，法身高6．60米，是岭南最高的释迦牟尼像。“有佛千年来眼底，笑它时事白云中”寓理于景，意味深长——佛眼观尘，笑它尘中的一切时事如浮云矣，世间的风风雨雨不过如常，当淡然待之。“衔舟载浪入遥空”以景结情，抒淡定情怀。
甲午仲秋登太白山至泼墨岩遇雨
赵义山
危崖泼墨溅云霄，太白豪情万丈高。
逸韵千年流已淡，我凭雨砚写风骚。
英子点评：
这是一首豪情与才情兼具的绝句，诗语浑圆，技巧娴熟。首句言山崖之高与泼墨之高，“溅云霄”以夸张手法进一步烘托“此墨”非一般人所为，埋下一笔；次句因“泼墨之高”自然点明“太白豪情万丈高”，由“墨”而“情”，由实而虚，再次以夸张手法突出“太白豪情”，且“太白”语意双关，一为“山”，一为“人”，抑或文学成就如山一样的李太白，再次预设一笔。转以“千年逸韵”过渡，“流已淡”一为墨迹已淡，二为逸韵已久，暗示此时是呼唤当代“李太白”的时候了，故而以“我凭雨砚写风骚”大气作结，巧以比喻，豪情道出“我”凭着这场山中的“及时雨”，以“雨”泼墨，酣畅淋漓地续写当代风骚，留下浓墨重彩的一笔，从而回扣题目，照应“太白豪情”也。全诗豪迈如山雨，流畅如雨线，韵响如雨声，值得一品。
题初秋酷热干旱中的芭蕉
段维
秋来暑气反攀高，叶叶枯黄窜火苗。
犹有芳心青未死，痴痴静待雨潇潇。
英子点评：
这是一首昂扬着不屈生命力的赞歌！壬寅立秋过后，暑气更甚，据段维老师讲，家乡的水井已枯，其在另一首五律《老父电话长诉老家干旱事》亦反映了炎暑干旱的情况：“秋风空拔拂，暑气仰凭高。井底泥龟裂，田中禾碳焦。三餐难戏法，一地尽鸡毛。肯确知无计，依然问妙招。”此时见到干旱中的芭蕉已是“叶叶枯黄窜火苗”，然而并没有“坐以待毙”，而是以未死之“芳心”“痴痴静待雨潇潇”，相信大自然一定会恩赐甘霖，正如相信生命中的美好，一切都会好起来的！拟人形象生动，令人生怜的同时亦生发出“决不放弃”的坚韧，恰如暑天芭蕉之精神。作者善以小见大，反映出暑热天气下人们的生活状况与生活信念，从而传递给他人。
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漫步望楼河
韦诗赋
最爱河心落夕晖，群鹅戏水野花围。
晚风轻拂清波处，叠起乡音又浣衣。
英子点评：
这是作者于黄昏时分漫步望楼河畔之所见，描绘了望楼河的美丽景致，含蓄地表达了对这条家乡河的喜爱之情。诗以“最爱”起笔，道出“河心落夕晖”是望楼河最美的时光。次句由河心至四周，动静相宜，“群鹅戏水”的生机，“野花围”的美丽，以暮晚下望楼河的景致表现乡村生活的美好，并为下文铺垫。后两句自然转入对乡村生活的描述，尤以“叠起乡音又浣衣”形象生动，巧用“叠起”一词，化无形之“乡音”为有形可触，让人仿若看到一群村妇在清波荡漾的地方一边谈笑一边洗衣的情形，极富生活之味。
牵牛花
木棉花开
不怕骄阳不撒娇，绕篱萦架乐逍遥。
闻鸡同唱晨曦曲，欲引诗情响碧霄。
英子点评：
“牵牛花”是当代诗人吟咏较多的对象，立意可谓层出不穷。作者笔下的牵牛花，是坚强率真的，她“不怕骄阳不撒娇”；是知足乐观的，她“绕篱萦架乐逍遥”；更是积极向上的，她于平静生活中唱出心中之歌，有着美好的追求，即便是普普通通的一朵花，也要绽放出生命的光华——“闻鸡同唱晨曦曲，欲引诗情响碧霄”与唐·刘禹锡“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”相类，浑然大气，化句自然。全诗平白浅显，不事雕琢，情感真挚。
立秋次日细河畔见落叶
王聪颖
骤雨携雷半夜闻，惊风落叶即纷纷。
秋来何必争辞树，但做归根第一群。
英子点评：
此绝采用“先抑后扬”之法，首句营造了一个雷雨交加的夜晚，以至于“惊风落叶即纷纷”，突出风雨中的落叶之多。转结以景说理，立意独到：“秋来何必争辞树”蕴含不解与责备之意，然“但做归根第一群”进行了大逆转，赞扬了“第一群落叶”的“归根精神”。如果说树上的叶子为大自然输送氧气，那么，落叶归根则是为大地制造养分，叶子“争辞树”是为了早日奉献自身的余热。如此，拔高了诗意，诗境自然得以提升。
问瘟神
王 威
最恨立秋飞雪霜，天涯一夜满鳞伤。
崖州渔港千帆隐，儋耳城乡万户慌。
连日繁忙求净土，每餐酸楚伴清汤。
谁人竟是瘟推手？法眼观风何处藏。
英子点评：
壬寅年诸事令人难以开颜，于海南更是雪上加霜，尤其是连续几波的疫情反弹，令海南穷于应对，而发生在立秋期间的疫情是最凶猛的一波，仅次于武汉、上海之疫。此律将这次的海南疫情真实地反映出来，心酸与愤慨交织，织成一张正义之网，彰显一个海南公民的高度责任心，令人肃然。首联以“飞雪霜”暗喻新冠疫情，“天涯一夜满鳞伤”总写海南深受疫情折磨，遍体伤痕。颔联道出“崖州渔港”乃此次疫情源头，传至于儋州，迅速蔓延，导致“儋耳城乡万户慌”，实令人猝不及防。颈联写儋州人民抗疫的情形以及疫情给人们的生活带来的严重后果，不由得令人痛恨新冠病毒的“始作俑者”。如果真的有这样的“瘟推手”，天理不容，法理不容！“谁人竟是瘟推手？法眼观风何处藏”先设问，后反问作答，新颖独到，鞭辟入里，入木三分，正可谓“愤怒出诗人”矣。
走进亚龙湾
吴弟
天涯一景作云游，沙白潮平逗客流。
红岭花香呈秀色，石龙水碧映南楼。
四围幽谷迷风蝶，八面笙歌醉驿舟。
谁道林泉无去处，清辉入抱有何愁。
英子点评：
亚龙湾是海南三亚市东郊的一处优质热带海滨风景区，沙滩平缓开阔，沙粒洁白细软，海水清澈澄莹，深受游人喜爱。诗以“天涯一景作云游”自然开篇，“云游”即道出此为惬意之游，对句一个“逗”字突出了游人对此流连忘返，盖因美景如画也。中二联对亚龙湾展开具体的描述：颔联以自上而下的顺序，表现红岭之花香、石龙之水碧，色香俱全；颈联转向亚龙湾四周景致的描绘，风中的蝴蝶在幽谷中翩翩起舞，四处响起的笙歌醉了停泊的驿舟，游赏于此，夫复何求？故而以“谁道林泉无去处，清辉入抱有何愁”深情作结，当清夜来临，月之光华流泻于怀抱之中，置身此地，还有什么忧愁呢？以此衬托出三亚湾的美丽，可谓“情自景出，景中含情”是也。
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戏题“雷公马”
野鹤
何方魑魅秽清秋，港陌城郊势未收。
时载山人伐云木，又随野老入田畴。
路中有幸成燕士，墙角无端作楚囚。
盼得雷公嗔叱日，轻轮飞掣最风流。
英子点评：
壬寅立秋，海南疫情来势汹汹，8月14日、15日，海口市第七、八轮全域核酸检测及乐东县九所镇第六轮核酸检测使用的贴纸都是雷公马“萌萌哒”的卡通形象，“雷公马”因此成为“网红”。此律戏题之“雷公马”，即是由“雷公码”引申出流行于上世纪七八十年代的交通工具——嘉陵CJ50。因为嘉陵CJ50的车身车头都是红色的，很多海南人叫它“雷公马”，1979年就面世了，是70后、80后、90后童年的记忆。“雷公马”是父辈这一代的第一款摩托车，当年能拥有这样一部摩托车是很“拉风”的。作者在中二联叙述了“雷公马”“时载山人伐云木，又随野老入田畴”的作用，并说明“雷公马”当年“路中有幸成燕士”，可谓“所向无敌”，而今随着社会的进步，则于“墙角无端作楚囚”了，恰如“英雄无用武之地”也，抑或“英雄末路”乎？然而，诗人仍旧盼望“雷公嗔叱日”，飞掣轻轮，自在洒脱，将“魑魅”之新冠病毒一扫而光，还海南一个“清秋”时节。全诗意在借“雷公马”之乐观与坚韧与疫情说“不”，是一首立意特别的抗疫诗。唯觉“港陌城郊势未收”与下文有些脱节，以至于中二联写的“雷公马”显得突兀了。如果此句写核酸检测用了“雷公码”，不仅能和首句意连，而且中二联“雷公马”的出现也不至于唐突了。
咏 莲
杨杨
一池清寂雨如烟，翠盖浮波年复年。
珠泪涵情思越女，藕丝牵梦系吴船。
荷香入盏随时醉，墨客倾心恣意怜。
非是笔轻言不得，与莲高格总微偏。
英子点评：
这首咏物七律诗语婉转柔美，立意不俗，技法娴熟。首联置莲于“一池清寂”之环境，“雨如烟”营造了朦胧之意境，这本身就是唯美诗的境界。“翠盖浮波年复年”道出莲于此环境中度过了一年又一年，安于清寂之现状，无欲无求。颔联以拟人化手法道出江南采莲女的含情脉脉，可谓“莲即是人，人亦如莲”也，莲与越女已然合为一体了；颈联巧以“荷香入盏”，极力突出荷香之浓郁，令人陶醉不已，对句道出古今墨客对莲的爱怜与赞誉。结联大妙，当“墨客倾心恣意怜”之时，作者“非是笔轻言不得”，而是觉得自身“与莲高格总微偏”也，谦谦君子之形象隐喻其中。其实，越是爱莲之人，越是怕亵渎了莲之高格，故而不敢轻言。全诗结构浑圆，层层递进，虽然中二联前四字结构组合相同，有“四平头”之嫌，略显呆板，然由于诗语的委婉柔韧，足可打破这种定式，亦无妨也。
浣溪沙·诗城梧州
范诗银
半岭白云秋水生，三江流笛送高城。蛮蕉修竹剪荷萍。
吟醉先贤灯火里，争题好句镜天青。服初心洗浪花明。
英子点评：
此词层次清晰，结构明朗，上片描绘了梧州城的特色景致，下片展现作为诗城的梧州的诗词学习氛围。“半岭白云秋水生，三江流笛送高城”将自然与人文景致相融合，交代了梧州的地域特点及此时的节令，因梧州位于广西东部，扼浔江、桂江、西江总汇，自古以来便被称作“三江总汇”。“蛮蕉修竹剪荷萍”以列锦手法列举了梧州的三种典型植物，表现岭南的特色。过片对句似对非对，呈流水之势，表现了梧州诗词文化的历史底蕴及诗友们学习诗词的热情，并以“服初心洗浪花明”点明诗友们如浪花般明朗的纯净诗心，恰如被三江水滤过一般，与美丽的山水之城梧州可谓相得益彰矣。在语言运用上，“服初”为“初服”之倒装，一为合律，二为与“心洗”“浪花明”两个词的结构相合，均为主谓结构的词语，又一次体现了范词“奇情壮彩”的创作理念。这类题材在范诗银老师的词作中有一定的比列，亦是他的工作词，然每一处诗城在其笔下都呈现出不同的特色来，足见功底之深。
减字木兰花·访赵一荻旧居
姚泉名
小楼别院，薜荔披墙藤似篆。静立香房，看着琴声出琐窗。
将军年少，国破相逢难一笑。冒死陈兵，余事无非是爱情。
英子点评：
以简短的小令表现丰富的内容需要巧妙的布局与语言技巧，此词处理得恰到好处。上片紧扣赵一荻旧居，按由外而内的顺序展开描述：“小楼别院，薜荔披墙藤似篆”是赵一荻旧居的外部环境，“披”字用得新颖别致，“藤似篆”的比喻亦是新奇有趣；“静立香房，看着琴声出琐窗”以琴声表现旧居的内部设施，体现赵一荻香房的雅致与文艺气息。以“看着”写“琴声”似乎是作者随意而为，却见匠心。从艺术手法上看，作者巧用通感，化听觉的无形琴声为视觉的有形琴声，见声音的流动之态，亦见旧日主人的音乐艺术；从表达内容上看，则说明此为作者静立香房的联想，而并无琴声，故以“看着”写之。下片自然联想到张学良与赵四小姐的传奇爱情故事。在国家生死存亡的关头，16岁的赵四小姐与少帅相遇，只能以“秘书”身份留在张学良身边。纵然张学良冒死陈兵，最终还是被软禁了54年之久，而赵四小姐用其一生陪伴张学良，以72年的不离不弃书写了千古传诵的爱情佳话。“余事无非是爱情”大有“英雄无用武之地”的感慨，唯有爱情相伴矣。“无非”与“冒死”形成了鲜明的对比，对一个将军而言，多少有些调侃、讽刺、遗憾之味。
疏影•白荷
沙漠玫瑰
冰姿露叶，正横塘照水，倩影成雪。浮动幽香，早有蜻蜓，蕊间几番停歇。闲吹玉笛临烟浦，竟疑似、素娥凄咽，恨谁知、阅世千千，却伴浪蜂游蝶？
犹记瑶池旧梦，许那人一诺，便赠芳屧。只怨东君，不与春怜，不与嫣红双颊。莲心绾个玲珑结，应合那、霜浓风烈？怕恁时、老了相思，老了一帘钩月。
英子点评：
上片描摹细腻，笔法精到，由白荷之“冰姿”到“倩影”，到“幽香”，极尽白荷之美，引得蜻蜓“蕊间几番停歇”。“闲吹”句转入抒情，情思凄切，似“素娥凄咽”矣。何也？歇拍做了回答，与上文白荷之娇态形成强烈反差，“恨”意陡生，实为出新好结。下片借典及拟人化手法的运用恰到好处，结意味深长，耐人寻味，留下不尽遗憾之美。全词笔法古雅婉约，以情推进，动人心弦，确是好词！
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木兰花慢·吟湄洲湾港
吴玉忠
对湄湾胜境，港城誉，竟何凭？数独厚资源，超然史迹，谁共殊荣？泠泠，百年冷落。正重生浴火世人评。赢得如今耀眼，港区一派升腾！
声声。巨舰长鸣。煤舫号，矿艨咛。骏业賡、更赖中枢善舵，时政清明。怡情。海丝梦近，五洲连，频牵赣湘荆。犹是雄关漫道，画舸认取明灯。
英子简评：
湄洲湾港位于台湾海峡西岸，福建省沿海中部，莆田市和泉州市交界处，港阔水深、岸线长、航道宽、风浪小、不淤不冻，岸线资源得天独厚，是“中国少有，世界不多”的多泊位天然深水良港，孙中山在《治国方略》中称之为东方大港。作者吴玉忠先生曾担任莆田市港口局局长，现为莆田市港口协会会长，对湄洲湾港可谓情有独钟，他将工作中的深刻感受融入词中，写来自然得心应手，其间洋溢而出的自豪感足见其对湄洲湾港的热爱。
上片写湄洲湾港获得美誉的原因。全词以“对湄湾胜境，港城誉，竟何凭”设问开拍，并以“数独厚资源，超然史迹”作答，紧接的“谁共殊荣”再设一问，转入对湄洲湾港的历史陈述，道出湄洲湾港曾受“百年冷落”，经过“浴火重生”，方才“赢得如今耀眼，港区一派升腾”之喜人气象。的是，湄洲湾港在开发建设中多次与机缘失之交臂，2021年才达亿吨级大港。目前罗屿40万吨级矿石码头、国投煤码头等投入使用，港口发展蒸蒸日上。
过片以“声声”紧承港口的一派升腾之象，并选择巨舰、煤舫、矿艨的不同声音表现港口繁忙的景象。作者由此想到“骏业賡、更赖中枢善舵，时政清明。怡情。海丝梦近，五洲连，频牵赣湘荆。”是啊，赓续宏伟的事业，靠的是善于掌舵的中枢领导与清明的时政环境，同时也离不开当地各工作部门的积极支持和后方铁路、高速公路、水电等集疏运体系的配套供应，特别是国家的“一带一路”发展战略的正确领导，对外开通海上丝绸之路，向国际化发展，对内连接江西、湖南、湖北等地，形成良好的内循环。纵使湄洲湾港已经取得了如今的成就，依然不会停止探索与发展的脚步，“犹是雄关漫道，画舸认取明灯”在喜悦之中正视现实，清醒地认识到湄洲湾港的发展之路仍旧很长很远，恰如在海上行驶，必须认清海上的明灯，才不至于偏航。“明灯”语意多重，既是海上航灯，又是福建湄洲湾港发展的方向，更是中华复兴之明灯。以此作结，富含哲理中给人以极大的力量，鼓舞人心矣。
全词布局有致，自然顺畅，豪气千云，富有鲜明的时代气息，是一首相当不错的工作词。
竹 韵
段维
寂尔园中立，人皆劲节夸。
我偏聚焦在，凤尾叶光华。
英子点评：
段维老师喜欢摄影，此绝即是对其中一幅摄影作品的题写，同时蕴含着自我摄影的聚焦意识，反映出与常人不同的视角。人们总是对静立于园中的竹子夸赞其“虚心”之节操，清·郑燮的对联“虚心竹有低头叶，傲骨梅无仰面花”即是最形象的赞颂。而作者在转结以出乎常人之语道出他的聚焦点不在竹节而在如凤尾一般的竹叶之光华，足见慧眼，更见其非一般的思维。这不仅是摄影选取的视点与众不同，而且也说明了一个道理：往往人们不注意的地方，恰是其光华所在，生活中从来不缺乏美，缺乏的是善于发现美的眼睛。在语式的运用上，段维老师也力求突破常规用语，以常用于五律中二联的“十字格”——“我偏聚焦在，凤尾叶光华”表达一个连贯完整的意思，从而起到重点突出自己的焦点是“凤尾叶光华”。
大雨中散步
周文彰
天垂水幕路成河，涌近边沟转漩涡。
绿草丛中横一树，孤听雨奏大风歌。
英子点评：
作者于大雨中散步，本身就是一种自觉的生活考验。“天垂水幕路成河，涌近边沟转漩涡”比喻、夸张手法并用，自上而下，生动形象地描述了雨中散步之所见，突出雨之大，埋下伏笔。转结由面到点，聚焦于草丛中横斜之树，再以拟人手法表现横树孤独地倾听风雨之歌的情形，尤以借用刘邦的《大风歌》为妙，恰如其分地融入诗中，化典无痕，如盐着水，将横树无畏风雨的精神和盘托出，而这，正是雨中散步的作者不畏困难、豪情满怀、积极向上的精神外显。
下县转任前夜
黄采军
惯听笛声已半年，今宵一曲两茫然。
行前轻嘱深秋月，明日无须照客眠。
英子点评：
作者下县转任前夜，想必是思绪万千、辗转难眠罢，要不怎么会“惯听笛声已半年，今宵一曲两茫然”呢？如此对比，突出今宵思绪之茫然。转结以人格化手法写之，“行前轻嘱深秋月”最是亲切可人，足见秋月当是其最亲近的知音了。明日“我”就要离开此地，你就“无须照客眠”了，是伤感？是不舍？抑或开脱？也许兼而有之吧，这是作者茫然之下的“嘱咐”。
苏公祠吟苏公
吕耀英
一生坎坷志蹉跎，总把浓愁淡作歌。
试问谁人难快乐，劝君多去读东坡。
英子点评：
此绝结构井然，用语浅淡。前两句高度概括了苏轼的一生，正如东坡在《自题金山画像》中所写：“心似已灰之木，身如不系之舟。问汝平生功业，黄州惠州儋州。”苏诗以自嘲的口吻，抒写平生到处漂泊，功业只是连续遭贬，造语苍凉，情感复杂。然而，东坡给人的印象却是“总把浓愁淡作歌”，此句道出东坡善于自我开脱、乐观豁达的人生态度，故而作者在转结写道：试问谁人难快乐，劝君多去读东坡。这种劝诫实则是一种换位思考：当我们觉得自己境遇不佳特别委屈难以快乐之时，那就读读东坡的人生吧，如此比较，也许这些痛苦与磨难都算不上什么了！此语看似浅显，却给人以某种思考角度的启示。
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