周文彰题
评 者 简 介
苏尔进，笔名苏剑，号金斗村夫，原籍浙江温州，现居住南宁。副主任技师、高级工程师、爱好诗词及摄影，广西桂学研究会龙门诗社社长。闲时偶作诗词及散文，发表在《中华诗词》《中华辞赋》《西南作家网》《龙吟天下》《八桂诗词》《英子评诗》各平台网站。
苏剑简评八首（四）
海上游观港珠澳大桥（词韵）
柔远人（福州）
桥接江山画里行，伶仃洋上不伶仃。
千寻波洗百年恨，更补金瓯还海清。
苏剑简评：
此诗赞美了港珠澳大桥的宏伟壮丽以及它在连接香港、珠海和澳门三地的重要作用及历史背景，并从现今地位而抒发感慨，表达的不仅是一项工程奇迹，更是中国桥梁建设的骄傲。
起句“桥接江山画里行”描绘了大桥如同画中景致，横跨在美丽的江山之间。接着第二句“伶仃洋上不伶仃”表面上叙说了大桥的存在使得原本空旷的海域变得不再孤单，实则为后续情感铺垫。而说起历史上的“伶仃洋”，都是沉痛的泪，一是明清易代的广州之战，二是宋元易代的崖山海战，三是日本侵入广州，这三大事件的悲壮惨烈是心酸与羞辱并存于历史的长河，是令人忍不住落泪的。“千寻波洗百年恨”以倒装手法将沉痛的情感唤起，实则暗喻着今日中国的强大。"金瓯"是古代对国家的美称，"海清"指国家的繁荣昌盛，结句以"更补金瓯还海清"来意味着大桥的建成为国家带来了新的繁荣和发展及对国家发展的美好祝愿。
老友相见（新韵）
赵凌波
执手泪无言，秋霜鬓上斑。
双杯轻碰撞，溅过四十年。
苏剑简评：
此诗语言简练，富有画面感。诗人通过两位老友相见时几个生动的情感细节，勾勒出一幅重逢的温馨画面。“执手泪无言，秋霜鬓上斑”表现老友因相见而激动得无法言表，只能通过握手来传递彼此的情感；以"鬓上斑"体现岁月在两人身上留下的痕迹，表达了对时间流逝和老去的无奈。转句一个“轻碰撞”，通过举杯的动作，传达了一种轻松愉快的氛围，“轻”字足见作者对友情的珍视。结句之“溅”字用得非常巧妙，既形容酒杯碰撞时溅出的酒液，也隐喻了时间的流逝和两人共同经历的岁月，令人陡生感慨。
全诗充满了深情和岁月的沉淀。然，起句“泪”字显得矫情而泥古。现今时代信息网络发达，免于杳无音讯，而“诗意”是否能“立”得住，就看它是否正确，是否带有社会普遍性，是否符合人们的审美要求与习惯，是否禁得起人们的推敲，是否能积极地、健康地反映生活本质及时代感的内容；转句的“轻碰撞”存在歧义，如轻碰则无结句的“溅过”，如“撞”则无“轻”的力度，建议再推敲一下，不失为一首好绝。
秋 兴
安若
倩风窗不关，身共白云闲。
光影参差里，蝉声窈渺间。
苏剑简评：
此诗语言清新，通过对秋风、白云、光影、蝉声等自然元素的描绘，传达了诗人对秋天景色的欣赏及宁静生活的向往。起句"倩"字可以理解为"请"或"邀请"，诗人邀请秋风进入室内，窗户敞开，表现出一种与自然和谐共处的意境。次句道出自身如白云般超脱尘世、心无挂碍的心境。转句"参差"一词形象描绘了秋天的阳光透过树叶交错的景象，形成斑驳的光影。结句写秋天的蝉鸣声渐渐变得遥远而微弱，营造一种宁静而深远的意境，从而表达了对秋天的喜爱之情。
纵观全诗，可以看出诗人的语言功底较为深厚，从"窈渺"一词可见整首诗经过精心的打磨。这个词语通常用来形容一种微妙、不易察觉的存在状态，或者是指某种事物或情感在不知不觉中产生影响或变化。然，前三句皆在借物象来表达自己的脱尘心境，结句应该是情感的寄托或升华，但显然结得无力，使此诗不够凝实。另，首句表达稍欠自然。
感情疏导师
潘仁红
硬币两端藏哲思，相生与共未相知。
纵然心有千般隔，通达无非点破时。
苏剑简评：
这首诗通过一些富有哲理的比喻，表达了疏导感情、解决心理障碍的过程和智慧。起句借用硬币的两面象征着事物的两面性来喻理，硬币的两面虽然紧密相连，但又各自独立，这也暗示着人与人之间复杂的情感联系，“哲思"当是对感情等问题的深刻思考和理解。承句"相生与共未相知"更点明了一种相互依存但又缺乏真正理解的关系。转句发感慨，这里的"千般隔"形容人与人之间可能存在的各种隔阂和误解，这些隔阂可能源于性格、经历、价值观等方面的差异。结句以"通达无非点破时"传达了一种解决问题的方法，即通过直接而坦诚的沟通来消除误解和隔阂。
整首诗通过对比和哲理性的思考，表达了感情疏导的重要性和解决问题的智慧。鼓励人们通过沟通和理解来解决内心的矛盾和困惑，从而达到心灵的和谐与平衡。深读此诗，虽无语言亮晴之笔，又略显生涩。但，理还就是这个理，能让人产生共鸣。另，题目“感情疏导师”显得生涩，倒不如题“闲遣”更加切题。
甲辰七月初八华灯初上即兴
南国英子
雨后清新扑，千灯一径开。
街头悬夜眼，光影映吾腮。
斑驳何深浅，参差怎去来。
风中难解意，犹待故人猜。
苏剑简评：
以景及情之作屡见不鲜，但能立意清新、张弛有度、形神兼具方为佳作，此律即是。首联以直承手法开路，一个“新”的作领，铺开了“千灯”“一径”“街头”“光影”“腮”等物象，又以扑、开、悬、映等动词的运用，使立体饱满的意象画面即在眼前。中二联以“夜眼”喻灯光，让人感受到了夜晚中的美丽，并把前面的叙述对象进行了加重描写。通过"斑驳"与"参差"进一步写这些光影的深浅变化，借光影来去流动与变化的思考，寓意身边的人事及斩不断理还乱的情结与感慨。此二联诗人善于融情入境，给人感染，笔下之物自然鲜活生动，从而以清新雅致的语言描画了华灯初上之景。这首诗的前四句皆在写灯，至第四句“光影映吾腮”巧妙过渡到自身，并于颈联将光影落于自身产生的变化及自身的思考结合起来，从而在尾联以“风中难解意，犹待故人猜”巧妙作结，以风中的光影难以捉摸嵌入自己的内心困惑，并期待故人来解读这风中光影的意境，同时表达对友情的渴望，希望与故人共享这份美好的体验。
整首诗通过对雨后夜晚光影的描绘，展现了诗人对自然美景的欣赏和对友情的向往，语言清新，情感真挚。尤喜“斑驳何深浅，参差怎去来”一联。
咏庐山云雾茶（新韵）
闵华山
常与雾云闲，清明吐嫩尖。
盒中风骨硬，盏里面容妍。
会友添儒雅，吟诗孕锦篇。
甘香留予水，归去隐尘间。
苏剑简评：
一首诗的创作思路是否与众不同，是否有可读性、唯一性和独创性，是否有韵味？能读来琅琅上口，能引发读者的心灵共鸣并受读者欣赏或喜爱？这些都是好诗的标准。一首好的咏物诗，要做到“不即不离”，就是说既不停留在事物的表面（不滞于物），又要切合所咏之物的特点（曲尽其妙），更要以物言志，借物抒情。
此诗善以物托人，寓意人生。首联直接兴起，点明云雾茶的生长环境及出茶的时间节点。颔联采用比拟手法，一个“风骨硬”即描绘了茶叶在盒中之品质，同时也寓意诗人自己的风骨；“盏里面容妍”道出茶在盏中清雅的姿态，暗含自身的处事态度。“硬”与“妍”两词生动而鲜明，韵味自出。颈联以物及情，道出在朋友聚会时品茶增添了文雅的气息，激发了诗意的创作。尾联一语双喻，进行全诗总结，“甘香留予水，归去隐尘间”余韵无穷，既阐明了茶的使命与归宿，更暗喻作者自己的淡泊情操。
人生如茶,茶禅一味。整首诗借云雾茶描绘了一种与世无争、悠然自得的生活状态。其创作手法多用比兴，意味悠长。正如吴孟复先生言：凡文学作品，皆有“托”而非直言，要给读者以联想的空间为上。
回老宅
张义明(福州)
柴门皱纹脸，小径覆鲜苔。
一把苍桑锁，声声娘不开。
苏剑简评：
此作以物托人，一、二、三句写眼前景，同咏一事，第四句点题。善以比喻或比拟手法，使之形象。
诗以对题直起，将老宅的柴门比喻为布满皱纹的脸，形象地描绘了老宅经历岁月风霜后的沧桑感。第二句加深老宅的沧桑意象，明面上描绘老宅的幽静和自然，实质表达了老宅的荒废与凄凉。转句"一把苍桑锁"既点出锁的沧桑，也借指老宅及其所承载过去的记忆和故事。尾句点题，“声声娘不开”道出了一份无奈、一份凄凉，一份对根的眷念及对逝去时光的追忆，皆由兴象而出。
整首诗通过对现实生活中农村老宅的描绘，让人感受到诗人内心的复杂情感及现实农村的荒废场景，令人如临此境。转、结句比较新颖，具有诗家语言。然，起句语言生硬且拗句，起承句略显直白。如多多研究绝句手法中“第四句点题”的创作技巧，必出精彩佳作。
孟秋登马山吟怀
梁孝平
秋山无俗树，拾屐入霜林。
境与诗争丽，思随云共深。
携来仙籁句，同和翠涛琴。
愈感归程爽，烟霞沾满襟。
苏剑简评：
此为一首咏秋之作，起笔就是一派秋天景色：秋山、树、霜林，这些语汇放在一起，展现了一幅秋季山林画面。
首联直叙，以入林的愉快心情拉开序幕，作为此作的感情基调，同时为后面几联的景中情、情中景作了铺垫。中二联表达了作者游玩在诗画般的山林景色里，思绪不由自主随着云彩一起飘向远方，且携来天籁之音的诗句，与松涛声和谐地共鸣，如同琴瑟和鸣。尾联总结，形象地表现了作者与自然和谐共处的愉悦心情。
然，此诗初读唯美，再读散而不凝，情感不足，且尾联直白平铺，结而无力。作者化用清 • 沈德潜的五言律诗《题翁霁堂徵君秋林觅句图》“秋山无俗树，曳杖入寒林。境与人俱瘦，思随云共深。飞来天外句，證到古贤心。不尽櫹椮意，归欤鼓净琴”过于明显。
